黄昏

来源 :诗歌月刊 | 被引量 : 0次 | 上传用户:a2009090720
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  我们沿着滨海大道往回走
  我坐在副驾驶的位置
  你慢条斯理地開着车
  我说你看到了吗
  有一只手正从大海里伸出来
  扯我的头发
  你撇撇嘴,没理我
  你一定以为我又在胡说
  这不能怪你,我经常天马行空,不着边际
  为了引起重视,我提高了分贝
  大海里伸出一只手在扯我的头发
  我快被扯秃了
  你到底看到没有
  神经病犯了吧
  你侧过脸
  朝我吐了个烟圈
  旋即扭回头
  你扭过去的瞬间
  一棵巨大的柳树向我砸了过来
  树上的蝉们,抖动着翅膀
  拼命鸣叫
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我必须坦承我的愤怒一一   对那些买卖和饕餮野生动物的人   对那些在灾难面前缺失警惕和敬畏的人   对那些曾经历灾难而不从中成长的人   对那些携带病毒还四处晃荡的人   对那些吃着“人血馒头”还偷偷数钱的人……   我知道,一首诗不能代替口罩、针管和药片   但我也需要用文字,来铭记那些悬壶济世的白衣   他们以闪电的速度,与死神竞赛   铭记那些在新春里向着武汉逆行的脚步   以铿锵的力,去
年过不惑  抬头看天,云白着  低头读书,书白着  举目四望  周遭墙壁一样白着  听雨,雨声白着  梳头,头发白着  写诗,思路白着  散步,道路白着  试着最后一次泅渡  河面白着  年届不惑  连梦中呓语,也白着……  江南梅雨  都说江南梅雨  像3岁小孩的小便,没完没了  它比淅淅沥沥的春雨小  比牛毛比晨雾大  这时节,爱脸红的杨梅  做轮值,立夏和端午的门僮  乌鸦般左一声右一声,为
绕过岁月的香火   白日的天空   亦晴,亦阴,亦雨   许是有尘惹罢绿散秋红   方知慢下来的不是时光   而是阑珊背后的脚步   写意丹青里的匆匆过客   不说怀念,不道再见   只把他留在画卷之外   从青莲的花间一壶酒   到易安惊起一滩鸥鹭的微醺里   饱经风霜的古诗词   终是没有找到   一种适合独饮的情绪   这个深秋   下弦月过于消瘦   鸟雀的啼声又过于羞涩   是谁在江枫渔
小心,树叶落下打破头  那个谨慎人去了沧州  “雪下得正紧”,火在加载中  春风不尽,芳草碧  十里长亭送别  不急,两只蝴蝶在加载中  事有因果,物有本末  命运的草蛇灰线已经布好  雪与火的对立辩证  爱情与蝴蝶的宿命  均走不出各自的剧情  夜和昼像交替的黑白键  正载入我们的一生  内容具有不确定性  我们一直在反抗,并试图  对残缺作出修正  有时会突然顿住,当加载失败  必有变故发生 
主持人语:  莱文的诗歌给我们展示了美国的另一面真相。他的诗,直言不讳地展露劳动者破碎的躯体和受伤的精神,讲述油污的车间,脏兮兮的土地、工厂的灯光,廉价而实在的食品、汗水浸透的衬衫、过低的报酬和卷烟。既质朴写实,又感伤、形而上、直指灵魂的核,这是在我看来,菲利普莱文的诗歌之所以深具魅力的缘由。  一一阿翔  菲利普·莱文诗选  宇舒  菲利普·莱文,1928年1月10日生于底特律一个俄国犹太移民家
颂窗外的阳光还在  照亮生活之根,生命之神  頌鲜花在远处蓓蕾  启示万物轮回,绽放仍然  颂晨起烧水,饮之甘甜  颂食有荤素,午间能睡  颂年逾五旬,不再夭折  颂相互牵挂,爱恨可诉  颂宁静战胜了惊恐  颂夜间有梦,惊奇胜过剧情  颂胸中尚有愤怒  颂愤怒可控,善良为本  颂勇敢的人为神和天使  颂苦难正被拯救,人世当可留  颂正义的人还在发声  丑恶致歉,假象被质疑
深夜,“增兵”火神山  这次来到武汉,注定  要以俯冲的姿势。  像一只只收拢翅膀的鹰。  落地,是一场殊死的拼杀  羽毛,发着洁白的光。  火焰燃烧的地方,冰雪次第消融。  悲壮,是个揪心的词。  白,是今夜最暖的颜色。  武汉的雪  飘落。是一种生命的延展  逆向地生长。堆叠与累加  围裹,醒世的顽疾。  有没有一片雪花,会迟疑或者羞愧一下  面对大地和人间  风一吹,  就有了重量。  洁白
死神昨晚从我们中间带走了   一个人一一这不是诗,因为   死者戴着口罩,死神戴上了面具   诗歌必须正视死者的五官   在硷尸袋的拉链被全部拉上前   在尸体被推进焚尸炉的瞬间   我们能辨认出他是她的丈夫   小提琴手,从南洋归来的好青年   但现在她也戴着口罩无法相认   一一这不是诗,因为我没有勇气   冲下楼去面对这样的事实   殡仪馆的车灯照射着惨白的路面   车身两旁站着几位   戴
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主持人语  陈陈相因的诗依靠复杂情感所附丽的语言,尽态极妍,其毫不吝啬地大量使用形容词和密集的修饰性用语,编者认为诗人主动地在词语中尝试不同的施压手段,让字、词与句式组合顺应了诗人的某种主观强调。譬如在《爱人》一诗中,陈陈相因用了“玫瑰的密室”“花枝的阶梯”“青草的雨涟”“迟钝的告白”“沉甸的害羞”,这类定语和中心词之间的修饰关系,这在现代诗歌写作中常常需要回避和弱化的,过于叠加的修饰关系会让诗句