新媒体时代播音主持的特征及发展途径分析

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随着媒体环境的深入变革,媒介传播模式、风格特征、内容输出也在不断发生变化,这些都对播音主持行业的发展提出了新的要求.播音主持从业者要积极适应新媒体的环境变化,以深厚的专业素养和鲜明的主持风格赢得受众的认可.鉴于此,播音主持从业者要充分了解当前的新媒体环境,与时俱进,在创新求变中找准自身的定位,不断调整主持风格,拓宽专业视野,提升专业水平,这样才能充分发挥新媒体环境优势,为受众奉献更多高质量、有内涵的广播电视节目.
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1953—2004年藏族题材电影主创人员多为汉族或藏族以外的其他民族,2005年万玛才旦以全新的叙事策略、影片风格、叙述视角出现在大众视野,使得藏族电影有别于以往的藏族题材电影,藏地电影新浪潮由此兴起.万玛才旦成为其团体的领军人物,其作品从初露锋芒到不断探索再到逐渐成熟,将民族命运缩影于个体生命,从而书写出现代与传统碰撞下的少数民族寓言.
少数民族题材纪录片是纪录片的重要组成部分,是一个国家的民族影像志,通过对不同民族、不同地域的选择,生动地记录着各民族的社会文化生活,反映各民族不同的文化,促进不同文化背景下群体之间的交流与认同,传承着生生不息的民族精神.近年来,在全媒体时代的背景下,这一类型的纪录片的发展也遇到挑战.本文以《走近大凉山》为研究对象,从该片的选题、叙事方式、平等视角、国际传播等方面做深入分析,探究新时期少数民族纪录片的影像表达,力求不断创新国际化的表达方式,通过世界观众的共通点,引发观众的兴趣,打造少数民族文化的国际传播.
20世纪五六十年代发轫的云南题材纪录片中,大部分作品都具备民族学、人类学的研究价值,并且具有厚重的民族历史时代感,20世纪90年代后,出现了一大批优秀的民族历史文化类纪录作品,在国内外频获荣誉,具有独特的创作魅力.基于此,本文将对云南民族历史文化题材纪录片的创作特点进行分析,并对其典型特征进行归纳.
当前将用户生成内容模式引入纪录片创作成为一种新的趋势,许多该类型纪录片无论在内容还是传播效果上都表现突出,获得大量关注.一方面,这一模式的纪录片通过多重视角的真情讲述,体现出纪录片表达上的微观纪实美学特征;另一方面,这种新创作模式的引入,打破了以往纪录片在传播过程中面临的制作与播放的壁垒.因此,纪录片用户生成内容模式兴起的背后原因及其带来的影响值得深入探究.
影视音乐是构成影视本体的一个重要元素,音乐承担着表达情感、烘托气氛、连贯场景的重任.电影配乐是电影声音中非常重要的组成部分,它具有梦幻、非理性的特点,能够潜移默化地影响每一位观众.本文将从影视音乐制作人的角度,对如何让配乐与画面表达的情绪结合得更融洽、如何使用不同的乐器表达不同的情绪、如何理清配乐和剪辑的关系及如何学会和谐处理片方的需求与作曲方的品味矛盾这在影视配乐工作中的常见的4个问题进行简单的探讨,以期为影视音乐的发展提供借鉴与参考.
近年来,现实主义家庭题材电视剧打破固有经验与情节套路,在吸收借鉴先前优质剧目的基础上创新叙述方式,使人耳目一新,开启了属于自己的破冰之旅.一大批现实家庭题材电视剧,以内容为王,在细节处展现时代变迁,注重塑造典型人物,打造多层次的复杂人物形象,将批评现实主义用温暖的现实主义收场,使艺术创作充分呈现“镜像化”的艺术表征;用更好的视听包装将完美的作品呈现于观众眼前,极大地提升受众的观感;抓住技术的变革和时代的革新,积极应对影视传播过程中提出的要求,真正实现了“屏媒时代”的影像互动.
现如今,新疆各地电视台都肩负着传播主流信息、引导社会舆论、树立核心价值观以及维护良好社会环境等职责.本文着眼于分析电视节目《新疆是个好地方》中对民族文化的呈现形式,以期为新疆本土电视节目的创作提供一些参考与借鉴.
在不同时期,纪录片创作思维与创新理念不同,不同题材的电视纪录片摄像思维与创新要求也不同.每个时代都有自己独特的摄像思维与创新理念,因此在拍摄电视纪录片时,必须把握时代思维与理念,制作出能够满足大众需求的纪录片.我国电视纪录片的种类比较多,本文主要围绕电视纪录片的摄像思维与创新展开讨论,以期给相关工作者提供一些参考和建议.
随着真人秀节目播出数量的增多,内容题材方面呈现出同质化现象,对真人秀节目题材的创新挖掘成为此类节目的破圈之道.本文以《很高兴认识你》这档真人秀节目为例,从内容创新和呈现方式角度,对融媒体背景下综艺真人秀的新生产模式进行分析,挖掘直播、短视频、长视频等各种传播载体在综艺节目领域的创新融合,为综艺节目的发展提供借鉴之道.
虚拟现实概念作为一种独特的视觉增强技术,为观众呈现出与传统影视不同的观影效果.在虚拟现实影片内容制作中,创作者需要考量如何在空间中为观众搭建一个符合一般认知的感官环境进行内容展示.本文结合由谷歌聚光灯故事创作的几部作品,从不同方面分析在虚拟现实观影环境下,创作者需要在哪些方面为观众构建引导形式,为叙事环境提供辅助.