论文部分内容阅读
摘 要：“声音在影视制作过程中的重要作用影视作品中的声音一般可以分为语言、音乐、音响三大类。声音的出现加强了电影的第五维度，改变了过去电影中只靠银幕画面来表现时空的方式，带来了一种新的电影空间观念。“银河映像”在这方面的运用，不论是人物语言的平淡无奇，还是动感十足的音乐节奏都彰显自己独有的特色。以及杜琪峰对声音的独到敏感度，所以在“银河映像”的黑帮片中，精妙绝伦的声音元素总是可以将电影的气氛推向极致。“银河映像”的声音的运用更体现在声画关系中，声画对立之间产生有张力的思考，凸出强烈的隐喻。现通过“银河映像”黑帮片中的人声、音乐、音响进行分析其风格。
关键词：“银河映像”；人声；音乐；音响
一、充满魅力的人声语言
在现代影视作品中，虽然声音已经包含诸多元素，但是人的声音仍然占据着最为重要的地位。“银河映像”的黑帮片在人的语言方面塑造人物性格，表现社会生活，揭示人物心理方面有很强的功底。特别是在具有矛盾爆发点的地方，人物的语言更是起到了承上启下的作用。在演员的举止言谈中，透露着或紧张的气氛，或轻松的情调。但都无不传达着人物内心的对某种信念的渴望，在“银河映像”黑帮片中的人物大多是命运的追寻以及情义之间的选择。一两句简短的语言，流露着不屑，流露着思考，流露着不安。导演杜琪峰在对黑帮片的创作上，更是与王家卫有几分类似，对主要人物的语言是少之又少，偶然的几句话却能够掷地有声，直入人心。
被誉为枪战片经典中的经典的《枪火》，虽是小成本的即时产品，但人物语言上的调度有模有样，该说话的时候必须说话，不该说的时候，要有心灵的语言交谈。在《枪火》中，有一场在酒吧的枪战，老大文哥被追杀，杀手仅几个字的文字，冷冰冰的言语中凸显出现场的紧张气氛，让观众一下子进入到情境中，被追杀到走投无路的感觉扑面而来。而龙头老大文哥，全程就一句话，“阿南，我在奥比，有人要杀我”，此时此刻，还能感觉到一个黑帮老大的镇定自若，这也许也是一位老大应有的素养，在生死攸关的时刻，没有废话，直入主题，一刀见血的刻画着一位历经沧桑的老大哥。在《暗战》中，刘德华和医生在影片开头处的一段对话，医生面对行将不久世间的刘德华，极其沉着从容的说，“我想，咱们不会再见了”。而刘德华此时却面无表情的回应一句，“这辈子罢了”。乍听觉得是他的一句玩笑话，其实走心一下，内心一丝凉意，里面充满这对命运的调侃。在生命即将结束的时刻没有过度悲伤和垂死挣扎，而是对轮回的一种淡然释之。
在“银河映像”的黑帮片中，各个主要人物看似都是少言寡语，但是冷不丁来一句，往往给人深思，耐人寻味。
二、充满动感的背景音乐
“银河映像”黑帮片中十分重视音乐的作用，导演杜琪峰更是保持着对音乐的敏感度。传统电影中，一般背景音乐都是对画面内容的加强和叙述，而在“银河映像”中却摒弃了这一点，不再是对影片内容上的道德判断，只是强化了影片的节奏和游戏感。“银河映像”虽启用过不少音乐人，但合作模式却差不多，杜琪峰会提供他所熟悉的70年代音乐做参考，配乐人再创作风格相近的旋律。他较喜欢活泼跳跃的电子音乐或者舞曲音乐，但是他通常的音乐风格与画面风格不一致，呈现出声画分立的样子，音乐作为一个独立的事物，通过音乐与剧情之间的巨大反差制造出十足的张力，使剧情叙事更激情、紧张。
