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坐拥大江大湖的大武汉，九省通衢，自然是华中重镇。这里的节奏并不像小城市般安逸，却也有太多的过客抱怨武汉无趣。但暂且抛开利益不谈，有一样东西在武汉一直存在着，虽然发展缓慢，却也是不少人或研究或娱乐的对象，是他们生活中必不可少的一部分，这便是古玩。
早在改革开放初期，武汉的古玩市场集中地主要有两类，一类是依托武汉主要大的集邮门市部，如汉口航空路、武昌司门口等；第二类则是偶尔的零散交易，例如汉口武胜路文物商店门口地摊。
到了90年代中期，三大古玩市场逐渐成为武汉古玩交易的主要场所，即“香港路古玩市场”、“徐东古玩市场”以及“崇仁路古玩市场”。
汉口新香港路的“香港路古玩市场”正式名称是“武汉文物监管品市场”，门面一是在临时的大院内与街对面的华氏百货四、五楼。楼内一共有约200家门面，而武汉主要的周末地摊也在那里，瓷器、玉器、木器、书画是主要经营项目。
位于武昌中心地带的“徐东古玩市场”隶属于民营企业武汉欧亚达集团，其规模和经营项目与香港路市场差不多，大约有400多家门店。古玩城里的路也比较宽敞，也提供专用的区域摆设地摊。古玩城的东南角还有一个与市场连接的古玩小街。
汉口硚口的“崇仁路古玩市场”，本身为“武汉集邮市场”。钱币、邮票、书画是主要经营品种，其他类别也有一定规模；目前与之连成一体的有个民间市场“昊博古玩城”，一楼据说将以珠宝玉器为主打品种，两边合起来，这里大概有300家店铺。
除上面三个主要古玩市场之外，中小型的古玩市场也逐渐发展起来。例如武昌阅马场的“首义古玩市场”，汉阳钟家村归元寺门前的“归元寺文化街”，以及汉口宝成路的“泰宁街旧货市场”等等。这些古玩市场大大小小，商家参差不齐，发展到今天，已经逐渐给大武汉织起了一张网，为武汉古玩市场的发展奠定了基础，同时亦为传统文化的传承提供了平台。
以徐东古玩城为例，欧亚达集团投资千万元倾力打造的徐东古玩城，成立之初即定位于文化旅游特色市场。在原东园艺术广场的基础上，欧亚达集团对其基础设施、功能配置和布局规划等进行了全面的改造升级。十年前，收藏逐渐成为流行，加上便利的地理位置与欧亚达规范的管理，古玩城的生意也逐渐红火起来，各家赚得小钱养家是很轻松的事情，甚至发了大财的也不少。古玩城的管理团队对商家很尊重，头几年的租金也便宜，虽然徐东古玩城收到的一年租金也就700万左右，却每年都要举办几次（包括全国性交流）古玩主题活动，花重金请各方面的人物前来指导。据说，每年的古玩城租金全花在古玩城管理与社会活动中了。
徐东逐渐发展成为武昌较为繁华的地区，商业、家居、交通无一例外，土地价格自然扶摇直上，这便导致了古玩城的管理费用的上升。加之前几年古玩收藏的不温不火，每家的收入都明显不如从前，因此商户的流动性加大了。现如今，文化产业热与生活条件的普遍提高，让古玩市场又红火起来。
根据观察，现在徐东古玩城商家分这样几群人，武汉本地人以书画、杂件为主；鄂州，黄石地区人瓷器玉器杂件为主；河南人，山东人，陕西人山西人以玉器瓷器为主。可以看出，武汉的古玩市场对周边省市是存在一定辐射作用的。正处于大发展机遇期的武汉经济是武汉本地古玩市场吸引外地资源的最重要因素。不论是国家重视文化发展的大背景，还是武汉人重视历史的大环境，归根到底还是武汉的消费潜力。即使武汉古玩市场的大众化仍在发展之中，潜在藏家的实力看涨已经让不少周边地区的商家眼红。
