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周星驰导演的新作《美人鱼》为处于期待中的广大观众献上了难得的视觉盛宴，用经典的故事情节、个性化的人物、专业的电影手段和富有深意的主题引领电影票房向着更高的目标发起冲击。
一、色彩与多元主题表达：奠定电影基调，表现多元主题风格
在电影创作过程中，色彩是视听语言体系构成的重要元素之一，也会形成丰富内涵与视觉表现力的关键所在，其对于观众的视觉冲击力和信息传播效能是常规电影要素所无法比拟的。在电影《美人鱼》作品中，导演将色彩所具有的情感表现和象征意义融合其中，而后借助于故事结构、镜头运动和色彩组合的多元应用来实现主题的表达。在这一过程中，《美人鱼》先后涉及到了喜剧主题、科幻主题、爱情主题和环保主题的多元建构，不同主题下的电影氛围与故事叙述都是有着不同色调进行支撑与氛围营造的，形成了较为明确的故事风格。值得注意的是，《美人鱼》的故事叙述架构中，美人鱼姗姗与富豪刘轩的关系发展成为一个十分重要的线索，而色彩氛围的变化则成为推动故事发展的生动注脚。人鱼家族出场时候氤氲的蓝色构筑了少有了的神秘氛围；美人鱼姗姗与富豪刘轩相处的时光中，暖色调构筑了爱的氛围；若兰带领大队人马围捕和杀戮人鱼家族的时候，冷色调的深刻应用无形中将一种冷漠与残酷传递给观众；这种色彩应用方法的实现无疑为整个故事的展开奠定了基础。
在电影视觉体系的构建中，不同色彩的文化内涵和象征意义是其发挥作用的关键所在，也是引领色彩完成电影叙事作用的重要基础。在传统的喜剧电影中，高纯度、饱满、富有变化的暖色是较为常见的创作要素，而《美人鱼》的色彩观念与主题风格则有着较大的不同，其在应用暖色调来进行爱情主题表现的时候，也会适当引入蓝色、黑色、青色等常见冷色寓意其中的悲剧色彩，来深切表现戏剧故事中潜藏的不安、忧虑、危险，这种冷暖色彩的碰撞、映衬与交融都使得主题更加厚重起来。最值得关注的一个段落是，美人鱼姗姗与富豪刘轩相识，经历了办公室交手、游乐场同乐之后，原有的刺杀计划转变成为了一场互生情愫的相遇，这一场景下的暖色调本应当占据更大的视觉范围。然而，人鱼家族中八爪鱼的刺杀也成为潜在的危险，这就使得暖色的周围氤氲了一种冷冷的影调，漆黑的星罗湾、绿藻丛生的海边小屋无不预示着危急的存在。也正是由于这種多元色调的设置，电影《美人鱼》作品借助色彩的应用逐渐脱离了单一的科幻主题或者喜剧主题，而是展现了一个多元而又富有内涵的主题所在。
二、色彩与人物形象塑造：丰富人物形象，呈现内在心理世界
在电影的视听语言体系中，色彩的是一个不可或缺的视觉传播要素，其往往会以最为直观、形象、迅速地传播相关视觉信息，并且在多个方向上折射与呈现出相应的信息，这一点在电影人物形象的塑造上具有十分重要的作用。一般而言，色彩具有移情的功能，在很大程度上带有暗示人物性格的作用，并且可以通过色彩的象征、对比和隐喻等多种功能来将潜藏在人物背后的心理、情感呈现在观众的面前，而色彩的冷暖、强弱、明快、软硬等内容则可以充分折射到人物形象之上，进而形成强大的表现和造型能力。当然了，电影色彩的这种强大的人物形象塑造能力与人类的传统的审美习惯和色彩情绪认知有着十分紧密的联系，当电影中色彩的变化和色彩情绪传递给观众的时候，观众则可以在电影欣赏过程中通过对色彩情绪的认知与反馈实现对电影人物性格、情感、思想、心理的多元认知。