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李清照，号易安居士，宋代杰出的女词人.其在诗、词、散文等领域也有成就，但她最擅长的，成就最高的还是词。她被尊为“婉约之宗”，其词被誉为”易安体”。清代文学家王士祯之评：“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。”不同的社会生活和个性心理历程，使李清照的词在各个时期表现出迥异的风格。
一、优越的家庭环境下，词风活泼灵动
李清照前期生活无忧无虑，生活环境舒适优越，家庭完整幸福，所以其前期作品风格比较明快、清新、俊朗，有很多写闲适之情、爱恋之意、山水之美。如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误人藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”李清照以她特有的白描手法描写了她早期少女时代欢快的生活。情趣盎然，境界迷人，寥寥数语，给人以美的享受。透过这首词作，我们看到了一位无拘无束、天真烂漫、率真洒脱的少女形象。
前期中一首《如梦令》非常有名：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
非常有韵律的一首小词，含蓄而且委婉。开头的“雨疏风骤”概括了昨夜暴风骤雨的情景，也启迪了下文“试间卷帘人”担心花儿是否被摧残。然作者却不同意卷帘人的回答—“海棠依旧”，自道“知否，知否？应是绿肥红瘦。”表面上虽是在说花的残损，经一夜的风吹雨打，应该是叶子多了花少了，其实也写出了作者主观上红颜易老的感触。全词字面上虽无一“愁”字，但却在那字里行间透露着一种对人生、对社会的苦闷。特别是“绿肥红瘦”一语，以“肥”、“瘦”二字描写出了风雨过后，花叶的外形和意态。但却意外有意，可见她表达的婉约。
前期的作品还有《一剪梅》（红藕香残玉覃秋）表达了对丈夫的思念。《玉楼春》（红酥肯放琼苞碎）借对红梅未来命运的关注，寄寓了作者本人因受新旧党争株连，朝不保夕的身世之叹。《点降唇》（跋罢秋千）向人展示了她作为待字少女的内心世界。《鹤鸽夭》（暗淡轻黄体性弱）通过对以香取胜的桂花的褒奖，暗示其自身内美之所在，也表现了作者那种得意自负的心态和情绪。
李这时期的词语言欢乐明快，感情清新自然，具有聪明活泼的率真美。并以女子特有的细腻心理和艺术手法.成功地开创了一种自然清丽、深婉蕴藉的艺术境界。
以通俗易懂的白描手法抒写真性情。
二、幸福美满的婚后生活，词风温馨缠绵
爱情是人生最美好的一章。当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上一层楼，为我们留下了一部爱情经典。夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己.情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。像陆游的《钗头凤》为我们留下爱的悲伤一样，李清照为我们留下了爱情的另一端一爱的甜美。爱情使得新婚燕尔的李清照文思泉涌，一首首佳作纷至沓来，她在诗作中大胆表露自己的情感，表达了一个新婚女子特有的真挚缠绵的柔情。如《减字木兰花》：卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道、奴面不如花面好。云鬓斜替，徒教郎比并看.
婚后不久，赵明诚经常要外出游学，为官，这就给多情的李清照带来极大的悲愁和苦闷，于是把自己的思想感情倾诉于笔瑞，并以她特有的女性视角和女性笔触去感悟人生，去抒发内心的情感，因此她的词就格外真挚细腻，委婉动人，女性的柔情美在词中得到了淋漓尽致的表现。如《一剪梅》：红藕香残玉耸秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自职零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
三、以夸张的手法描写情思，愁肠欲断
李清照在词作大量运用了夸张的手法来表达情感。如《蝶恋花》：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”词作写于宣和三年（公元1121年）秋天，时赵明诚被任命为莱州守，李清照从青州赴莱州途中住宿昌乐县骚馆时寄给其家乡姊妹的。词人通过自青州赴莱州途中的感受，表达希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。词中“唱到千千遍”以夸张手法，极力渲染离别场面之依依不舍。
《念奴娇》是描写闺情的佳作：
萧条庭院，又抖风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上吉日春寒，帘垂四面，玉兰千墉倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清恋晨流，新桐初引，多少游意。日高烟数，更看今日晴未？
此词书写春闺怀人之情，而以寒食节前的“恼人天气”相烘托使其情感的起伏与天气的变化在作者精心构置的艺术时空中同步进行，造成情景相生的艺术效果。其中，“春寒”回应“萧条”，“帘垂”缤合“门闭”，“新梦”遥接“心事”，细针密线，颇觉工致。篇末宕开一笔，拓出新境：帘外“清露晨梳，新桐初引”，勾起她的游春之意；但随即又担心能否云散天晴。用笔忽远忽近，时开时合，曲尽人物乍喜乍悲，倏阴倏晴的心理变化。
又如《点绛唇》：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天芳草，望断归来路。”这是一首借伤春写离恨的闺怨词。词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，运用夸张的手法，使人产生一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住总之，特定的社会生活及个性心理历程对李清照的词风的影响，使李清照的词在不同时期呈现出风格迥异的美：由活泼灵动、温馨缠绵到凄冷孤独、大丈夫气。艺术上更是达到了炉火纯青的地步：描写抒情真挚感人，意境幽美深远，语言晓畅而富有音乐美，具有很高的美学价值。