《暗花》中的背景音乐是电子合成，这段音乐出现在阿琛每次和下属驱车办案的时候，这段音乐虽然动听，但是与画面的配合却停留在初级阶段，旋律唯一有点变奏的时候，戛然而止，很令人意犹未尽。《暗战》中的背景音乐的乐器是苏格兰风笛，这种乐器一般出现在葬礼上，但这首背景音乐的曲式却一路走高，情绪越来越激昂，奠定了影片中和死神抗争的悲怆基调。这首音乐模仿了范吉利斯的作品，包括低沉的吟唱、男声和声以及磅礴悲壮的主题。《黑社会》的背景音乐出自罗大佑之首，主要乐器是木吉他，并配以中国传统乐器。这首《云宫音》出现在念帮规与洪门结义两处，旋律极其简单，一如帮规的简单和郑重。就在这样循环的吉他复调，在铃和鼓的推动下，却营造出十分华丽的效果，呈现出一种古典的味道，使得影片内涵十足，意味深长，也暗示着得到权利就失去自我的意味。《PTU》这部片以造型为主，剧情化不再那么明显，音乐的目的是烘托出这种很酷、很有型的气氛。音乐像是在评论这些或死或伤的角色们，有时音乐突然像是静了，以此表现那份荒谬与悲剧性。《枪火》也是以造型为主，音乐借鉴了恰恰舞曲的节拍。最动感而有张力的一节，出现在荃湾商场一战，镜头运动随着音乐节奏而流畅有力，一旦枪战结束，音乐便戛然而止，具有极强的收缩性，将紧张过度的枪战场面一下子拉回平静，给观众回味的时间。
三、充满力度的音响动点
电影中除了人声和音乐之外，剩下的一切声音就是音响。在电影艺术中，音响不再是简单的模仿自然声，而是作为一种艺术元素进入作品中，成为一种独特的艺术表现手段。“银河映像”的黑帮片中的音响效果十分显著，在《黑社会》中，阿乐和大D在河边一起钓鱼，钓鱼的情景本来就是一个安静的环境，而在大D收杆的时候，阿乐拿起石头砸向大D，整个杀人的场景，都是在十分安静的状态下进行的，只有水流声和断断续续的猿猴的惊恐声，扩展了画面的容量，强化了空间效果，加强了这种静的效果，使得这场谋杀在这静谧的环境中更加让人胆战心惊。《PTU》的整部电影场景发生在夜晚，原本就寂寥无声的街道，在街头偶尔几辆汽车的马达闷声，以及人物在空旷的街道上的脚步声，显得更加死气沉沉，更加诡异。《PTU》中手机的铃声也是一处点睛之笔，沙展肥在自己的配枪丢掉下的紧张不安的心境下，慌里慌张的把自己的手机与匪徒的手机互换，而在后面与警官展的联系中出现问题，当沙展肥发现这一失误之后，心情更加紧张，每次的响铃，都让沙展肥的心跳加速，从而凸显出沙展肥的惶恐不安，也更加展现出在黑夜中的气氛的凝重不安。在“银河映像”的黑帮片中出现频率最高的音响就是枪声，这也是黑帮片的基本元素，有密集的枪声，也有稀疏的枪声，都不在表现人物之间的紧张气氛。
音响的作用很多，不论是写实还原还是渲染气氛，都有这独特的象征意义和隐喻含义，“银河映像”对其都应用自如，使得影片的情绪感染力，情节的戏剧性更加完美无瑕。
结语：
“银河映像”作为上世纪异軍突起的电影制作公司，对整个黑帮片类型电影有很大的影响，“银河映像”黑帮片的声音风格独具特色，通过严谨的电影布局以及电影理念，不仅揭示当时的社会文化的风格，也使得自己的影片自成一派。以杜琪峰、韦家辉、游乃海、游达志为主的主创人员通过自己对黑帮片的独特理解，把自己脑海中的风格充分的展现在影片中。“银河映像”的黑帮片不仅当时具有重大的影响，对未来黑帮片地发展和创新也有很大的意义。
参考文献：
[1]张亦旸.浅析声音制作在影视创作过程中的作用[J].现代工业经济和信息化， 2013，（56）：67.