电影的《美人鱼》中，多元、复杂的人物形象是伴随着故事发展而不断变化的，富豪刘轩的人性变化、美人鱼姗姗从“杀手”到恋人的变化、若兰从娇艳美女到冷血杀手的变化等等，其间均有着色彩的暗示与象征作用存在。在《美人鱼》中，美人鱼姗姗无疑是最具吸引力的人物，这一人物的背后也担负着多个角色——杀手、恋人、拯救者，这些角色的塑造和呈现与其服饰色和不同心情的时候背景色彩变化有着紧密联系。当美人鱼姗姗处于其最本真状态的时候，黄色的鞋子配上波光粼粼的美人鱼外衣，流露出了自然的生态之美。然而，姗姗与刘轩交往的时候，人鱼家族的秘密使用便潜藏在了美人鱼的背后，一席朴素的衣着缺少相应的变化，淡蓝色的长裙、黑白相间的发卡、红色的头花、黄色的鞋子使得色彩搭配呈现出了很强的跳跃性，较大的色差在很大程度上寓意了主人公所具有的矛盾心理和身份落差。很多时候，主人公美人鱼姗姗是以白色衣服呈现在屏幕之上，这种服饰安排在很大程度上寓意其纯洁、干净、正直的内心世界，同时欢乐、积极、乐观的性格也随着一席白衣而飘进了广大观众的内心世界。然而，姗姗面对着人类的杀戮、生存家园的毁灭、族人的不理解，自己的内心世界承受着十分强大的压力和痛苦，这一点也可以从她神色的美人鱼外衣上找到暗示和色彩寓意，使得这一形象更加丰满、多彩。
与此同时，对于电影人物内心世界的张扬与表现则是其叙述作用的表现之一，这一作用在《美人鱼》人物性格塑造与呈现有着生动的表现，其中若兰这一人物形象最具有代表性。在电影作品中，若兰本质上是一个唯利是图、人性泯灭、残忍冷血的人物形象，而这种本质内涵是难以从故事情节和人物表现上感知到的，故而导演以一席冷峻的黑色衣服作为色彩暗示，为其后续的人物发展打下了基础。另一方面，若兰还以娇艳的红色呈现在观众面前，与刘轩的多次缠绵中大幅度地使用了这一色彩，所不同的是这种红色的饱和度远远高于常规红色，给人以一种过于疯狂、美艳的视觉冲击力。当若兰的阴谋难以得逞的时候，红衣被撕去而黑衣尽显，其内心深处的阴冷、毒辣和残忍便不需要任何的伪装，其心理本质便显露无疑了。
三、色彩与电影情景构建：渲染环境，升华审美意境
在电影《美人鱼》的色彩构成中，除了人物形象的突出色彩，还有大量的背景色。这些背景色与表现形象或共同构成和谐色调，或者形成矛盾突显形象。背景色彩的不同对于电影环境的渲染是不同的，而且色彩环境更容易构建足够深刻的印象直达观众心灵，升华审美意境。在整个《美人鱼》故事架构中，若兰带领的入侵者与人鱼家族的最后之战是深深打动观众的片段之一，这一片段的色彩表现也将构建起了一个值得思考与反省的情境，色彩的作用是不容忽视的。飞机、枪炮、刀叉、炸弹、新式武器等等一起向人鱼家族最后的家园——星罗湾开火的时候，一种冷峻、悲凉的色调开始氤氲到了整个画面之上，营造了了十分悲凉、沉重的氛围。人鱼长老在星罗湾中的破船内，使用自己五彩斑斓的尾鳍所煽起来的狂风巨浪犹如阵阵怒吼，无时无刻不在击打着观众的内心深处。此后，美人鱼姗姗遍体鳞伤地躺在充满灰色、青色和黑色的环境中的时候，一种更为悲凉的氛围将电影升华到了更高层次的意境中来，直抵每一个观众的内心深处。
参考文献
[1]蔡冠群，徐亚男.电影色彩运用的格式塔心理学解析[J].重庆科技学院学报（社会科学版） ，2011（ 06） .
[2]刘砚硕.文化视野下中国电影色彩的表意性研究——以西方导演电影色彩运用为参照[D].长春： 东北师范大学，2011.
