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Nowadays, resources are scarce and expensive. Therefore,
it is an important topic of jade carving creation that how
to cherish the jade materials and put to good use. It is
necessary to serve for refined usage with excellent materials,
skillful usage with general materials and major usage with
minor materials.
玉是天地精华，是大自然给予人类的宝贵财富，中华民族是个爱玉、尚玉、尊玉的民族，玉文化贯穿了整个中华文明历史。中华民族欣逢和谐盛世，玉器制作和收藏都处于一个空前繁荣的阶段。玉器自古作为君子品德的象征，现在已经不再是皇家礼器、贵族特权，而是成为了百姓都可以佩戴把玩的民间大众收藏品，甚至成为了资本逐利的财富神话。正是这样的大背景下，对玉料的采掘也是前所未有的疯狂，特别是现代机械挖掘代替了人工开采，使玉矿资源遭到了极大的破坏和浪费，特别是和田白玉籽料等名贵玉种已经到了枯竭的地步，当前的白玉籽料价格已经超过了“一两籽玉十两金”。
在资源稀缺、价格昂贵的今天，怎样珍惜玉料，善加利用也就成为了玉雕创作的一个重要课题。所以我们在进行玉器创作时，要尽量做到优料精用、次料巧用和小料大用。
优料精用是指对待质地优良的玉料，雕琢施工应该慎之又慎，以尽量少损失。
切割或者筛选下来的各种质地各种档次的次料，也应该加以巧妙利用，这是次料巧用，不能浪费日益稀少的宝贵资源。
那么如何因材施艺、小料大作，以期达到小中见大、视觉延伸的效果呢？
玉雕创作的材料应用和雕刻方式
首先简单描述一下玉雕创作中的玉料应用和雕刻方式。根据玉雕工艺的发展，当代玉雕对玉料的应用大致分为山子、摆件、炉瓶（包括人物走兽花鸟天然瓶等）、玉牌、手把件、挂坠等几大类，雕刻方法有圆雕、镂空、浮雕、阴刻、内雕、微雕等多种方法。
玉雕创作形制上的小料大作
小料大作是指通过因材施艺和设计创作，作品能够延伸出大于玉料本身面积数倍的视觉效果。
根据传统玉雕的经验，小料大作有几个要点：一是设计时尽量使玉料站着而不是卧着，因为在视觉上，同样体积的玉料站着显大，卧着显小，称为“宁立勿卧”。二是在突出主体的基础上，尽量拉出些链条、活环等用来延展作品空间，从而达到视觉延伸的效果。还有就是炉瓶工艺中的套碗、套瓶等工艺，可以使一件料掏出多个大小不一的若干部件，组合出各类熏、炉、瓶、塔、盒等。三是多件小料的组合利用，使之达到1+1大于2的效果。
宁立勿卧、拉链条活环、套碗等方法归纳起来都属于单件料延展，所以小料大作其实可以分为：单件料的延展和多件料组合。无论单件料延展还是组件套件都是为了在形式上可以拉伸观赏者的视角，增大作品的视觉面积，增强观赏效果。
1、单个料的延展
单个料延展在传统玉雕工艺中比较常见的工艺有套拉锁链活环、套碗炉瓶等。清代三联玉印的制作，使用了套拉锁链的方法，从而增加了视觉效果，也提高了艺术审美情趣，表现出清代玉雕工匠绝妙的设计和高超的技艺。当代的玛瑙雕刻作品中，运用一件玉料分为一大一小两件，并且套链连接，既运用了空间拉伸的独特设计，又体现了娴熟的现代雕刻技法，整件作品除了优美华丽之外，还给人以较强的视觉冲击感。当代的炉瓶工艺已经日臻完美，北派炉瓶和海派炉瓶作为中国玉雕炉瓶雕刻的主要流派，在应料施工、小料大作上都灵活运用了套碗和活环工艺。
2、多个料的组合
多个料的组合，要求组合在一起的玉料或作品有一定的相关性，可以是题材的相关性，比如八骏马组合玉雕摆件、李白诗意套牌等等。也可以是功能的相关性，比如文房四宝组合、印章镇纸组合、炉瓶香薰组合等等。
（1）不同大小的多个料组合（组件）
