经典的作品总有一些美丽而又意外的遭遇，这种遭遇多多少少有点喜剧的色彩。如果说它是一种误会，那么我希望这种误会越多越好。吴承恩怎么也不会想到他的《西游记》深受儿童的喜爱，他本意并不是在给儿童创作。西班牙著名诗人希梅内斯的《小银和我》同样不是给儿童创作的，但它却受到了世界不同肤色的孩子们的喜爱。这就是经典的魅力。经典阳光普照，一切生命均在它的照耀之中，光辉之中。
　　希梅内斯在本书的序中说：“我从来没有给孩子们写过什么东西，将来也不会。因为我相信孩子们可以读大人们读的书，当然，我们也可以想得到，有一些书应该除外。另外，男人们和女人们看的书也是应该除外的，等等。”关于儿童读物与儿童喜欢的读物，作家们的写作分为两类，一类是有意识给儿童创作的，他们被称为儿童文学作家，他们的作品就被称为儿童文学作品。另一类是无意识的，他们的作品同样可以被称为儿童文学，但他们本人却不能被称为儿童文学作家。不过，他们的作品是有很大区别的，而且，后者的作品往往比前者要显得大气得多。
　　希梅内斯是无可比拟的，与其相似的仅有泰戈尔一人。《小银和我》是一本散文书，亦可称为散文诗集。他们都是诗人，都有一颗博大、仁慈的心灵。他们的语言都优美动人，富有乐感。细致的差别在于：希梅内斯更具感性。若论及心灵，世界儿童文学作家无人配博大和仁慈的评语，尽管我们还有其许多优美的形容词。也许我们可以做那样的假想：这是儿童文学的局限性。因为生、死、爱，诸如此类的问题对于儿童来说，远不如刺激和趣味更能引起他们的关注。
　　《小银和我》娓娓道来的是作者与一头毛驴（小银）齿唇相依的真挚的情感，这种情感的纯度和浓度也许只能在宗教之中才能体会得到。小银是作者的兄弟、朋友，或者孩子。他们亲密无间。在作者眼里，小银：毛茸茸的小银玲珑而温顺，外表是那样的柔软，软的通身像一些纯净的棉絮，没有一根骨头。唯有一双宝石般发亮的眼珠，才坚硬得像两颗精美明净的黑水晶的甲虫……月样的银白，钢样的坚强。他们相依为命，一同走过美丽的原野、村庄、山岗、教堂、大街、小巷……走过诗人的故乡——西班牙的韦尔瓦省的摩格尔，那也是诗人的最后的安息之地。这是一组西班牙南方的风情画。也是献给小银的一首长长的抒情诗。希梅内斯一会儿喃喃低语，一会儿欣喜若狂。他注视小银的目光那样柔和、那样深情、那样迷恋、那样宁静……
　　希梅内斯说：在这本小小的书中，快乐和痛苦是孪生并存的，就像小银的一对耳朵……但是，诗人的痛苦与快乐是明净的，清澈的，一如微风拂过的湖面。小银陪伴着诗人或者诗人陪伴着小银已不重要，他们的心灵与血液已深深地融在一起。在阅读《小银和我》时，我们会忘记一个基本的事实：小银是一头毛驴，是一头动物。希梅内斯赋予了小银太多的人性化的东西。作家不是科学家、不是动物学家或植物学家，他没有理由和责任承担应该由科学家来承担的责任，而且他们本身也承担不了。吉卜林、杰克·伦敦、希梅内斯……都给我们留下了不朽的动物形象。我们不是在客观地揭示动物的那个世界，而是想主观地亲近动物的那个世界。实际上，我们是在展示人性的真实以及它的深度和广度。
　　小银死了，死在摩格尔的泥土里，死在摩格尔的天空。它和诗人走过了一段美好的岁月。我想，这种死，是诗人所有的美的终结。因为，小银是摩格尔的化身，是诗人深刻的眷恋。这本书最后的三章是：《献给在摩格尔天上的小银》、《硬纸板的小银》、《给在泥土里的小银》。它们催人泪下，使人感伤不已。希梅内斯的一句“小银啊……”，摩格尔一切的美就悄然隐遁。也许，那是诗人最后的挽歌。因为，所有的美都是脆弱的、易逝的，但，又是永恒的！
　　
　　胡安·拉蒙·希梅内斯
　　（1881—1958）西班牙诗人。主要作品有诗集《诗韵集》、《悲哀的咏叹调》,散文集《三个世界的西班牙人》,长诗《空间》等。1956年作品《悲哀的咏叹调》获诺贝尔文学奖。“由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范”。
　　编辑/孙栎栎