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贝克特依靠游戏、戏剧性、空间转换、外舞台、运动、光明／黑暗、独白等这些与舞台紧密联系的要素，实现了他整个戏剧的“内心转向”。这样，空间在贝克特的戏剧中被逐渐内化，同时成为内心和外舞台空间。对《终局》空间和外舞台的分析表明，该剧聚焦双目失明、半身瘫痪的主人公的想象空间，戏剧化地表现了“头盖骨里的咆哮”。对贝克特而言，将内心空间视觉化就是在打开被西方父权制历史的主导语言压抑和抹除的空间。