用多个大小不同的玉料创作出一组作品，最好不要一个方式排列，要有横竖变化，这样可以借小就大，高度和宽度都有空间感，从而达到视觉延伸、视点丰富、主次分明、相互呼应、能分能合的效果。如一套2011年工艺美术百花奖金奖作品《运财童子》，采用了几件大小不一的白玉小料，两件略大的料镂空立体雕刻一男一女两位运财童子，女童手推独轮车，车上装满了金钱和元宝。男童肩挑的扁担和两头挂着两个装满元宝的桶是用更小的玉料制作。男童和女童表情活泼可爱，动作生动自然。简洁圆润的人物造型和镂空雕刻的独轮车、水桶相得益彰，使本来并不起眼的几件小料，甚至是边角料，都运用到极致，尽显形式美、工艺美和玉质美。如一套岫玉雕刻的印台、印章、镇纸的组合，原料是用三件不同大小的岫玉原料，两件比较通透，一件有些浑厚，本来尺寸都不大，而且又都是斜角的料，如果做三件单件的
话，只会越做越小，于是运用小料大作中多个料组合的方式，通过设计构思，把三件料作为一个题材和相关功能进行设计，首先考虑到是绿色的料，而且又有斜角，那么做荷塘莲花既巧用了颜色，斜角做成荷叶又可以最大限度地保留玉料。两件通透的玉料巧妙地雕刻出印台和印章，一件比较浑厚的料做成镇纸。这样一套组合作品既有莲花荷池、金玉满堂的题材系列相关性，又有印章镇纸功能相关性，获得了第四届上海玉龙奖最受公众喜爱奖和2012年中国工艺美术百花奖金奖。
（2）相同尺寸的套件组合
即采用相同尺寸或尽量接近的尺寸来制作两件以上的套件，有套牌、套摆件、套挂件等。如《自在庄严》作品在设计上以三件玉牌作为一组插屏，首先采用组件套牌作为插屏的形式可以拉伸观赏者的视角，增大作品的面积。每件玉牌的牌体都是采用不同的弧度，三件玉牌组合起来俯视下是一个完整的波浪形，在庄重的感觉中增加了一丝灵动，又为玉牌背后的全手工阴雕的行草文字做了很好的备注。
作品以传统的题材结合新颖的创意，三件玉牌组成一幅完整的画面，但是分开来看又都可以是一件独立的作品。中间是高浮雕的观音菩萨舒坐一池清莲之中，一手持如意，一手结吉祥印。左边的莲花荷叶上托着玉净宝瓶，右边的莲花荷叶上放着经书。三件玉牌都有自己的主题，组合起来又是天衣无缝、锦上添花。作品工艺上以正面的高浮雕浅浮雕结合背面的阴刻，显示出非常深厚的玉雕工艺和艺术底蕴。特别是作品背面以整部波若波罗密多心经雕刻，中间更是阴刻自在观音的侧坐画像，与正面的高浮雕观音前后呼应。阴刻文字需要很好的书法功底和雕刻技法，这套玉牌插屏背面的文字排布疏密有致，书法和雕刻如同行云流水、一气呵成！
3、其他类型的小料大作
还有几种其他类型的小料大作方法，其实在古代玉器制作中已经出现很多，那就是镶嵌法、镶拼法。我国清代是玉器制作和流传的鼎盛时期，期间出现了许多白玉和其他玉种拼嵌；白玉和其他名贵材质镶嵌（百宝嵌）或者镶拼而成的作品。另一类就是采用当代翡翠珠宝工艺，以白玉为主体进行珠宝镶嵌工艺。这些方法除了白玉和其他玉种拼嵌以外，还都涉及到其他原材料的加入。例如：碧玉嵌白玉花卉香筒就属于不同玉种的镶嵌工艺；碧玉嵌白玉鎏金菩萨像除了不同玉种外，还用到了鎏金、嵌宝等工艺；大小不同的三件白玉八骏浮雕与紫檀木镶嵌而成的玉如意是这种小料大作类型的最广泛运用。
结论：
小料大作工艺有效地利用玉料的稀有资源，最大限度地将有限、有形的玉料进行延展、扩张，通过宁立勿卧、套链活环、套碗套瓶等单件料的延展；不同大小玉料和相同大小玉料的组合；还有镶嵌、拼嵌等其他类型的工艺手法，以达到形制上的小料见大、视觉延伸的效果。小料大作工艺的应用应避免：1、思路僵化、形式僵硬地为小料大作而小料大作；2、造型不合理的拼凑和组合；3、材料不相称题材不相符的镶嵌拼嵌；4、为了小料大作将大料好料越做越小浪费玉料等现象。应当遵循应料施工，应材施艺的前提，需要充分合理的设计和构思，这样才能取得更好的艺术效果。在当前玉料越来越稀少和珍贵的前提下，玉雕形制上的小料大作将会越来越普遍，我们要充分利用好这个工艺手法，更好地珍惜祖辈和大自然留给我们的宝贵财富。
it is an important topic of jade carving creation that how
to cherish the jade materials and put to good use. It is
necessary to serve for refined usage with excellent materials,
skillful usage with general materials and major usage with
minor materials.
