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摘要：本文从生态翻译学伦理的“平衡和谐”原则为视角，以许渊冲《静夜思》英译为例，通过分析英语诗歌和汉语诗歌的创作特点，找出两者的异同点，试图对影响诗歌的因素进行分析，提出相应的翻译策略，从而提高诗歌翻译质量，促进中国传统文化的传播。
关键词： 生态翻译学; 平衡和谐; 《静夜思》
1.引言
自胡庚申于2001年提出生态翻译学至今，为翻译学研究提供了新视角，同时也提高了中国翻译理论在世界上的地位，逐渐形成中国特有的翻译理论，从而构建中国在翻译学的话语权。之后相继以生态翻译学视角研究的相关研究文章数量不断增加，但大多都是从微观角度分析，主要是生态翻译学中的三维转换：语言维、文化维和交际维，通过对三维转换的分析，从而得出整合适应度较高的译文。本文从生态翻译学中文本“平衡和谐”的新角度分析《静夜思》英译，找出造成诗歌的失衡问题，提出具体的翻译策略，提高诗歌的可译性，从而使译文在英语语言生态系统里“生存”、“长存”，更好地促进中国诗歌的传播，中西方诗歌优势互补、共同发展。
2. 生态翻译学
生态翻译学是胡庚申于2001年提出，是在翻译适时选择论的基础上发展起来的。本文主要从生态翻译学中的“平衡和谐”角度中的文本生态平衡进行分析。何谓“平衡和谐”，胡庚申指出整体平衡和谐， 既包括翻译生态的平衡和谐，又包括文本生态的平衡和谐，还包括“翻译群落”生态的平衡和谐等（胡庚申，2013：198）。于翻译而言，文本的“平衡和谐”是语言交流传播的基础和关键。
但由于原语文化和译语文化在性质上和内容上往往存在着差异，译者在翻譯过程中要有文化意识，认识到翻译是跨越语言、跨越文化的交流过程，注意克服由于文化差异造成的障碍，以保信息交流的顺利实现（胡庚申， 2004：136-137）。对于非文学文本，可以较好地保持文本的“平衡和谐”，但诗歌属于文学文本，其中蕴含较多文化信息，受篇章和诗歌特点的限制，翻译时很难将文化信息传递给读者，就会造成文本的交际有些许失衡。中国诗歌讲究对仗、押韵、有节奏，诗句不仅要简练、意美，还要音美、形式美。英语诗歌重韵律。汉语和英语生态环境的不同，增加了诗歌翻译的难度。但这并不意味着诗歌不可译。另外，汉语属意合语言，不需要过多的连词，即使是名词堆砌在一起，也能将意思完整地表达出来;而英语属形合语言，逻辑较强，句子之间需要连词、介词等连接。翻译的时候如果一味强调诗歌字面意义的忠实，只会导致整个诗歌神韵、内在气质的丢失（辜正坤， 2010： 19-20）。但如果译文完全归化，那么原文的意境和其特有的文化就会失去。这给译者翻译诗歌造成很大的难度。 因此生态翻译学提出原文、译文生态平衡及相应的翻译策略，促进了诗歌翻译，提高诗歌的翻译质量。
3. 《静夜思》原文解读
静夜思
李白
窗前明月光， 疑是地上霜。
举头望明月， 低头思故乡。
《静夜思》创作于唐玄宗开元十四年的扬州旅舍，作者远在他乡，夜晚休息之时望向窗外，看到一轮明月散发出皎洁的月光，思乡之情油然而生。本首诗是一首五言绝句，用词简洁、平铺直叙，却将思乡之情表达得淋漓尽致。首先从题目中可以看出本首诗的内容：诗人在一个寂静的夜里的所思所想， “思”字点明主题。诗的第一句“床前明月光”，简单描述了夜晚的景象。自古以来明月就是人类情感的载体，长期漂泊在外的游子，看到月亮就会勾起思乡之情。第二句“疑是地上霜”，一个“疑”字道出了作者内心的迷离，不知地上是冷霜还是月光，生动地描写了作者思乡心切。后两句诗人慢慢清醒过来，抬起头看了下月亮，才发现地上不是冷霜而是月光。后两句中 “举头”和“低头”形成鲜明对比，面对此时此景，诗人触景生情，有感而发，留下了流传千古的诗句。
4. 《静夜思》英译分析
本节从文本的“平衡和谐”角度分析，具体包括三个方面：语言、文化和交际的“平衡和谐”分析《静夜思》，找出其中失衡部分，提出相应的翻译策略。英译本如下：
A Tranquil Night
Before my bed a pool of light，
—O Can it be hoar-frost on the ground？
Looking up， I find the moon bright;
Bowing， in homesickness I’m drowned.