整体上看，极佳的地理位置为武汉的各类交易市场带来了不少便利，而这项优势则为武汉古玩市场带来了充盈的藏品资源。当然丰富的藏品不仅仅是“舶来品”，历代留存下来的藏品也相当丰富，特别是明清两代的藏品。而作为楚文化的发源地，湖北地区的青铜器藏量也吸引着大量外地的古玩爱好者。这同时也造就了武汉古玩市场的另一个优势，即艺术品交易地域性强。
从教育的角度出发，武汉也有很多城市无法比拟的优势：拥有华中地区顶级的艺术院校——湖北美术学院。该校拥有全国唯一的水彩画系，而王传明、白露洋这些中青年画家的水彩画也已经成为极具投资潜力的项目。因此，艺术类教育对古玩市场的刺激作用不可小觑。
此外，在笔者走访的过程中有商家反映，武汉的艺术品交易额相较北上广偏低，这有利于艺术品资源的买进，在进货的渠道上看也算相对轻松。
然而，武汉古玩市场的劣势也是不费劲就能瞧见的。首先就是艺术家及艺术作品的严重流失。华中地区从不缺艺术家，但从来都很难留住。不少专家、投资人反应，湖北地域的艺术家也缺乏团队精神，总是各自为政，甚至互相抬桩不买帐。这种圈子环境对艺术的发展其实也是不佳的。
其次，武汉古玩市场仍然比较混乱，圈中鱼龙混杂，本地收藏行家不多，玩老货的人群相对来说很少。在武汉的收藏市场行情中，购买新工艺品的人其实是居多的。很多人将自己的资金投入到现代的珠宝玉器、蜜蜡，甚至部分违禁品。唯利是图的想法导致部分藏家囤积噱头很重的物件，但这些物件实际上是并没有多少文化价值的藏品。
第三，拍卖公司的良莠不齐也是武汉古玩市场发展的阻碍。据统计，目前武汉各种拍卖公司总数足有100多家，但专门從事艺术品拍卖的只有25家左右。拍卖公司也是良莠不齐，有很多走的是拍假货的路数，不负责对藏品的鉴定负责。
第四即缺少一级市场。谓一级市场，就是直接跟艺术家打交道的机构——画廊、美术机构、私人美术馆馆长、经纪人、策展人等等。这些人的职责是处理买房和卖方的关系，发现优秀的艺术家，培养藏家的艺术审美趣味。相比于仅仅提供平台的二级市场，一级市场的缺失更能说明我们与一线城市艺术品市场之间的差距。
最后，政府扶持力度依然不足。政府虽然加强了政策投入，在资金上依然显得不够大气。汉阳造和昙华林，最初是要建立文化艺术区，长期以来一直温吞的状态。光靠民营的市场来拉动古玩交易，始终有一种随缘的感觉，并不能感受到强有力的支撑。在武汉，文化项目一直是处于弱势，并没有重视和资助。
“文化造城”不仅仅是一个概念，更是生活在武汉的人所希望能够真切感受到的一种发展。近两年，武汉的艺术品圈子逐渐被重视，古玩市场也重新火热起来。只不过，经济终究是一种外在的作用，对于文化，我们希望看到的是社会、个人内在思想的变化，是更多人真切感受到传统文化的价值。另外，以“海山文化城”为代表的新兴艺术品市场的出现，对老牌古玩市场发起了巨大的冲击，它们综合性更强，环境更舒适，同时吸引着更多高端的文化活动。与此同时，网络及在线交易的普及，也对不少小商贩形成了威胁。
共同进步也好，优胜劣汰也罢，这都是发展。但考虑到武汉古玩市场依然面临着如此多的问题，那些“优势”就显得有些空有其表了。我们要思考的，应该是如何更好地利用优势，让武汉的古玩市场更有力地走出去。
