【摘 要】
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主持人:柒姑娘 片名:《东京暮色》 导演:【日本】小津安二郎 主演:原节子/有马稻子/笠智众/山田五十铃/高桥贞二 上映年月:1957年4月 在电影《东京暮色》(1957)中,小津安二郎采用他一贯的低角度拍摄,完成婚娴和家庭主题描绘。这可以说是小津安二郎最残忍、绝望的一部作品,流露着日本文化的“物哀”之感,平凡的故事讲得沉郁、悲凉。影片以母亲(山田五十铃饰)的缺席切人,娓娓道来:大女儿(
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主持人:柒姑娘
片名:《东京暮色》
导演:【日本】小津安二郎
主演:原节子/有马稻子/笠智众/山田五十铃/高桥贞二
上映年月:1957年4月
在电影《东京暮色》(1957)中,小津安二郎采用他一贯的低角度拍摄,完成婚娴和家庭主题描绘。这可以说是小津安二郎最残忍、绝望的一部作品,流露着日本文化的“物哀”之感,平凡的故事讲得沉郁、悲凉。影片以母亲(山田五十铃饰)的缺席切人,娓娓道来:大女儿(节原子飾)因为与丈夫不和,回到父亲(笠智众饰)身边避难,小女儿(有马稻子饰)未婚先孕后决定拿掉孩子。早年与人私奔的母亲与两个女儿先后重逢,小女儿最终死于意外,大女儿决定返回夫家。
影片四位主演在小津安二郎电影中都经常出演重要角色。影片最后以父亲看着大女儿离开结束,与小津安二郎的《秋刀鱼之味》《麦秋》,以父亲送女儿出嫁的复杂心情结尾,在某种程度上有着相似之处。小津安二郎的作品情感细腻,充满生活细节和烟火气,值得反复品味。影片可以看到日本榻榻米,女子身穿和服,以及清酒等一切真实存在于日本平常百姓生活中的物件;能感受到传统家庭的温暖,每个人都希望别人过得好。
《东京暮色》是小津安二郎作品中不多见的充满戏剧性的作品。他在晚年完成这样一部作品,带我们领略了一种不同风格。他对场面调度和演员调度都非常讲究,电影中的画面和所传达的情感是表达精准而无可挑剔的。接近末尾处,车站送别是经典场景,老人晚年的凄凉心酸克制地传递出来了。
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阳光明媚的今天,老师带着迫不及待的我们玩了一个新奇有趣而能训练反应能力的游戏,那就是——反口令。 首先,老师叫我们整齐有序地站成一个圈,然后老师叫你举左手,你就得举右手,老师叫你站着,你就得蹲着,老师叫你摸下巴,你就得摸头,总之,老师说做什么动作,你就得做相反的动作,如果反应迟钝或做错动作,就要被淘汰,而被淘汰的就要当评委来监督没被淘汰的。 让人兴奋禁不住雀跃的第一轮游戏开始了,有的人胸有成竹
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大雪纷飞 禾场坪的两棵桂花树头先白了 有点凉,我缩了缩脖子 北风呼啸 吹開了灶屋的木门 有点凉,我紧了紧单衣 母亲一个人坐在灶边 柴块子火很旺 我双手探了探 有点凉 母亲没说话 伸出手摸了摸我的手 母亲的手也有点凉 一下惊醒 今日大雪 刚从朝阳呼家楼西里搬到大兴郁花园二里 四斤的秋被有一半掉在了地上
盆 地 顾名思义,盆状地形,仿佛嵌入大地的摇篮。摇篮里酣睡着最幸福的人群。 四周高(山脉或其它山地隆起带),中部低(平原和丘陵)。就像幸福,往往也面临最危险的挑战。盆地,有完全型盆地和非完全型盆地之分。恰如人生,美滿与缺失各行其是。 波斯湾盆地,松辽盆地,一个个硕大的油桶,人们争相舀一舀,为扩张的工业止渴,为拥挤的世道润滑。 盆地,是工业的宠儿,恰如平原是农业的宠儿。
去年8月底,我花21546元,在朝阳呼家楼西里,租下一个12平米的“蛋壳”半年。这里离挂职的单位近,地铁一站,走路只需15分钟。北京的秋天很美,高大碧绿的白杨树顶着明净的蓝天,蓝天上还画了几朵流动的白云,让一座古今交错的名城,更显悠长韵致。 11月底,正在宁波出差。当时陪我租房的新同事问,好像你租的是蛋壳公寓吧?麻烦了!我说什么麻烦了?一个在纽交所上市的公司,能有什么麻烦?唉——新同事长叹了
很久以前,有一只粗暴、霸道、狡猾、任性的恐龙。 它每天都在大森林里吵吵闹闹,到处搞破坏,小动物们也被吓得鸡飞狗跳的。 “哼哼哼……跑,往哪儿跑?一群胆小鬼!跑不掉的话,我就打断你们的犄角,咬住你们的尾巴!嘿嘿嘿嘿……” 霸王龙说着,眼睛里露出了光。 “救命……”“嘿嘿嘿嘿,什么‘救命’?谁会来救你们!喂喂喂,这么慢吞吞的,可就要被我抓到喽!嘿嘿嘿嘿……” 小戟龙们拼命地跑呀跑呀……可是,他们
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1 在蟠龙湖上,没有什么比一支竹篙更具说服力。 参透了蟠龙湖,特立独行,一支竹篙,俯仰天地,以一节宿命的姿态,划动水声,向世人展示蟠龙湖的深邃与神秘。 天地因之广阔,水域因之旷远。 有了竹篙在手的人,是能立得住天地的人。 我要将古老的调子哼唱,调子里有四海八荒的辽阔。 唯有竹篙不语,任夕照铺展湖上,染红它的梢头。 藕花深处,一大片光晕,送来大片浓绿,竹篙,是这片光晕里的神杖。 竹篙