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中国戏剧奖·梅花表演奖是中国戏剧表演艺术最高奖。始创于1983年,取名来源于“梅花香自苦寒来”的诗句,是以表彰和奖励优秀戏剧表演人才、繁荣和发展戏剧事业为宗旨的戏剧大奖。自第11届起增设“二度梅”奖;自第19届起增设“梅花大奖”,并评出了第一位获得者尚长荣。
1940年出生的尚长荣原名尚叔欣,是著名京剧艺术大师“四大名旦”之一的尚小云的儿子。尚长荣五岁登台,十岁正式拜师学京剧花脸,他的人生座右铭是:做平常的人,演不平常的戏。
五岁登台 初显天赋
尚长荣虽出生于梨园世家,但他的父亲尚小云深知学艺之难,常常在饭桌上对孩子们说:“在这一亩三分地(指舞台)上吃饭是很不容易的!”于是,他早早请了位老学究教尚长荣读书。
尚长荣5岁时,有一天尚小云从外边回到家,保姆来向他告状说:“大福这几天中邪了,吃饭都没心思,现在正在厨房后头一个人疯呢。”尚小云悄悄跑去一看,发现儿子正学着《四郎探母》中杨宗保的腔调,奶声奶气地在念台词:“俺,杨宗保,奉了父帅将令,巡营哨。众将官,听我号令!”尚小云看了很高兴,禁不住吆喝了一声“好小子”。
正巧年底,荣春社要找个在《四郎探母》中演小杨宗保的演员,晚饭时尚小云问儿子:“你敢不敢上台唱戏?”尚长荣停住筷子,“爸,是真的还是假的?”尚小云说:“你要敢,就是真的。”尚长荣便说:“要是真的,我就敢!”尚小云乐了,说:“好儿子,你上台不能使性子。”尚长荣说:“不会。”他推开碗,起身就往外跑,说:“爸,我找师哥们对台词儿去。”
到了那一天,尚长荣很早就起了床,穿鞋袜也没心思,老琢磨着戏里的台词。到了下午,化妆师帮尚长荣穿上新做的箭衣、小马褂,给他戴一顶“小珠子头”,腰下挂一口宝剑,右手拿一根小马鞭,全副戎装,俨然一位小英雄。轮到尚长荣演的杨宗保出场了,嘿!他一开口:“迈步且把宝帐进,见了父帅说分明。”一本正经,有板有眼,顿时引得全场一片喝彩。当台上的戏演到杨宗保进帐参见,杨四郎呼唤杨宗保“一旁坐下”时,尚长荣因为个子小,挨不着椅子,只好由师傅把他抱上椅子,两只脚荡在半空中,十分天真可爱。戏散后,许多观众记住了这个只有5岁的“杨宗保”。
四拜名师 终成大家
在过去,京剧名家们为了使自己的功底练得更扎实些,戏路更宽广些,他们常常要先后拜几位老师,以便吸取众家之长。1950年,已经长大的尚长荣,开始跟随武功教师学习基本功,数月后跟随父亲去青岛拜花脸大家陈富瑞为师。当他逐步在舞台上站住脚跟后,依旧感到不满足,他觉得,与前辈艺术家相比,自己还缺少一些气势。于是,他又一次拜当时唯一在世的“花脸前三杰”之一的侯喜瑞为师。尚长荣并不是一味“死”学,他说:“对前辈、先贤的艺术,要尽量忠实地继承,尽量全面地掌握传统,在全面继承的基础上,有所创造。‘用活’是创造的基本要求,而‘死学’则是‘用活’的前提和保证。”正是这样“死学活用”,尚长荣才能把每个角色都演得极为传神!
在每个成功者背后,都一定有着热爱和付出!就像美国思想家爱默生所说:如果你要获得成功,就应当以恒心为良友,以经验为顾问,以小心为兄弟,以希望为守护者。
1940年出生的尚长荣原名尚叔欣,是著名京剧艺术大师“四大名旦”之一的尚小云的儿子。尚长荣五岁登台,十岁正式拜师学京剧花脸,他的人生座右铭是:做平常的人,演不平常的戏。
五岁登台 初显天赋
尚长荣虽出生于梨园世家,但他的父亲尚小云深知学艺之难,常常在饭桌上对孩子们说:“在这一亩三分地(指舞台)上吃饭是很不容易的!”于是,他早早请了位老学究教尚长荣读书。
尚长荣5岁时,有一天尚小云从外边回到家,保姆来向他告状说:“大福这几天中邪了,吃饭都没心思,现在正在厨房后头一个人疯呢。”尚小云悄悄跑去一看,发现儿子正学着《四郎探母》中杨宗保的腔调,奶声奶气地在念台词:“俺,杨宗保,奉了父帅将令,巡营哨。众将官,听我号令!”尚小云看了很高兴,禁不住吆喝了一声“好小子”。
正巧年底,荣春社要找个在《四郎探母》中演小杨宗保的演员,晚饭时尚小云问儿子:“你敢不敢上台唱戏?”尚长荣停住筷子,“爸,是真的还是假的?”尚小云说:“你要敢,就是真的。”尚长荣便说:“要是真的,我就敢!”尚小云乐了,说:“好儿子,你上台不能使性子。”尚长荣说:“不会。”他推开碗,起身就往外跑,说:“爸,我找师哥们对台词儿去。”
到了那一天,尚长荣很早就起了床,穿鞋袜也没心思,老琢磨着戏里的台词。到了下午,化妆师帮尚长荣穿上新做的箭衣、小马褂,给他戴一顶“小珠子头”,腰下挂一口宝剑,右手拿一根小马鞭,全副戎装,俨然一位小英雄。轮到尚长荣演的杨宗保出场了,嘿!他一开口:“迈步且把宝帐进,见了父帅说分明。”一本正经,有板有眼,顿时引得全场一片喝彩。当台上的戏演到杨宗保进帐参见,杨四郎呼唤杨宗保“一旁坐下”时,尚长荣因为个子小,挨不着椅子,只好由师傅把他抱上椅子,两只脚荡在半空中,十分天真可爱。戏散后,许多观众记住了这个只有5岁的“杨宗保”。
四拜名师 终成大家
在过去,京剧名家们为了使自己的功底练得更扎实些,戏路更宽广些,他们常常要先后拜几位老师,以便吸取众家之长。1950年,已经长大的尚长荣,开始跟随武功教师学习基本功,数月后跟随父亲去青岛拜花脸大家陈富瑞为师。当他逐步在舞台上站住脚跟后,依旧感到不满足,他觉得,与前辈艺术家相比,自己还缺少一些气势。于是,他又一次拜当时唯一在世的“花脸前三杰”之一的侯喜瑞为师。尚长荣并不是一味“死”学,他说:“对前辈、先贤的艺术,要尽量忠实地继承,尽量全面地掌握传统,在全面继承的基础上,有所创造。‘用活’是创造的基本要求,而‘死学’则是‘用活’的前提和保证。”正是这样“死学活用”,尚长荣才能把每个角色都演得极为传神!
在每个成功者背后,都一定有着热爱和付出!就像美国思想家爱默生所说:如果你要获得成功,就应当以恒心为良友,以经验为顾问,以小心为兄弟,以希望为守护者。