玉是天地精华，是大自然给予人类的宝贵财富，中华民族是个爱玉、尚玉、尊玉的民族，玉文化贯穿了整个中华文明历史。中华民族欣逢和谐盛世，玉器制作和收藏都处于一个空前繁荣的阶段。玉器自古作为君子品德的象征，现在已经不再是皇家礼器、贵族特权，而是成为了百姓都可以佩戴把玩的民间大众收藏品，甚至成为了资本逐利的财富神话。正是这样的大背景下，对玉料的采掘也是前所未有的疯狂，特别是现代机械挖掘代替了人工开采，使玉矿资源遭到了极大的破坏和浪费，特别是和田白玉籽料等名贵玉种已经到了枯竭的地步，当前的白玉籽料价格已经超过了“一两籽玉十两金”。
在资源稀缺、价格昂贵的今天，怎样珍惜玉料，善加利用也就成为了玉雕创作的一个重要课题。所以我们在进行玉器创作时，要尽量做到优料精用、次料巧用和小料大用。
优料精用是指对待质地优良的玉料，雕琢施工应该慎之又慎，以尽量少损失。
切割或者筛选下来的各种质地各种档次的次料，也应该加以巧妙利用，这是次料巧用，不能浪费日益稀少的宝贵资源。
那么如何因材施艺、小料大作，以期达到小中见大、视觉延伸的效果呢？
玉雕创作的材料应用和雕刻方式
首先简单描述一下玉雕创作中的玉料应用和雕刻方式。根据玉雕工艺的发展，当代玉雕对玉料的应用大致分为山子、摆件、炉瓶（包括人物走兽花鸟天然瓶等）、玉牌、手把件、挂坠等几大类，雕刻方法有圆雕、镂空、浮雕、阴刻、内雕、微雕等多种方法。
玉雕创作形制上的小料大作
小料大作是指通过因材施艺和设计创作，作品能够延伸出大于玉料本身面积数倍的视觉效果。
根据传统玉雕的经验，小料大作有几个要点：一是设计时尽量使玉料站着而不是卧着，因为在视觉上，同样体积的玉料站着显大，卧着显小，称为“宁立勿卧”。二是在突出主体的基础上，尽量拉出些链条、活环等用来延展作品空间，从而达到视觉延伸的效果。还有就是炉瓶工艺中的套碗、套瓶等工艺，可以使一件料掏出多个大小不一的若干部件，组合出各类熏、炉、瓶、塔、盒等。三是多件小料的组合利用，使之达到1+1大于2的效果。
宁立勿卧、拉链条活环、套碗等方法归纳起来都属于单件料延展，所以小料大作其实可以分为：单件料的延展和多件料组合。无论单件料延展还是组件套件都是为了在形式上可以拉伸观赏者的视角，增大作品的视觉面积，增强观赏效果。
1、单个料的延展
单个料延展在传统玉雕工艺中比较常见的工艺有套拉锁链活环、套碗炉瓶等。清代三联玉印的制作，使用了套拉锁链的方法，从而增加了视觉效果，也提高了艺术审美情趣，表现出清代玉雕工匠绝妙的设计和高超的技艺。当代的玛瑙雕刻作品中，运用一件玉料分为一大一小两件，并且套链连接，既运用了空间拉伸的独特设计，又体现了娴熟的现代雕刻技法，整件作品除了优美华丽之外，还给人以较强的视觉冲击感。当代的炉瓶工艺已经日臻完美，北派炉瓶和海派炉瓶作为中国玉雕炉瓶雕刻的主要流派，在应料施工、小料大作上都灵活运用了套碗和活环工艺。
2、多个料的组合
多个料的组合，要求组合在一起的玉料或作品有一定的相关性，可以是题材的相关性，比如八骏马组合玉雕摆件、李白诗意套牌等等。也可以是功能的相关性，比如文房四宝组合、印章镇纸组合、炉瓶香薰组合等等。
（1）不同大小的多个料组合（组件）
