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【摘要】戏曲中的行当是由生、旦、净、丑组成的，戏曲丑行中分又为武丑和文丑，相对于武丑的摔、打、跌、仆而言，文丑主要以念白唱腔、身段做工为主要表现手段.文丑行当饰演人物较为广泛包括帝王将相、士农工商、黎民百姓等。本文主要分析戏曲文丑行当的类别和特点。
【关键词】戏曲；文丑分类；特点
一 、戏曲文丑的类别
根据角色的身份、地位 、年龄等 ，文丑通常可细分为以下几种 。
一是方巾丑，主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业，如 《群英会》中的蒋干、《乌龙院》中的张文远等。为了表现文人墨客的迂腐之气 ，这类角色动作较为文雅 ，韵白说得多。身段动作舞蹈性、节奏感强。 因扮演这类人物较多，所以方巾丑又叫“大丑”。二是袍带丑 ，扮演穿袍带的官场人物 ，故又叫“官丑”。既扮文官又扮武官，既扮好官又扮坏官。如《失印救火》中的金祥瑞、《斩黄袍》中的韩龙等。一般讲究口齿伶俐，念白清脆，有些说韵白的袍带丑（如《昭君出塞》中的王龙）也很着重舞蹈身段。” 这类角色穿官袍 ，戴纱帽，讲究官府人员的气派 。三是老丑，扮演年迈 的诙谐人物角色，多为正面人物，如《女起解》中的崇公道、《奇冤报》中的张别古、《棋盘山》中的程咬金等。四是茶衣丑，扮演各行各业 的下层劳 动人 民 ，因身 穿短蓝布褂子（茶衣）而得名 ，如《问樵闹府》中的樵夫，《武松打虎》中的酒保等。五是鞋皮丑，扮演花花公子一类人物，如《野猪林》中的高衙内、《铁弓缘》中的石文等。穿特种“福字履”等，不戴髯口，舞蹈性不强。六是丑婆子，又称彩旦，多由文丑应工，扮演女性丑角。这类人物善恶有别，如《拾玉镯》中的刘媒婆、《能仁寺》中的赛西施等，扮相夸张，所扮人物有老有少。像《梅玉配》中的黄婆，属善良老妇，而《挑帘裁衣》中的王婆 ，则刁钻恶毒。以上 6 种文丑，各依所扮人物而具有各自不同的表演特点。
二、戏曲文丑的特点
各种的丑行都有它的唱念做舞、和四功五法，丑行最大的特点就是以数板、贯口、连念带唱见长。
2.1关于数板
如《打龙袍》灯官的数板；“列位：休要吵、休要闹，细听我灯管报一报，一团和气 灯，合和二圣灯，三阳开泰灯，四季平安灯，五子夺魁灯，六国 封相灯，七财子禄灯，八仙过海灯！九子十成灯，十面埋伏灯这 个灯、那个灯，灯官我一时数不清！往后瞧又一篇，昭君打马和 北番，往后瞧又一层，吕布戏貂蝉，大闹风仪亭；往后瞧又一 套，看看天雷打死张继保！”这是一段非常好听的幺条辙数板， 在加上身段的表演和清脆的数板，使观众耳目一新。
还有最有特点报鲜菜名的数板；“闲来；闲来没事我到趟城东，我看见有一个老头手里拿着绳， 我问老头上哪去，他言说去到菜园子里面去割葱。迈步我也把这菜园进，呵；满园的鲜菜名儿成了精，红萝卜登基做了天下，白萝卜昭阳做了正宫，苤蓝左般当丞相，大白菜领兵做了元戎。从南来了一个菠菜女，身穿青，脚登红，白萝卜皇上一见心欢喜， 立即叫她做了正宫，喀拉一声茄子忙打起，他言说；西凉的小青 椒造了反，要夺我主的江鸿。韭菜气的颤抖着双龙剑，小葱扛枪 排了几层，搬来了北瓜当炮筒，爬的那豆角当火绳。打的那黄瓜 上了架，打的那丝瓜拧成了绳，打的那甜瓜张开了嘴，打的那西 瓜胎里红，白莲藕心眼多，一头扎进死泥坑，长果怕死改了名 姓，取名就叫落花生、落花生。”这一段数板一定要说的诙谐幽默，和真事一样。
