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摘要： 翻译是从原文语篇理解到译文语篇再现的整体过程。译文是在对原文语篇的内容及结构、语言主题及风格的整体认识和理解基础上，运用和谐的译入语语言形式，遵循整体性原则，对原文语篇的再现。
关键词： 翻译 原文语篇 译文语篇 整体性
翻译是运用一种语言把另一种语言所表达的思想内容准确而完整地重新表达出来的语言活动①，是从原文语篇理解到译文语篇再现的整体过程。因为无论是语篇这一客体、还是译者这一主体，均具有整体性。从语篇来说，其主题、风格、背景、结构等是一个有机和谐的整体，其篇章内容具有内部相关性，内部各语义的体现相互依存、相互作用。就译者来说，其对原文语篇的理解是对其整体内容的理解，译文的再现也是对原文语篇的整体再现。可见，翻译应该是建立在文本整体意义上的语篇的整体转换，寻求的是整体意义的对应。因此，在翻译过程中应该遵循整体性原则，从整体上认识、理解原文語篇的内容，形成一个整体概念，再将此概念用译文语言表达，使译文语篇和原文语篇一样内容连贯、意义完整、语言流畅、风格统一，从而使译文读者和原文读者领会到同样的思想内容，产生相同的情感共鸣和审美感受。
整体性原则的运用首先体现在对原文的整体理解。对原作的理解应从整体走向局部。读完原作，应对其有整体认识并理清全文机杼，对它的主题、风格、基调、结构、背景等，有一个总的感受和了解。这样才能投入到原作的内容中去，挖掘它的各种意义、喻义及寓意，在此基础上考察它的遣词方式、造句风格等。这样不仅能深化对作品主题的理解，同时还能深刻领会作品各种语言技巧的运用。
限于篇幅，现在仅就文体对从整体上理解语篇的重要性作出说明，因其最能体现语篇风格和基调。我们在翻译时先要对原文文体有清晰的认识，再选用相应的外文进行翻译。现代英文的词源有几种，风味各异：日尔曼语族的古代英语，字短、具体、精悍；拉丁文，字长、抽象、隆重；中古法文，中性、温柔、顺耳。日常口语偏重日尔曼语，书面报告偏重拉丁文。就文学文体来说，因其承载着信息功能、情感功能和审美功能，对语言的要求则不拘一格：或是平实、自然，或是精炼、洒脱，或是瑰丽、秀美。译者要据此采取不同的翻译策略。试看下面一例：
回信，是读信之乐的一大代价。久不回信，屡不回信，接信之乐必然就相对减少，以至于无，这时，友情便暂告中断了，直到有一天在赎罪的心情下，你毅然回起信来。蹉跎了这么久，接信之乐早变成欠信之苦，我便是这么一位累犯的罪人，交游千百，几乎每一位朋友都数得出我的前科来的。
译文：Answering letters is a heavy price to pay for the enjoyment of reading letters. The inevitable consequence of tardiness or infrequency in answering letters is a corresponding reduction in， and ultimate cessation of， the pleasure of receiving letters， in which case friendship is prematurely broken off， until the day in sack-cloth and ashes you summon up the willow power to put pen to paper again. Through this dilly-dallying the pleasure of receiving letters has turned to the misery of owing letters. I am an old lag in this respect： practically every one of the friends I have made in my comings and goings can recite from my crime sheet.
本段文字选自余光中的短文《尺素寸心》。余光中文章词汇丰富、语言雅俗并用。就本文文体来说，则属于小品文，笔调轻松，以妙语解颐、夸大其词为趣。所以，在翻译的时候，也要注意根据原文不同的笔调选用不同词源的字眼。这段话中，“久不回信，屡不回信”为紧凑的四字结构，“毅然”、“蹉跎”、“赎罪”、“累犯”等明显夸张的词语则为自嘲，以造成幽默的效果。所以，译文先是堆砌了许多紧凑而且拉丁根的长字：“consequence”、“infrequency”、“prematurely”等故意装文绉绉。但又不能一味唱高调，否则显不出原文的轻松感。于是，译文接着选用了一些俚俗的字眼，如“in sackcloth and ashes”、“dilly-dally”、“old lag”等，显得整个语篇语言形象、节奏调和。②
整体性原则还表现在对原文意义的整体性理解。对文学作品的理解要求最大限度地发掘其内在的各种意义。译者应尽可能从整体上去把握原作文字组合中潜在的思维逻辑，透过各种语言现象，认识其内在的、本质的联系。反之，如果从局部去认识整体，不是歪曲原文所含的信息，就是破坏译语的规范，或者二者兼而有之。因为任何语言的语义内容都与特定的环境分不开，它必须包含所指意义、语法意义之外的，在特定的上下文中出现的词或句子乃至整个话语的特殊含义，即情感意义。离开了一定的语言环境，也就是脱离了整体，那么这些意义或许根本就不存在。举以下例子进行说明：
If beauty means something， yet we must not seek to interpret the meaning. If we glimpse the unutterable， it is unwise to try to utter it， nor should we seek to invest with significance that which we cannot grasp. Beauty in terms of our human meanings is meaningless.
