内容摘要：中国文人自古有借景寄情的传统，含蓄地借着景物来书写自己的际遇和情感。悲秋是中国文人特有的一种情结。本文以马致远的《天净沙·秋思》和白朴的《天净沙·秋》为例，来谈谈中国文人的悲愁情怀。
　　 关键词：《天净沙·秋思》 《天净沙·秋》 悲秋 中国文人
　　 马致远的小令《天净沙·秋思》千古传诵，被誉为“秋思之祖”，堪称表达旅人悲思作品中无法超越的经典，全曲五句二十八字，其深得中国画中写意这种形式的精髓，用简练的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情，书画一家，这同样要求作者要有凝练的笔触，落笔精准，刻画出含蓄而深刻的意境。该小令廖廖数笔，就勾画出令人无限遐想和惆怅的意境，尤其是结尾处“断肠人在天涯”将悲秋的情怀提升到无以复加的高度.
　　 马曲艺术成就之高已是毋庸置疑，这里想用同一时期同一题材的另一首作品与之进行比较，以探寻中国古代文人悲秋情绪的特点和本质，借以研究我国文化创作的传统和心理，这首作品是《天净沙·秋》，作者是同为元曲四大作家之一的白朴。
　　 “孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”仔细比较，两首《天净沙》有很多相似之处，同样都是选词精炼，同样都是简单意向的罗列，马有“孤村”白有“人家”，马有“夕阳”白有“落日”，马有“流水”白有“绿水”，马有“西风”白有“残霞”，最为相似的就是二人的作品中都有“老树”和“鸦”，两位善于营造气氛的高手都选中了乌鸦这个意向，这不是一种偶然，早在《诗经》里就开始作为一种文学意象出现，《邶风·北风》中：“莫赤匪狐。莫黑匪乌。”在这之后乌鸦意象经过楚辞的发展应用，发展到唐朝，有了更为丰富的文化内涵。