[2]徐向辉.杜琪峰银河时期电影的风格特征[D].河北：河北大学，2004：27.
[3]陈峰.几多冷暖几多情——浅析杜琪峰电影的视听语言风格[J]. 电影评介， 2013（5）：1-4.
作者简介：
王宗显（1994—），男，汉族，籍贯：山东东营，单位：山东师范大学新闻与传媒学院2017级硕士研究生，研究方向：广播电视。
关键词：“银河映像”；人声；音乐；音响
一、充满魅力的人声语言
在现代影视作品中，虽然声音已经包含诸多元素，但是人的声音仍然占据着最为重要的地位。“银河映像”的黑帮片在人的语言方面塑造人物性格，表现社会生活，揭示人物心理方面有很强的功底。特别是在具有矛盾爆发点的地方，人物的语言更是起到了承上启下的作用。在演员的举止言谈中，透露着或紧张的气氛，或轻松的情调。但都无不传达着人物内心的对某种信念的渴望，在“银河映像”黑帮片中的人物大多是命运的追寻以及情义之间的选择。一两句简短的语言，流露着不屑，流露着思考，流露着不安。导演杜琪峰在对黑帮片的创作上，更是与王家卫有几分类似，对主要人物的语言是少之又少，偶然的几句话却能够掷地有声，直入人心。
被誉为枪战片经典中的经典的《枪火》，虽是小成本的即时产品，但人物语言上的调度有模有样，该说话的时候必须说话，不该说的时候，要有心灵的语言交谈。在《枪火》中，有一场在酒吧的枪战，老大文哥被追杀，杀手仅几个字的文字，冷冰冰的言语中凸显出现场的紧张气氛，让观众一下子进入到情境中，被追杀到走投无路的感觉扑面而来。而龙头老大文哥，全程就一句话，“阿南，我在奥比，有人要杀我”，此时此刻，还能感觉到一个黑帮老大的镇定自若，这也许也是一位老大应有的素养，在生死攸关的时刻，没有废话，直入主题，一刀见血的刻画着一位历经沧桑的老大哥。在《暗战》中，刘德华和医生在影片开头处的一段对话，医生面对行将不久世间的刘德华，极其沉着从容的说，“我想，咱们不会再见了”。而刘德华此时却面无表情的回应一句，“这辈子罢了”。乍听觉得是他的一句玩笑话，其实走心一下，内心一丝凉意，里面充满这对命运的调侃。在生命即将结束的时刻没有过度悲伤和垂死挣扎，而是对轮回的一种淡然释之。
在“银河映像”的黑帮片中，各个主要人物看似都是少言寡语，但是冷不丁来一句，往往给人深思，耐人寻味。
二、充满动感的背景音乐
“银河映像”黑帮片中十分重视音乐的作用，导演杜琪峰更是保持着对音乐的敏感度。传统电影中，一般背景音乐都是对画面内容的加强和叙述，而在“银河映像”中却摒弃了这一点，不再是对影片内容上的道德判断，只是强化了影片的节奏和游戏感。“银河映像”虽启用过不少音乐人，但合作模式却差不多，杜琪峰会提供他所熟悉的70年代音乐做参考，配乐人再创作风格相近的旋律。他较喜欢活泼跳跃的电子音乐或者舞曲音乐，但是他通常的音乐风格与画面风格不一致，呈现出声画分立的样子，音乐作为一个独立的事物，通过音乐与剧情之间的巨大反差制造出十足的张力，使剧情叙事更激情、紧张。