一、优越的家庭环境下，词风活泼灵动
李清照前期生活无忧无虑，生活环境舒适优越，家庭完整幸福，所以其前期作品风格比较明快、清新、俊朗，有很多写闲适之情、爱恋之意、山水之美。如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误人藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”李清照以她特有的白描手法描写了她早期少女时代欢快的生活。情趣盎然，境界迷人，寥寥数语，给人以美的享受。透过这首词作，我们看到了一位无拘无束、天真烂漫、率真洒脱的少女形象。
前期中一首《如梦令》非常有名：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
非常有韵律的一首小词，含蓄而且委婉。开头的“雨疏风骤”概括了昨夜暴风骤雨的情景，也启迪了下文“试间卷帘人”担心花儿是否被摧残。然作者却不同意卷帘人的回答—“海棠依旧”，自道“知否，知否？应是绿肥红瘦。”表面上虽是在说花的残损，经一夜的风吹雨打，应该是叶子多了花少了，其实也写出了作者主观上红颜易老的感触。全词字面上虽无一“愁”字，但却在那字里行间透露着一种对人生、对社会的苦闷。特别是“绿肥红瘦”一语，以“肥”、“瘦”二字描写出了风雨过后，花叶的外形和意态。但却意外有意，可见她表达的婉约。
前期的作品还有《一剪梅》（红藕香残玉覃秋）表达了对丈夫的思念。《玉楼春》（红酥肯放琼苞碎）借对红梅未来命运的关注，寄寓了作者本人因受新旧党争株连，朝不保夕的身世之叹。《点降唇》（跋罢秋千）向人展示了她作为待字少女的内心世界。《鹤鸽夭》（暗淡轻黄体性弱）通过对以香取胜的桂花的褒奖，暗示其自身内美之所在，也表现了作者那种得意自负的心态和情绪。
李这时期的词语言欢乐明快，感情清新自然，具有聪明活泼的率真美。并以女子特有的细腻心理和艺术手法.成功地开创了一种自然清丽、深婉蕴藉的艺术境界。
以通俗易懂的白描手法抒写真性情。
二、幸福美满的婚后生活，词风温馨缠绵
爱情是人生最美好的一章。当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上一层楼，为我们留下了一部爱情经典。夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己.情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。像陆游的《钗头凤》为我们留下爱的悲伤一样，李清照为我们留下了爱情的另一端一爱的甜美。爱情使得新婚燕尔的李清照文思泉涌，一首首佳作纷至沓来，她在诗作中大胆表露自己的情感，表达了一个新婚女子特有的真挚缠绵的柔情。如《减字木兰花》：卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道、奴面不如花面好。云鬓斜替，徒教郎比并看.
婚后不久，赵明诚经常要外出游学，为官，这就给多情的李清照带来极大的悲愁和苦闷，于是把自己的思想感情倾诉于笔瑞，并以她特有的女性视角和女性笔触去感悟人生，去抒发内心的情感，因此她的词就格外真挚细腻，委婉动人，女性的柔情美在词中得到了淋漓尽致的表现。如《一剪梅》：红藕香残玉耸秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自职零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
三、以夸张的手法描写情思，愁肠欲断
李清照在词作大量运用了夸张的手法来表达情感。如《蝶恋花》：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”词作写于宣和三年（公元1121年）秋天，时赵明诚被任命为莱州守，李清照从青州赴莱州途中住宿昌乐县骚馆时寄给其家乡姊妹的。词人通过自青州赴莱州途中的感受，表达希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。词中“唱到千千遍”以夸张手法，极力渲染离别场面之依依不舍。
《念奴娇》是描写闺情的佳作：
萧条庭院，又抖风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上吉日春寒，帘垂四面，玉兰千墉倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清恋晨流，新桐初引，多少游意。日高烟数，更看今日晴未？
此词书写春闺怀人之情，而以寒食节前的“恼人天气”相烘托使其情感的起伏与天气的变化在作者精心构置的艺术时空中同步进行，造成情景相生的艺术效果。其中，“春寒”回应“萧条”，“帘垂”缤合“门闭”，“新梦”遥接“心事”，细针密线，颇觉工致。篇末宕开一笔，拓出新境：帘外“清露晨梳，新桐初引”，勾起她的游春之意；但随即又担心能否云散天晴。用笔忽远忽近，时开时合，曲尽人物乍喜乍悲，倏阴倏晴的心理变化。
又如《点绛唇》：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天芳草，望断归来路。”这是一首借伤春写离恨的闺怨词。词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，运用夸张的手法，使人产生一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住总之，特定的社会生活及个性心理历程对李清照的词风的影响，使李清照的词在不同时期呈现出风格迥异的美：由活泼灵动、温馨缠绵到凄冷孤独、大丈夫气。艺术上更是达到了炉火纯青的地步：描写抒情真挚感人，意境幽美深远，语言晓畅而富有音乐美，具有很高的美学价值。