译文1
如果美具有某种意义的话，那我们切不可去阐明它。如果我们看到不可言传的东西而硬要把它说出来，这是不明智的，我们也不应该给我们所不了解的东西寻找一个意义。用人类的语言来解释美，美就成为毫无意义的了。
译文2
如果美即是美，那我们大可不必去阐释美为何物。只可意会的东西，我们既不应试着去言传，也不该牵强附会。美之所以妙，妙就妙在其不可言传。
本段话的核心词语是“meaningless”，不能准确把握其含义，就不能准确把握本段话的思想，最终“译犹未译”。而要把握“meaningless”的含义，就要对全文进行通观。原文的第一句话“If beauty means something”，指明了美是具有意义的；而从行文来看，“not seek to interpret the meaning”， “the unutterable”， “we cannot grasp”等都明显暗示美是“不可言传”、“我们不能理解的东西”。由此可知，“meaningless”指的不是 “没有意义”，而是“有意义，不过我们不能领会并去言传”。③
可见，只有注意原文的整体篇章结构，仔细解读各种语义符号，才能做到一字不落，得到全文的精要，用得体的语言向读者传达原文作者的意图、信息和风格。同时也必须看到，整体与局部是相互作用、相互补充的。通过整体认识局部，而对局部的理解有助于更充分地认识整体。这充分体现了低层次的语言解析与高层次的理解推理之间的相互作用。我们既要有字斟句酌的推敲精神，也不能拘泥于一词一字的得失。
以上说的是运用整体性原则对原文进行理解，而在具体的翻译过程中，译者也要运用整体性原则对原文进行整体再现。因为原文是脉络连贯的有机整体，所以译者在分析促成原文连贯的各种因素、把握语义脉络后，还要选择适当的衔接手段再现原文的连贯性。这样，译者和原作者的语言意识和语言策略才能保持一致。作者常常利用衔接手段，例如同义、反义、复指等特定的结构形式来实现语篇的连贯。但在大多数情况下，语篇中的语义联系并没有特殊的形式标志，这就要求译者通过选择语义、调整表述角度来控制语篇的连贯性。例如下面一例：
We，on the other hand，with so many choices and such pressure to succeed in every area，have turned happiness into one more thing we “gotta have”.
譯文：而我们面对这如此众多的选择，事事力求成功，所以就把幸福看作是“必须实现”的又一个目标。
原文中“such pressure in succeed in every area”的字面翻译是“在各方面都获得成功这样的压力”。但这样铺排前置定语“翻译腔”过重，且前半句“众多”和“各方面”呼应不自然。为了保持译文连贯，译者调整了表述角度，用“力求”涵盖“压力”这层意思，因为读者通过推理可知两者之间的因果关系，原文信息的传达不会受影响。而“事事”和“众多”呼应，增强了语句的粘合力。④
总而言之，译者要运用整体性原则对原文进行理解、把握和再现。语篇的整体衔接与连贯体现在语法、词汇、语音、语体等各个层面上。翻译首先要想到原文各种意义的转换，考虑语义的完整性及其情感内容、背景思想、文体风格，深入到语言的深层含义，把握原文的意境和神韵。然后是语言形式的对等。译者要尽量传递原文信息的语言形式，同时考虑译入语语言形式的和谐，力求选择在语气、语体最接近原文且语言通顺自然的译文。
注释：
①张培基，喻云根，李宗杰等.英汉翻译教程［M］.上海：上海外语教育出版社，1980年9月第1版，绪论.
②David E，Pollard.尺素寸心导读［J］.中国翻译，2001年第1期，73－74.
③冯国华.语境通观，随便适会——在具体语境中把握词义［J］.中国翻译，2001年第1期，78－79.
④徐莉娜.译后语：翻译中的衔接与连贯［J］.中国翻译，2001年第4期，77－79.
参考文献：
［1］张培基，喻云根，李宗杰等.英汉翻译教程［M］.上海：上海外语教育出版社，1980年9月第1版.
［2］David E， Pollard.尺素寸心导读［J］.中国翻译，2001年第1期.
［3］冯国华.语境通观，随便适会——在具体语境中把握词义［J］.中国翻译，2001年第1期.