放眼全国，北京古玩城是全国首家文物监管旧货市场，特色鲜明，市场成熟，做到了内外兼修，同时与国际紧密接轨；上海云洲古玩城环境舒适，风格典雅，是全国工商联古玩协会的副会长单位，被上海市收藏协会授牌命名为“上海收藏活动基地”，吸引众多国内外颇具实力的古玩界名家入驻。
诚然，武汉的古玩市场还有很长的路要走。
早在改革开放初期，武汉的古玩市场集中地主要有两类，一类是依托武汉主要大的集邮门市部，如汉口航空路、武昌司门口等；第二类则是偶尔的零散交易，例如汉口武胜路文物商店门口地摊。
到了90年代中期，三大古玩市场逐渐成为武汉古玩交易的主要场所，即“香港路古玩市场”、“徐东古玩市场”以及“崇仁路古玩市场”。
汉口新香港路的“香港路古玩市场”正式名称是“武汉文物监管品市场”，门面一是在临时的大院内与街对面的华氏百货四、五楼。楼内一共有约200家门面，而武汉主要的周末地摊也在那里，瓷器、玉器、木器、书画是主要经营项目。
位于武昌中心地带的“徐东古玩市场”隶属于民营企业武汉欧亚达集团，其规模和经营项目与香港路市场差不多，大约有400多家门店。古玩城里的路也比较宽敞，也提供专用的区域摆设地摊。古玩城的东南角还有一个与市场连接的古玩小街。
汉口硚口的“崇仁路古玩市场”，本身为“武汉集邮市场”。钱币、邮票、书画是主要经营品种，其他类别也有一定规模；目前与之连成一体的有个民间市场“昊博古玩城”，一楼据说将以珠宝玉器为主打品种，两边合起来，这里大概有300家店铺。
除上面三个主要古玩市场之外，中小型的古玩市场也逐渐发展起来。例如武昌阅马场的“首义古玩市场”，汉阳钟家村归元寺门前的“归元寺文化街”，以及汉口宝成路的“泰宁街旧货市场”等等。这些古玩市场大大小小，商家参差不齐，发展到今天，已经逐渐给大武汉织起了一张网，为武汉古玩市场的发展奠定了基础，同时亦为传统文化的传承提供了平台。
以徐东古玩城为例，欧亚达集团投资千万元倾力打造的徐东古玩城，成立之初即定位于文化旅游特色市场。在原东园艺术广场的基础上，欧亚达集团对其基础设施、功能配置和布局规划等进行了全面的改造升级。十年前，收藏逐渐成为流行，加上便利的地理位置与欧亚达规范的管理，古玩城的生意也逐渐红火起来，各家赚得小钱养家是很轻松的事情，甚至发了大财的也不少。古玩城的管理团队对商家很尊重，头几年的租金也便宜，虽然徐东古玩城收到的一年租金也就700万左右，却每年都要举办几次（包括全国性交流）古玩主题活动，花重金请各方面的人物前来指导。据说，每年的古玩城租金全花在古玩城管理与社会活动中了。
徐东逐渐发展成为武昌较为繁华的地区，商业、家居、交通无一例外，土地价格自然扶摇直上，这便导致了古玩城的管理费用的上升。加之前几年古玩收藏的不温不火，每家的收入都明显不如从前，因此商户的流动性加大了。现如今，文化产业热与生活条件的普遍提高，让古玩市场又红火起来。
根据观察，现在徐东古玩城商家分这样几群人，武汉本地人以书画、杂件为主；鄂州，黄石地区人瓷器玉器杂件为主；河南人，山东人，陕西人山西人以玉器瓷器为主。可以看出，武汉的古玩市场对周边省市是存在一定辐射作用的。正处于大发展机遇期的武汉经济是武汉本地古玩市场吸引外地资源的最重要因素。不论是国家重视文化发展的大背景，还是武汉人重视历史的大环境，归根到底还是武汉的消费潜力。即使武汉古玩市场的大众化仍在发展之中，潜在藏家的实力看涨已经让不少周边地区的商家眼红。
