【摘 要】
：
旅游景点的文化展演空间作为国家和地域文化空间的重要类型之一,承担着文化传播的重要功能。《又见敦煌》打破了以往文化展演的传统形式,以观众的空间体验为关注点,从剧场的
【机 构】
：
中国科技大学科技传播与科技政策系,合肥学院中文系
论文部分内容阅读
旅游景点的文化展演空间作为国家和地域文化空间的重要类型之一,承担着文化传播的重要功能。《又见敦煌》打破了以往文化展演的传统形式,以观众的空间体验为关注点,从剧场的实时空间,文本的历史时空,观众的心理空间几个层面进行着空间的建构与生产,恢复和重构了敦煌的历史文化空间,为观众构建了"集体记忆"的文化框架,对于我们解读文化传播与记忆建构之间的关系具有特殊价值和意义。
其他文献
20世纪前期的上海为洋画的多样性提供了宽松的艺术氛围,文章对洋画引入中国之初的所谓破冰春潮时期的人物画生态进行了较为详尽的梳理,并依据相应的文献与图像资料,将其归纳
埃德加·德加作为印象派代表人物,事实上一直与这个团体处于一种暧昧关系中。一方面,他的作品分享着这个群体最鲜明的风格美感和形式特征,另一方面在其中又潜藏着某种异
在欧洲音乐史进程中,“音乐修辞”曾经是一个重要的理论与实践系统;就当下汉语音乐学和音乐理论学科的视域观之,“音乐修辞学”又是一个基础性的研究对象和具有很大潜力的分
《论装背褾轴》从晋代一直追溯到唐代的装裱情况,明确记录装裱发展的时间(朝代)、人物、事件、影响、技术等内容,并作出相应的评论,是中国最早按照编年体史学体例来构建装裱
＂中国艺术新视界＂巡展已先后在全国20余省（区、市）进行了巡展,全方位地展示了国家艺术基金近年来立项资助的美术、书法、摄影和工艺美术类项目成果。巡展呈现了国家意识、民众生