雅各布森曾经说过，诗歌语法不仅仅是规约性的，而且具有语义生成作用（ Jakobson， 1987： 433 ）。 因此诗歌的翻译过程中，如果改变了原文的语言形式，诗歌的美感就会遭到破坏，即破坏了源文本的生态平衡，造成失衡，从而增加了诗歌可译性的难度。但Eugene Nida说过， 翻译即意味着交流 （Eugene Nida， 1993：116）。那么承认不同语言与文化之间具有可译性，是翻译的理论基础。译者不仅要进行跨语言和跨文化的转换，还要实现原文作者和译文读者的交际目的，在词汇、句意、篇章、风格等方面保持译出语文本和译入语文本的语言生态、文化生态和交际生态完全平衡殊为不易，译者不可避免地会在形式和内容之间、传神和达意之间、使用价值和审美价值之间、文化保真和文化替换之间左右摇摆、飘忽不定，“平衡术”的运用稍有不慎，文本生态失衡和跨语言、跨文化失衡便会出现。（张其海，2016： 82-87+107）从生态翻译角度分析，英语系统和汉语系统在两种不同的生态环境下发展，两者一定有所差别。
4.1语言生态平衡和谐
仅就文本生态平衡中的语言生态平衡而言，译者就要致力于保持原语与译语的词义平衡、句意平衡、原语与译语的“传神”与“达意”的平衡、原语与译语实用价值和美学价值的平衡、原语与译语的文风的平衡，等等。（胡庚申， 2017： 1-6， 95）译诗简单流畅，比较准确地再现了原诗中作者的思乡之情。例如，原诗的韵式是aaba，许渊冲译本在形式上运用严谨的格律诗，符合四音步抑扬格，译文的韵式为“交韵”，即abab，保留了原诗押尾韵的特点，读起来朗朗上口。同时，译诗保留了原诗的形式，都是四行，都采用一些比较简单的词汇，文体风格相近。另外，译诗中的后两句的开头用了两个动词looking up， bowing，生动地再现原诗作者发现外面是月光而不是霜后的鲜明对比。由此可看出，许渊冲深谙中西方诗歌特点，较好地保持了原诗和译诗的形式、文风、美学价值等的平衡。
关键词： 生态翻译学; 平衡和谐; 《静夜思》
1.引言
自胡庚申于2001年提出生态翻译学至今，为翻译学研究提供了新视角，同时也提高了中国翻译理论在世界上的地位，逐渐形成中国特有的翻译理论，从而构建中国在翻译学的话语权。之后相继以生态翻译学视角研究的相关研究文章数量不断增加，但大多都是从微观角度分析，主要是生态翻译学中的三维转换：语言维、文化维和交际维，通过对三维转换的分析，从而得出整合适应度较高的译文。本文从生态翻译学中文本“平衡和谐”的新角度分析《静夜思》英译，找出造成诗歌的失衡问题，提出具体的翻译策略，提高诗歌的可译性，从而使译文在英语语言生态系统里“生存”、“长存”，更好地促进中国诗歌的传播，中西方诗歌优势互补、共同发展。
2. 生态翻译学
生态翻译学是胡庚申于2001年提出，是在翻译适时选择论的基础上发展起来的。本文主要从生态翻译学中的“平衡和谐”角度中的文本生态平衡进行分析。何谓“平衡和谐”，胡庚申指出整体平衡和谐， 既包括翻译生态的平衡和谐，又包括文本生态的平衡和谐，还包括“翻译群落”生态的平衡和谐等（胡庚申，2013：198）。于翻译而言，文本的“平衡和谐”是语言交流传播的基础和关键。
但由于原语文化和译语文化在性质上和内容上往往存在着差异，译者在翻譯过程中要有文化意识，认识到翻译是跨越语言、跨越文化的交流过程，注意克服由于文化差异造成的障碍，以保信息交流的顺利实现（胡庚申， 2004：136-137）。对于非文学文本，可以较好地保持文本的“平衡和谐”，但诗歌属于文学文本，其中蕴含较多文化信息，受篇章和诗歌特点的限制，翻译时很难将文化信息传递给读者，就会造成文本的交际有些许失衡。中国诗歌讲究对仗、押韵、有节奏，诗句不仅要简练、意美，还要音美、形式美。英语诗歌重韵律。汉语和英语生态环境的不同，增加了诗歌翻译的难度。但这并不意味着诗歌不可译。另外，汉语属意合语言，不需要过多的连词，即使是名词堆砌在一起，也能将意思完整地表达出来;而英语属形合语言，逻辑较强，句子之间需要连词、介词等连接。翻译的时候如果一味强调诗歌字面意义的忠实，只会导致整个诗歌神韵、内在气质的丢失（辜正坤， 2010： 19-20）。但如果译文完全归化，那么原文的意境和其特有的文化就会失去。这给译者翻译诗歌造成很大的难度。 因此生态翻译学提出原文、译文生态平衡及相应的翻译策略，促进了诗歌翻译，提高诗歌的翻译质量。