整体上看，极佳的地理位置为武汉的各类交易市场带来了不少便利，而这项优势则为武汉古玩市场带来了充盈的藏品资源。当然丰富的藏品不仅仅是“舶来品”，历代留存下来的藏品也相当丰富，特别是明清两代的藏品。而作为楚文化的发源地，湖北地区的青铜器藏量也吸引着大量外地的古玩爱好者。这同时也造就了武汉古玩市场的另一个优势，即艺术品交易地域性强。
从教育的角度出发，武汉也有很多城市无法比拟的优势：拥有华中地区顶级的艺术院校——湖北美术学院。该校拥有全国唯一的水彩画系，而王传明、白露洋这些中青年画家的水彩画也已经成为极具投资潜力的项目。因此，艺术类教育对古玩市场的刺激作用不可小觑。
此外，在笔者走访的过程中有商家反映，武汉的艺术品交易额相较北上广偏低，这有利于艺术品资源的买进，在进货的渠道上看也算相对轻松。
然而，武汉古玩市场的劣势也是不费劲就能瞧见的。首先就是艺术家及艺术作品的严重流失。华中地区从不缺艺术家，但从来都很难留住。不少专家、投资人反应，湖北地域的艺术家也缺乏团队精神，总是各自为政，甚至互相抬桩不买帐。这种圈子环境对艺术的发展其实也是不佳的。
其次，武汉古玩市场仍然比较混乱，圈中鱼龙混杂，本地收藏行家不多，玩老货的人群相对来说很少。在武汉的收藏市场行情中，购买新工艺品的人其实是居多的。很多人将自己的资金投入到现代的珠宝玉器、蜜蜡，甚至部分违禁品。唯利是图的想法导致部分藏家囤积噱头很重的物件，但这些物件实际上是并没有多少文化价值的藏品。
第三，拍卖公司的良莠不齐也是武汉古玩市场发展的阻碍。据统计，目前武汉各种拍卖公司总数足有100多家，但专门從事艺术品拍卖的只有25家左右。拍卖公司也是良莠不齐，有很多走的是拍假货的路数，不负责对藏品的鉴定负责。
第四即缺少一级市场。谓一级市场，就是直接跟艺术家打交道的机构——画廊、美术机构、私人美术馆馆长、经纪人、策展人等等。这些人的职责是处理买房和卖方的关系，发现优秀的艺术家，培养藏家的艺术审美趣味。相比于仅仅提供平台的二级市场，一级市场的缺失更能说明我们与一线城市艺术品市场之间的差距。
最后，政府扶持力度依然不足。政府虽然加强了政策投入，在资金上依然显得不够大气。汉阳造和昙华林，最初是要建立文化艺术区，长期以来一直温吞的状态。光靠民营的市场来拉动古玩交易，始终有一种随缘的感觉，并不能感受到强有力的支撑。在武汉，文化项目一直是处于弱势，并没有重视和资助。
“文化造城”不仅仅是一个概念，更是生活在武汉的人所希望能够真切感受到的一种发展。近两年，武汉的艺术品圈子逐渐被重视，古玩市场也重新火热起来。只不过，经济终究是一种外在的作用，对于文化，我们希望看到的是社会、个人内在思想的变化，是更多人真切感受到传统文化的价值。另外，以“海山文化城”为代表的新兴艺术品市场的出现，对老牌古玩市场发起了巨大的冲击，它们综合性更强，环境更舒适，同时吸引着更多高端的文化活动。与此同时，网络及在线交易的普及，也对不少小商贩形成了威胁。
共同进步也好，优胜劣汰也罢，这都是发展。但考虑到武汉古玩市场依然面临着如此多的问题，那些“优势”就显得有些空有其表了。我们要思考的，应该是如何更好地利用优势，让武汉的古玩市场更有力地走出去。
放眼全国，北京古玩城是全国首家文物监管旧货市场，特色鲜明，市场成熟，做到了内外兼修，同时与国际紧密接轨；上海云洲古玩城环境舒适，风格典雅，是全国工商联古玩协会的副会长单位，被上海市收藏协会授牌命名为“上海收藏活动基地”，吸引众多国内外颇具实力的古玩界名家入驻。
诚然，武汉的古玩市场还有很长的路要走。