老丑的数板说的全是大实话，如《乌盆记》张别古；“人老万般都是难，动转挪移不似先前，老眼昏花，远了看不见，耳朵聋了多半边，牙齿掉，生的、熟的、硬的、烂的我 扁扁就咽。腰也疼，腿也酸，一步挪不了那三寸三，我是上坡咳 嗽下坡喘，咳、嗽扑哧大口儿吐粘痰。妻丧早，受孤单，老来无 子慎可怜，什么叫七十七，那叫八十三，阎王不下票，小鬼不敢传，撇下我一个人，度荒年，这个罪啊，何年、何月、何日、何时才得受完，才得受完。”这段数板充分表现了，要关爱老人，尊敬和赡养老人。
2.2“酒保”的 贯口，如客官：我们这有，状元红、玫瑰露葡萄嚷，好原封二锅头、老白干，洋河大曲、泸州大曲、金灵大曲，九江名品的陈年 封缸，山东黄酒、山西黄酒、即墨黄酒、浙江多年没开坛的老陈绍，五粮液、金泊液、陕西西风五加皮、玉液酒、贵州茅台，香园酒、木瓜酒、佛手酒、茵陈酒、即墨酒，还有红葡萄、白葡萄 紫葡萄，黄桂花、绿青梅、粉莲花、高梁五谷静流酒，我们着的酒可称得起是隔壁三家醉，开坛十里香，真可算的是刘伶问酒谁家好，太白回答此处强，客官若是不肯信，每样来点您尝尝。这 一大段的贯口要靠演员嘴皮子功底，每一个字都让观众听的清清楚楚，就像珠落玉盘一样清脆。
2.3连说带唱的有传统剧目《窦娥冤》中的张驴子，“家住河南遭灾荒，母子逃难来他乡，在荒郊救了蔡婆命，她要报恩领回庄，蔡婆她嫌我母子吃闲饭，羊肚汤下毒药害死了我的娘。”这段连说带唱的数板表现了张驴子阴险毒辣，丑恶的嘴脸。
三、結束语
丑行在戏曲的舞台上起着链接的作用，具有相当重要的分量，有句古话“无酒不成席、无丑不成戏”说法。更为弥足珍贵的是，较之其他行当而言，丑行能更加集中地体现喜剧精神，具有独特的舞台艺术魅力，备受观众的青睐和喜爱。演好每一个角色，要认真推敲，仔细揣摩，使每个戏里的人物有血有肉，活灵活现的展现给观众，让丑行在戏曲舞台上永远诙谐幽默永保青春，让戏曲艺术永远娱乐观众。
参考文献：
[1]王东峰 .中国戏曲丑行分类与特点[J].《大众文艺》 -2014年11期
[2]原林 .浅谈京剧文丑的分类及其表演技巧[J].《剧作家》-2012年3期
【关键词】戏曲；文丑分类；特点
一 、戏曲文丑的类别
根据角色的身份、地位 、年龄等 ，文丑通常可细分为以下几种 。
一是方巾丑，主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业，如 《群英会》中的蒋干、《乌龙院》中的张文远等。为了表现文人墨客的迂腐之气 ，这类角色动作较为文雅 ，韵白说得多。身段动作舞蹈性、节奏感强。 因扮演这类人物较多，所以方巾丑又叫“大丑”。二是袍带丑 ，扮演穿袍带的官场人物 ，故又叫“官丑”。既扮文官又扮武官，既扮好官又扮坏官。如《失印救火》中的金祥瑞、《斩黄袍》中的韩龙等。一般讲究口齿伶俐，念白清脆，有些说韵白的袍带丑（如《昭君出塞》中的王龙）也很着重舞蹈身段。” 这类角色穿官袍 ，戴纱帽，讲究官府人员的气派 。三是老丑，扮演年迈 的诙谐人物角色，多为正面人物，如《女起解》中的崇公道、《奇冤报》中的张别古、《棋盘山》中的程咬金等。四是茶衣丑，扮演各行各业 的下层劳 动人 民 ，因身 穿短蓝布褂子（茶衣）而得名 ，如《问樵闹府》中的樵夫，《武松打虎》中的酒保等。五是鞋皮丑，扮演花花公子一类人物，如《野猪林》中的高衙内、《铁弓缘》中的石文等。穿特种“福字履”等，不戴髯口，舞蹈性不强。六是丑婆子，又称彩旦，多由文丑应工，扮演女性丑角。这类人物善恶有别，如《拾玉镯》中的刘媒婆、《能仁寺》中的赛西施等，扮相夸张，所扮人物有老有少。像《梅玉配》中的黄婆，属善良老妇，而《挑帘裁衣》中的王婆 ，则刁钻恶毒。以上 6 种文丑，各依所扮人物而具有各自不同的表演特点。