［4］徐莉娜.译后语：翻译中的衔接与连贯［J］.中国翻译，2001年第4期.
关键词： 翻译 原文语篇 译文语篇 整体性
翻译是运用一种语言把另一种语言所表达的思想内容准确而完整地重新表达出来的语言活动①，是从原文语篇理解到译文语篇再现的整体过程。因为无论是语篇这一客体、还是译者这一主体，均具有整体性。从语篇来说，其主题、风格、背景、结构等是一个有机和谐的整体，其篇章内容具有内部相关性，内部各语义的体现相互依存、相互作用。就译者来说，其对原文语篇的理解是对其整体内容的理解，译文的再现也是对原文语篇的整体再现。可见，翻译应该是建立在文本整体意义上的语篇的整体转换，寻求的是整体意义的对应。因此，在翻译过程中应该遵循整体性原则，从整体上认识、理解原文語篇的内容，形成一个整体概念，再将此概念用译文语言表达，使译文语篇和原文语篇一样内容连贯、意义完整、语言流畅、风格统一，从而使译文读者和原文读者领会到同样的思想内容，产生相同的情感共鸣和审美感受。
整体性原则的运用首先体现在对原文的整体理解。对原作的理解应从整体走向局部。读完原作，应对其有整体认识并理清全文机杼，对它的主题、风格、基调、结构、背景等，有一个总的感受和了解。这样才能投入到原作的内容中去，挖掘它的各种意义、喻义及寓意，在此基础上考察它的遣词方式、造句风格等。这样不仅能深化对作品主题的理解，同时还能深刻领会作品各种语言技巧的运用。
限于篇幅，现在仅就文体对从整体上理解语篇的重要性作出说明，因其最能体现语篇风格和基调。我们在翻译时先要对原文文体有清晰的认识，再选用相应的外文进行翻译。现代英文的词源有几种，风味各异：日尔曼语族的古代英语，字短、具体、精悍；拉丁文，字长、抽象、隆重；中古法文，中性、温柔、顺耳。日常口语偏重日尔曼语，书面报告偏重拉丁文。就文学文体来说，因其承载着信息功能、情感功能和审美功能，对语言的要求则不拘一格：或是平实、自然，或是精炼、洒脱，或是瑰丽、秀美。译者要据此采取不同的翻译策略。试看下面一例：
回信，是读信之乐的一大代价。久不回信，屡不回信，接信之乐必然就相对减少，以至于无，这时，友情便暂告中断了，直到有一天在赎罪的心情下，你毅然回起信来。蹉跎了这么久，接信之乐早变成欠信之苦，我便是这么一位累犯的罪人，交游千百，几乎每一位朋友都数得出我的前科来的。
译文：Answering letters is a heavy price to pay for the enjoyment of reading letters. The inevitable consequence of tardiness or infrequency in answering letters is a corresponding reduction in， and ultimate cessation of， the pleasure of receiving letters， in which case friendship is prematurely broken off， until the day in sack-cloth and ashes you summon up the willow power to put pen to paper again. Through this dilly-dallying the pleasure of receiving letters has turned to the misery of owing letters. I am an old lag in this respect： practically every one of the friends I have made in my comings and goings can recite from my crime sheet.
本段文字选自余光中的短文《尺素寸心》。余光中文章词汇丰富、语言雅俗并用。就本文文体来说，则属于小品文，笔调轻松，以妙语解颐、夸大其词为趣。所以，在翻译的时候，也要注意根据原文不同的笔调选用不同词源的字眼。这段话中，“久不回信，屡不回信”为紧凑的四字结构，“毅然”、“蹉跎”、“赎罪”、“累犯”等明显夸张的词语则为自嘲，以造成幽默的效果。所以，译文先是堆砌了许多紧凑而且拉丁根的长字：“consequence”、“infrequency”、“prematurely”等故意装文绉绉。但又不能一味唱高调，否则显不出原文的轻松感。于是，译文接着选用了一些俚俗的字眼，如“in sackcloth and ashes”、“dilly-dally”、“old lag”等，显得整个语篇语言形象、节奏调和。②
整体性原则还表现在对原文意义的整体性理解。对文学作品的理解要求最大限度地发掘其内在的各种意义。译者应尽可能从整体上去把握原作文字组合中潜在的思维逻辑，透过各种语言现象，认识其内在的、本质的联系。反之，如果从局部去认识整体，不是歪曲原文所含的信息，就是破坏译语的规范，或者二者兼而有之。因为任何语言的语义内容都与特定的环境分不开，它必须包含所指意义、语法意义之外的，在特定的上下文中出现的词或句子乃至整个话语的特殊含义，即情感意义。离开了一定的语言环境，也就是脱离了整体，那么这些意义或许根本就不存在。举以下例子进行说明：
If beauty means something， yet we must not seek to interpret the meaning. If we glimpse the unutterable， it is unwise to try to utter it， nor should we seek to invest with significance that which we cannot grasp. Beauty in terms of our human meanings is meaningless.