3. 《静夜思》原文解读
静夜思
李白
窗前明月光， 疑是地上霜。
举头望明月， 低头思故乡。
《静夜思》创作于唐玄宗开元十四年的扬州旅舍，作者远在他乡，夜晚休息之时望向窗外，看到一轮明月散发出皎洁的月光，思乡之情油然而生。本首诗是一首五言绝句，用词简洁、平铺直叙，却将思乡之情表达得淋漓尽致。首先从题目中可以看出本首诗的内容：诗人在一个寂静的夜里的所思所想， “思”字点明主题。诗的第一句“床前明月光”，简单描述了夜晚的景象。自古以来明月就是人类情感的载体，长期漂泊在外的游子，看到月亮就会勾起思乡之情。第二句“疑是地上霜”，一个“疑”字道出了作者内心的迷离，不知地上是冷霜还是月光，生动地描写了作者思乡心切。后两句诗人慢慢清醒过来，抬起头看了下月亮，才发现地上不是冷霜而是月光。后两句中 “举头”和“低头”形成鲜明对比，面对此时此景，诗人触景生情，有感而发，留下了流传千古的诗句。
4. 《静夜思》英译分析
本节从文本的“平衡和谐”角度分析，具体包括三个方面：语言、文化和交际的“平衡和谐”分析《静夜思》，找出其中失衡部分，提出相应的翻译策略。英译本如下：
A Tranquil Night
Before my bed a pool of light，
—O Can it be hoar-frost on the ground？
Looking up， I find the moon bright;
Bowing， in homesickness I’m drowned.
雅各布森曾经说过，诗歌语法不仅仅是规约性的，而且具有语义生成作用（ Jakobson， 1987： 433 ）。 因此诗歌的翻译过程中，如果改变了原文的语言形式，诗歌的美感就会遭到破坏，即破坏了源文本的生态平衡，造成失衡，从而增加了诗歌可译性的难度。但Eugene Nida说过， 翻译即意味着交流 （Eugene Nida， 1993：116）。那么承认不同语言与文化之间具有可译性，是翻译的理论基础。译者不仅要进行跨语言和跨文化的转换，还要实现原文作者和译文读者的交际目的，在词汇、句意、篇章、风格等方面保持译出语文本和译入语文本的语言生态、文化生态和交际生态完全平衡殊为不易，译者不可避免地会在形式和内容之间、传神和达意之间、使用价值和审美价值之间、文化保真和文化替换之间左右摇摆、飘忽不定，“平衡术”的运用稍有不慎，文本生态失衡和跨语言、跨文化失衡便会出现。（张其海，2016： 82-87+107）从生态翻译角度分析，英语系统和汉语系统在两种不同的生态环境下发展，两者一定有所差别。
4.1语言生态平衡和谐
仅就文本生态平衡中的语言生态平衡而言，译者就要致力于保持原语与译语的词义平衡、句意平衡、原语与译语的“传神”与“达意”的平衡、原语与译语实用价值和美学价值的平衡、原语与译语的文风的平衡，等等。（胡庚申， 2017： 1-6， 95）译诗简单流畅，比较准确地再现了原诗中作者的思乡之情。例如，原诗的韵式是aaba，许渊冲译本在形式上运用严谨的格律诗，符合四音步抑扬格，译文的韵式为“交韵”，即abab，保留了原诗押尾韵的特点，读起来朗朗上口。同时，译诗保留了原诗的形式，都是四行，都采用一些比较简单的词汇，文体风格相近。另外，译诗中的后两句的开头用了两个动词looking up， bowing，生动地再现原诗作者发现外面是月光而不是霜后的鲜明对比。由此可看出，许渊冲深谙中西方诗歌特点，较好地保持了原诗和译诗的形式、文风、美学价值等的平衡。