二、戏曲文丑的特点
各种的丑行都有它的唱念做舞、和四功五法，丑行最大的特点就是以数板、贯口、连念带唱见长。
2.1关于数板
如《打龙袍》灯官的数板；“列位：休要吵、休要闹，细听我灯管报一报，一团和气 灯，合和二圣灯，三阳开泰灯，四季平安灯，五子夺魁灯，六国 封相灯，七财子禄灯，八仙过海灯！九子十成灯，十面埋伏灯这 个灯、那个灯，灯官我一时数不清！往后瞧又一篇，昭君打马和 北番，往后瞧又一层，吕布戏貂蝉，大闹风仪亭；往后瞧又一 套，看看天雷打死张继保！”这是一段非常好听的幺条辙数板， 在加上身段的表演和清脆的数板，使观众耳目一新。
还有最有特点报鲜菜名的数板；“闲来；闲来没事我到趟城东，我看见有一个老头手里拿着绳， 我问老头上哪去，他言说去到菜园子里面去割葱。迈步我也把这菜园进，呵；满园的鲜菜名儿成了精，红萝卜登基做了天下，白萝卜昭阳做了正宫，苤蓝左般当丞相，大白菜领兵做了元戎。从南来了一个菠菜女，身穿青，脚登红，白萝卜皇上一见心欢喜， 立即叫她做了正宫，喀拉一声茄子忙打起，他言说；西凉的小青 椒造了反，要夺我主的江鸿。韭菜气的颤抖着双龙剑，小葱扛枪 排了几层，搬来了北瓜当炮筒，爬的那豆角当火绳。打的那黄瓜 上了架，打的那丝瓜拧成了绳，打的那甜瓜张开了嘴，打的那西 瓜胎里红，白莲藕心眼多，一头扎进死泥坑，长果怕死改了名 姓，取名就叫落花生、落花生。”这一段数板一定要说的诙谐幽默，和真事一样。
老丑的数板说的全是大实话，如《乌盆记》张别古；“人老万般都是难，动转挪移不似先前，老眼昏花，远了看不见，耳朵聋了多半边，牙齿掉，生的、熟的、硬的、烂的我 扁扁就咽。腰也疼，腿也酸，一步挪不了那三寸三，我是上坡咳 嗽下坡喘，咳、嗽扑哧大口儿吐粘痰。妻丧早，受孤单，老来无 子慎可怜，什么叫七十七，那叫八十三，阎王不下票，小鬼不敢传，撇下我一个人，度荒年，这个罪啊，何年、何月、何日、何时才得受完，才得受完。”这段数板充分表现了，要关爱老人，尊敬和赡养老人。
2.2“酒保”的 贯口，如客官：我们这有，状元红、玫瑰露葡萄嚷，好原封二锅头、老白干，洋河大曲、泸州大曲、金灵大曲，九江名品的陈年 封缸，山东黄酒、山西黄酒、即墨黄酒、浙江多年没开坛的老陈绍，五粮液、金泊液、陕西西风五加皮、玉液酒、贵州茅台，香园酒、木瓜酒、佛手酒、茵陈酒、即墨酒，还有红葡萄、白葡萄 紫葡萄，黄桂花、绿青梅、粉莲花、高梁五谷静流酒，我们着的酒可称得起是隔壁三家醉，开坛十里香，真可算的是刘伶问酒谁家好，太白回答此处强，客官若是不肯信，每样来点您尝尝。这 一大段的贯口要靠演员嘴皮子功底，每一个字都让观众听的清清楚楚，就像珠落玉盘一样清脆。
2.3连说带唱的有传统剧目《窦娥冤》中的张驴子，“家住河南遭灾荒，母子逃难来他乡，在荒郊救了蔡婆命，她要报恩领回庄，蔡婆她嫌我母子吃闲饭，羊肚汤下毒药害死了我的娘。”这段连说带唱的数板表现了张驴子阴险毒辣，丑恶的嘴脸。
三、結束语
丑行在戏曲的舞台上起着链接的作用，具有相当重要的分量，有句古话“无酒不成席、无丑不成戏”说法。更为弥足珍贵的是，较之其他行当而言，丑行能更加集中地体现喜剧精神，具有独特的舞台艺术魅力，备受观众的青睐和喜爱。演好每一个角色，要认真推敲，仔细揣摩，使每个戏里的人物有血有肉，活灵活现的展现给观众，让丑行在戏曲舞台上永远诙谐幽默永保青春，让戏曲艺术永远娱乐观众。
参考文献：
[1]王东峰 .中国戏曲丑行分类与特点[J].《大众文艺》 -2014年11期
[2]原林 .浅谈京剧文丑的分类及其表演技巧[J].《剧作家》-2012年3期