用多个大小不同的玉料创作出一组作品，最好不要一个方式排列，要有横竖变化，这样可以借小就大，高度和宽度都有空间感，从而达到视觉延伸、视点丰富、主次分明、相互呼应、能分能合的效果。如一套2011年工艺美术百花奖金奖作品《运财童子》，采用了几件大小不一的白玉小料，两件略大的料镂空立体雕刻一男一女两位运财童子，女童手推独轮车，车上装满了金钱和元宝。男童肩挑的扁担和两头挂着两个装满元宝的桶是用更小的玉料制作。男童和女童表情活泼可爱，动作生动自然。简洁圆润的人物造型和镂空雕刻的独轮车、水桶相得益彰，使本来并不起眼的几件小料，甚至是边角料，都运用到极致，尽显形式美、工艺美和玉质美。如一套岫玉雕刻的印台、印章、镇纸的组合，原料是用三件不同大小的岫玉原料，两件比较通透，一件有些浑厚，本来尺寸都不大，而且又都是斜角的料，如果做三件单件的
话，只会越做越小，于是运用小料大作中多个料组合的方式，通过设计构思，把三件料作为一个题材和相关功能进行设计，首先考虑到是绿色的料，而且又有斜角，那么做荷塘莲花既巧用了颜色，斜角做成荷叶又可以最大限度地保留玉料。两件通透的玉料巧妙地雕刻出印台和印章，一件比较浑厚的料做成镇纸。这样一套组合作品既有莲花荷池、金玉满堂的题材系列相关性，又有印章镇纸功能相关性，获得了第四届上海玉龙奖最受公众喜爱奖和2012年中国工艺美术百花奖金奖。
（2）相同尺寸的套件组合
即采用相同尺寸或尽量接近的尺寸来制作两件以上的套件，有套牌、套摆件、套挂件等。如《自在庄严》作品在设计上以三件玉牌作为一组插屏，首先采用组件套牌作为插屏的形式可以拉伸观赏者的视角，增大作品的面积。每件玉牌的牌体都是采用不同的弧度，三件玉牌组合起来俯视下是一个完整的波浪形，在庄重的感觉中增加了一丝灵动，又为玉牌背后的全手工阴雕的行草文字做了很好的备注。
作品以传统的题材结合新颖的创意，三件玉牌组成一幅完整的画面，但是分开来看又都可以是一件独立的作品。中间是高浮雕的观音菩萨舒坐一池清莲之中，一手持如意，一手结吉祥印。左边的莲花荷叶上托着玉净宝瓶，右边的莲花荷叶上放着经书。三件玉牌都有自己的主题，组合起来又是天衣无缝、锦上添花。作品工艺上以正面的高浮雕浅浮雕结合背面的阴刻，显示出非常深厚的玉雕工艺和艺术底蕴。特别是作品背面以整部波若波罗密多心经雕刻，中间更是阴刻自在观音的侧坐画像，与正面的高浮雕观音前后呼应。阴刻文字需要很好的书法功底和雕刻技法，这套玉牌插屏背面的文字排布疏密有致，书法和雕刻如同行云流水、一气呵成！
3、其他类型的小料大作
还有几种其他类型的小料大作方法，其实在古代玉器制作中已经出现很多，那就是镶嵌法、镶拼法。我国清代是玉器制作和流传的鼎盛时期，期间出现了许多白玉和其他玉种拼嵌；白玉和其他名贵材质镶嵌（百宝嵌）或者镶拼而成的作品。另一类就是采用当代翡翠珠宝工艺，以白玉为主体进行珠宝镶嵌工艺。这些方法除了白玉和其他玉种拼嵌以外，还都涉及到其他原材料的加入。例如：碧玉嵌白玉花卉香筒就属于不同玉种的镶嵌工艺；碧玉嵌白玉鎏金菩萨像除了不同玉种外，还用到了鎏金、嵌宝等工艺；大小不同的三件白玉八骏浮雕与紫檀木镶嵌而成的玉如意是这种小料大作类型的最广泛运用。
结论：
小料大作工艺有效地利用玉料的稀有资源，最大限度地将有限、有形的玉料进行延展、扩张，通过宁立勿卧、套链活环、套碗套瓶等单件料的延展；不同大小玉料和相同大小玉料的组合；还有镶嵌、拼嵌等其他类型的工艺手法，以达到形制上的小料见大、视觉延伸的效果。小料大作工艺的应用应避免：1、思路僵化、形式僵硬地为小料大作而小料大作；2、造型不合理的拼凑和组合；3、材料不相称题材不相符的镶嵌拼嵌；4、为了小料大作将大料好料越做越小浪费玉料等现象。应当遵循应料施工，应材施艺的前提，需要充分合理的设计和构思，这样才能取得更好的艺术效果。在当前玉料越来越稀少和珍贵的前提下，玉雕形制上的小料大作将会越来越普遍，我们要充分利用好这个工艺手法，更好地珍惜祖辈和大自然留给我们的宝贵财富。