夜
　　岛在棕榈叶下闭着眼睛，
　　梦中，不安地抖动肩膀
　　于是，一个青椰子掉进海里，
　　静悄悄地，溅起
　　一片绿色的月光
　　十片绿色的月光，
　　一百片绿色的月光，
　　在这样的夜晚，
　　使所有的心荡漾，荡漾……
　　隐隐地，轻雷在天边滚过，
　　讲述着热带的地方
　　绿的故乡……
　　这一首优美的诗，是李小雨的组诗《海南情丝》中的一首。然而，正是这样一首小诗，却在中国诗歌界引起了广泛的争论。
　　1980年8月，《诗刊》发表了章明的评论文章《令人气闷的“朦胧”》，指出：“我不否认，作者是很有想象力的。梦中的岛抖动着肩膀，抖落了青色的椰子，震动了月光下的海水，这很有意境，而且很美。但是，通过这些形象的描绘，作者究竟要表达的是什么感情，什么思想，那是无论如何也猜不出来的。一个椰子掉进海里，不管你赋予它什么样的想象的或感情的重量，恐怕也不能‘使所有的心荡漾’起来吧？”
　　张焖《也读诗的“朦胧”及其他》一文中指出：“这首诗，感受是独特的，想象也是优美的，把南国岛屿寂静的月夜情景绘声绘色地描画出来……如果硬要从这样写景抒情的小诗中找寻‘微言大义’，探究每个形象都代表 什么‘思想’，那倒真要弄得不懂了。”
　　周良沛《说“朦胧”》一文别有见解：“记得有一首题为《夜》的诗，一个说不知所云，看不懂，一个说怎么看不懂？多有意思呀！一个说反对晦涩，一个说是提倡创新。所有的词汇在各人手里各有各的概念，各有各的用场。这种争法，我不知道要达到什么目的。”
　　其实，不论这些关于“朦胧”的争论谁是谁非，李小雨诗歌的美感是毋庸置疑地存在的。她将镜头对准了南国海边的景物，捕捉夜的声响和色彩，创造出悠长、恬静、富于空间感的夜色意境。
　　诗人的巧妙之处，不在于单纯地、直接地写静，而在于以动写静，以偶尔发出的轻微的声响烘托出夜的宁静。这些声响并不破坏整体的静，而是起于静，融化于静。
　　其次，诗歌描绘出了夜的青绿色彩基调。夜是黑的归宿，但诗人却以绿写夜，不仅椰子溅起的海水是绿的，连月光也染上了绿色，甚至雷声也告示着“绿的家乡”。她潜心于刻画出夜的连绵的时间感和巨大的空间感，黑夜似乎把时间变得凝固，把时间变得混沌模糊，却着意写出它的反面：“一片绿色的月光，十片绿色的月光，一百片绿色的月光。”可以说，静与绿是夜的品格的两大基本元素，而时间的绵延和空间的广阔则是本诗的意境的特色所在。移情入景，由景生情，使整首诗的意境浑然天成，耐人回味。