《暗花》中的背景音乐是电子合成，这段音乐出现在阿琛每次和下属驱车办案的时候，这段音乐虽然动听，但是与画面的配合却停留在初级阶段，旋律唯一有点变奏的时候，戛然而止，很令人意犹未尽。《暗战》中的背景音乐的乐器是苏格兰风笛，这种乐器一般出现在葬礼上，但这首背景音乐的曲式却一路走高，情绪越来越激昂，奠定了影片中和死神抗争的悲怆基调。这首音乐模仿了范吉利斯的作品，包括低沉的吟唱、男声和声以及磅礴悲壮的主题。《黑社会》的背景音乐出自罗大佑之首，主要乐器是木吉他，并配以中国传统乐器。这首《云宫音》出现在念帮规与洪门结义两处，旋律极其简单，一如帮规的简单和郑重。就在这样循环的吉他复调，在铃和鼓的推动下，却营造出十分华丽的效果，呈现出一种古典的味道，使得影片内涵十足，意味深长，也暗示着得到权利就失去自我的意味。《PTU》这部片以造型为主，剧情化不再那么明显，音乐的目的是烘托出这种很酷、很有型的气氛。音乐像是在评论这些或死或伤的角色们，有时音乐突然像是静了，以此表现那份荒谬与悲剧性。《枪火》也是以造型为主，音乐借鉴了恰恰舞曲的节拍。最动感而有张力的一节，出现在荃湾商场一战，镜头运动随着音乐节奏而流畅有力，一旦枪战结束，音乐便戛然而止，具有极强的收缩性，将紧张过度的枪战场面一下子拉回平静，给观众回味的时间。
三、充满力度的音响动点
电影中除了人声和音乐之外，剩下的一切声音就是音响。在电影艺术中，音响不再是简单的模仿自然声，而是作为一种艺术元素进入作品中，成为一种独特的艺术表现手段。“银河映像”的黑帮片中的音响效果十分显著，在《黑社会》中，阿乐和大D在河边一起钓鱼，钓鱼的情景本来就是一个安静的环境，而在大D收杆的时候，阿乐拿起石头砸向大D，整个杀人的场景，都是在十分安静的状态下进行的，只有水流声和断断续续的猿猴的惊恐声，扩展了画面的容量，强化了空间效果，加强了这种静的效果，使得这场谋杀在这静谧的环境中更加让人胆战心惊。《PTU》的整部电影场景发生在夜晚，原本就寂寥无声的街道，在街头偶尔几辆汽车的马达闷声，以及人物在空旷的街道上的脚步声，显得更加死气沉沉，更加诡异。《PTU》中手机的铃声也是一处点睛之笔，沙展肥在自己的配枪丢掉下的紧张不安的心境下，慌里慌张的把自己的手机与匪徒的手机互换，而在后面与警官展的联系中出现问题，当沙展肥发现这一失误之后，心情更加紧张，每次的响铃，都让沙展肥的心跳加速，从而凸显出沙展肥的惶恐不安，也更加展现出在黑夜中的气氛的凝重不安。在“银河映像”的黑帮片中出现频率最高的音响就是枪声，这也是黑帮片的基本元素，有密集的枪声，也有稀疏的枪声，都不在表现人物之间的紧张气氛。
音响的作用很多，不论是写实还原还是渲染气氛，都有这独特的象征意义和隐喻含义，“银河映像”对其都应用自如，使得影片的情绪感染力，情节的戏剧性更加完美无瑕。
结语：
“银河映像”作为上世纪异軍突起的电影制作公司，对整个黑帮片类型电影有很大的影响，“银河映像”黑帮片的声音风格独具特色，通过严谨的电影布局以及电影理念，不仅揭示当时的社会文化的风格，也使得自己的影片自成一派。以杜琪峰、韦家辉、游乃海、游达志为主的主创人员通过自己对黑帮片的独特理解，把自己脑海中的风格充分的展现在影片中。“银河映像”的黑帮片不仅当时具有重大的影响，对未来黑帮片地发展和创新也有很大的意义。
参考文献：
[1]张亦旸.浅析声音制作在影视创作过程中的作用[J].现代工业经济和信息化， 2013，（56）：67.
[2]徐向辉.杜琪峰银河时期电影的风格特征[D].河北：河北大学，2004：27.
[3]陈峰.几多冷暖几多情——浅析杜琪峰电影的视听语言风格[J]. 电影评介， 2013（5）：1-4.
作者简介：
王宗显（1994—），男，汉族，籍贯：山东东营，单位：山东师范大学新闻与传媒学院2017级硕士研究生，研究方向：广播电视。