一根线头出来，技术好到中锋能够多变，就可以放弃偏锋。为什么需要偏锋介入，因为技术没有那么好，就只能通过偏锋求变。中锋为常常，偏锋是不常常。杨维桢偏锋处理得像说书先生里的高手，知道什么时候一拍醒堂木。王铎也有这个意思。
　　中锋极致：王宇。
　　痛苦人出语轻盈、华丽——王羲之的书法耐看在这里。
　　相比王羲之，王献之的用笔流利——从而失却不少细节，中国书法史，就是月笔细节不断伤逝的历史。
　　张旭《古诗四帖》，用笔拖泥带水，结体油腔滑调，非真迹也。怀素草书圆形，黄庭坚草书多边形，祝允明草书横行，董其昌草书纵向，林散之草书平的——横平竖直……只有张旭不拘形迹，故张旭书品最高。
　　王铎的线质不如祝枝山，字形也不如。书法的字形同画理，不似之似方妙。
　　字要写到意外——不可思议对艺术总是好的。
　　李迪的《白芙蓉》，放大了看，笔笔写出，写如唱——程砚秋的唱。描笔，拖笔，划笔，等等如喊。
　　担当《三笑图》中人物衣纹，就比罗聘高级，罗聘是刻画，担当是书写。什么是书写？每一笔中自有结构（轻重缓急，抑扬顿挫是每一笔中潜伏的结构）。
　　写——行笔要有一定的畅达；才能保证笔势的生长性。
　　写意画有漫画味道，品就不高。丁衍庸的大部分画，王敬恒的小部分画，皆作此病。八大山人的花鸟十分夸张，但不是漫画。