作者简介
朱丹（1979-），女，四川乐山人，文学学士，乐山师范学院讲师，研究方向：中国画艺术。
王进修（1979-），男，汉族四川省中江人，文学学士，副教授，研究方向艺术设计。
（作者单位：四川省乐山师范学院）
一、色彩与多元主题表达：奠定电影基调，表现多元主题风格
在电影创作过程中，色彩是视听语言体系构成的重要元素之一，也会形成丰富内涵与视觉表现力的关键所在，其对于观众的视觉冲击力和信息传播效能是常规电影要素所无法比拟的。在电影《美人鱼》作品中，导演将色彩所具有的情感表现和象征意义融合其中，而后借助于故事结构、镜头运动和色彩组合的多元应用来实现主题的表达。在这一过程中，《美人鱼》先后涉及到了喜剧主题、科幻主题、爱情主题和环保主题的多元建构，不同主题下的电影氛围与故事叙述都是有着不同色调进行支撑与氛围营造的，形成了较为明确的故事风格。值得注意的是，《美人鱼》的故事叙述架构中，美人鱼姗姗与富豪刘轩的关系发展成为一个十分重要的线索，而色彩氛围的变化则成为推动故事发展的生动注脚。人鱼家族出场时候氤氲的蓝色构筑了少有了的神秘氛围；美人鱼姗姗与富豪刘轩相处的时光中，暖色调构筑了爱的氛围；若兰带领大队人马围捕和杀戮人鱼家族的时候，冷色调的深刻应用无形中将一种冷漠与残酷传递给观众；这种色彩应用方法的实现无疑为整个故事的展开奠定了基础。
在电影视觉体系的构建中，不同色彩的文化内涵和象征意义是其发挥作用的关键所在，也是引领色彩完成电影叙事作用的重要基础。在传统的喜剧电影中，高纯度、饱满、富有变化的暖色是较为常见的创作要素，而《美人鱼》的色彩观念与主题风格则有着较大的不同，其在应用暖色调来进行爱情主题表现的时候，也会适当引入蓝色、黑色、青色等常见冷色寓意其中的悲剧色彩，来深切表现戏剧故事中潜藏的不安、忧虑、危险，这种冷暖色彩的碰撞、映衬与交融都使得主题更加厚重起来。最值得关注的一个段落是，美人鱼姗姗与富豪刘轩相识，经历了办公室交手、游乐场同乐之后，原有的刺杀计划转变成为了一场互生情愫的相遇，这一场景下的暖色调本应当占据更大的视觉范围。然而，人鱼家族中八爪鱼的刺杀也成为潜在的危险，这就使得暖色的周围氤氲了一种冷冷的影调，漆黑的星罗湾、绿藻丛生的海边小屋无不预示着危急的存在。也正是由于这種多元色调的设置，电影《美人鱼》作品借助色彩的应用逐渐脱离了单一的科幻主题或者喜剧主题，而是展现了一个多元而又富有内涵的主题所在。
二、色彩与人物形象塑造：丰富人物形象，呈现内在心理世界
在电影的视听语言体系中，色彩的是一个不可或缺的视觉传播要素，其往往会以最为直观、形象、迅速地传播相关视觉信息，并且在多个方向上折射与呈现出相应的信息，这一点在电影人物形象的塑造上具有十分重要的作用。一般而言，色彩具有移情的功能，在很大程度上带有暗示人物性格的作用，并且可以通过色彩的象征、对比和隐喻等多种功能来将潜藏在人物背后的心理、情感呈现在观众的面前，而色彩的冷暖、强弱、明快、软硬等内容则可以充分折射到人物形象之上，进而形成强大的表现和造型能力。当然了，电影色彩的这种强大的人物形象塑造能力与人类的传统的审美习惯和色彩情绪认知有着十分紧密的联系，当电影中色彩的变化和色彩情绪传递给观众的时候，观众则可以在电影欣赏过程中通过对色彩情绪的认知与反馈实现对电影人物性格、情感、思想、心理的多元认知。电影的《美人鱼》中，多元、复杂的人物形象是伴随着故事发展而不断变化的，富豪刘轩的人性变化、美人鱼姗姗从“杀手”到恋人的变化、若兰从娇艳美女到冷血杀手的变化等等，其间均有着色彩的暗示与象征作用存在。