译文1
如果美具有某种意义的话，那我们切不可去阐明它。如果我们看到不可言传的东西而硬要把它说出来，这是不明智的，我们也不应该给我们所不了解的东西寻找一个意义。用人类的语言来解释美，美就成为毫无意义的了。
译文2
如果美即是美，那我们大可不必去阐释美为何物。只可意会的东西，我们既不应试着去言传，也不该牵强附会。美之所以妙，妙就妙在其不可言传。
本段话的核心词语是“meaningless”，不能准确把握其含义，就不能准确把握本段话的思想，最终“译犹未译”。而要把握“meaningless”的含义，就要对全文进行通观。原文的第一句话“If beauty means something”，指明了美是具有意义的；而从行文来看，“not seek to interpret the meaning”， “the unutterable”， “we cannot grasp”等都明显暗示美是“不可言传”、“我们不能理解的东西”。由此可知，“meaningless”指的不是 “没有意义”，而是“有意义，不过我们不能领会并去言传”。③
可见，只有注意原文的整体篇章结构，仔细解读各种语义符号，才能做到一字不落，得到全文的精要，用得体的语言向读者传达原文作者的意图、信息和风格。同时也必须看到，整体与局部是相互作用、相互补充的。通过整体认识局部，而对局部的理解有助于更充分地认识整体。这充分体现了低层次的语言解析与高层次的理解推理之间的相互作用。我们既要有字斟句酌的推敲精神，也不能拘泥于一词一字的得失。
以上说的是运用整体性原则对原文进行理解，而在具体的翻译过程中，译者也要运用整体性原则对原文进行整体再现。因为原文是脉络连贯的有机整体，所以译者在分析促成原文连贯的各种因素、把握语义脉络后，还要选择适当的衔接手段再现原文的连贯性。这样，译者和原作者的语言意识和语言策略才能保持一致。作者常常利用衔接手段，例如同义、反义、复指等特定的结构形式来实现语篇的连贯。但在大多数情况下，语篇中的语义联系并没有特殊的形式标志，这就要求译者通过选择语义、调整表述角度来控制语篇的连贯性。例如下面一例：
We，on the other hand，with so many choices and such pressure to succeed in every area，have turned happiness into one more thing we “gotta have”.
譯文：而我们面对这如此众多的选择，事事力求成功，所以就把幸福看作是“必须实现”的又一个目标。
原文中“such pressure in succeed in every area”的字面翻译是“在各方面都获得成功这样的压力”。但这样铺排前置定语“翻译腔”过重，且前半句“众多”和“各方面”呼应不自然。为了保持译文连贯，译者调整了表述角度，用“力求”涵盖“压力”这层意思，因为读者通过推理可知两者之间的因果关系，原文信息的传达不会受影响。而“事事”和“众多”呼应，增强了语句的粘合力。④
总而言之，译者要运用整体性原则对原文进行理解、把握和再现。语篇的整体衔接与连贯体现在语法、词汇、语音、语体等各个层面上。翻译首先要想到原文各种意义的转换，考虑语义的完整性及其情感内容、背景思想、文体风格，深入到语言的深层含义，把握原文的意境和神韵。然后是语言形式的对等。译者要尽量传递原文信息的语言形式，同时考虑译入语语言形式的和谐，力求选择在语气、语体最接近原文且语言通顺自然的译文。
注释：
①张培基，喻云根，李宗杰等.英汉翻译教程［M］.上海：上海外语教育出版社，1980年9月第1版，绪论.
②David E，Pollard.尺素寸心导读［J］.中国翻译，2001年第1期，73－74.
③冯国华.语境通观，随便适会——在具体语境中把握词义［J］.中国翻译，2001年第1期，78－79.
④徐莉娜.译后语：翻译中的衔接与连贯［J］.中国翻译，2001年第4期，77－79.
参考文献：
［1］张培基，喻云根，李宗杰等.英汉翻译教程［M］.上海：上海外语教育出版社，1980年9月第1版.
［2］David E， Pollard.尺素寸心导读［J］.中国翻译，2001年第1期.
［3］冯国华.语境通观，随便适会——在具体语境中把握词义［J］.中国翻译，2001年第1期.
［4］徐莉娜.译后语：翻译中的衔接与连贯［J］.中国翻译，2001年第4期.