在《美人鱼》中，美人鱼姗姗无疑是最具吸引力的人物，这一人物的背后也担负着多个角色——杀手、恋人、拯救者，这些角色的塑造和呈现与其服饰色和不同心情的时候背景色彩变化有着紧密联系。当美人鱼姗姗处于其最本真状态的时候，黄色的鞋子配上波光粼粼的美人鱼外衣，流露出了自然的生态之美。然而，姗姗与刘轩交往的时候，人鱼家族的秘密使用便潜藏在了美人鱼的背后，一席朴素的衣着缺少相应的变化，淡蓝色的长裙、黑白相间的发卡、红色的头花、黄色的鞋子使得色彩搭配呈现出了很强的跳跃性，较大的色差在很大程度上寓意了主人公所具有的矛盾心理和身份落差。很多时候，主人公美人鱼姗姗是以白色衣服呈现在屏幕之上，这种服饰安排在很大程度上寓意其纯洁、干净、正直的内心世界，同时欢乐、积极、乐观的性格也随着一席白衣而飘进了广大观众的内心世界。然而，姗姗面对着人类的杀戮、生存家园的毁灭、族人的不理解，自己的内心世界承受着十分强大的压力和痛苦，这一点也可以从她神色的美人鱼外衣上找到暗示和色彩寓意，使得这一形象更加丰满、多彩。
与此同时，对于电影人物内心世界的张扬与表现则是其叙述作用的表现之一，这一作用在《美人鱼》人物性格塑造与呈现有着生动的表现，其中若兰这一人物形象最具有代表性。在电影作品中，若兰本质上是一个唯利是图、人性泯灭、残忍冷血的人物形象，而这种本质内涵是难以从故事情节和人物表现上感知到的，故而导演以一席冷峻的黑色衣服作为色彩暗示，为其后续的人物发展打下了基础。另一方面，若兰还以娇艳的红色呈现在观众面前，与刘轩的多次缠绵中大幅度地使用了这一色彩，所不同的是这种红色的饱和度远远高于常规红色，给人以一种过于疯狂、美艳的视觉冲击力。当若兰的阴谋难以得逞的时候，红衣被撕去而黑衣尽显，其内心深处的阴冷、毒辣和残忍便不需要任何的伪装，其心理本质便显露无疑了。
三、色彩与电影情景构建：渲染环境，升华审美意境
在电影《美人鱼》的色彩构成中，除了人物形象的突出色彩，还有大量的背景色。这些背景色与表现形象或共同构成和谐色调，或者形成矛盾突显形象。背景色彩的不同对于电影环境的渲染是不同的，而且色彩环境更容易构建足够深刻的印象直达观众心灵，升华审美意境。在整个《美人鱼》故事架构中，若兰带领的入侵者与人鱼家族的最后之战是深深打动观众的片段之一，这一片段的色彩表现也将构建起了一个值得思考与反省的情境，色彩的作用是不容忽视的。飞机、枪炮、刀叉、炸弹、新式武器等等一起向人鱼家族最后的家园——星罗湾开火的时候，一种冷峻、悲凉的色调开始氤氲到了整个画面之上，营造了了十分悲凉、沉重的氛围。人鱼长老在星罗湾中的破船内，使用自己五彩斑斓的尾鳍所煽起来的狂风巨浪犹如阵阵怒吼，无时无刻不在击打着观众的内心深处。此后，美人鱼姗姗遍体鳞伤地躺在充满灰色、青色和黑色的环境中的时候，一种更为悲凉的氛围将电影升华到了更高层次的意境中来，直抵每一个观众的内心深处。
参考文献
[1]蔡冠群，徐亚男.电影色彩运用的格式塔心理学解析[J].重庆科技学院学报（社会科学版） ，2011（ 06） .
[2]刘砚硕.文化视野下中国电影色彩的表意性研究——以西方导演电影色彩运用为参照[D].长春： 东北师范大学，2011.
作者简介
朱丹（1979-），女，四川乐山人，文学学士，乐山师范学院讲师，研究方向：中国画艺术。
王进修（1979-），男，汉族四川省中江人，文学学士，副教授，研究方向艺术设计。
（作者单位：四川省乐山师范学院）