【摘 要】
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从1979年上海美术电影制片厂制作的动画电影《哪吒闹海》,到2019年的动画电影《哪吒之魔童降世》,哪吒的人物形象与叙事意义结构都发生了根本性的转变.曾经那个反抗一切不公
【机 构】
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中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所
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从1979年上海美术电影制片厂制作的动画电影《哪吒闹海》,到2019年的动画电影《哪吒之魔童降世》,哪吒的人物形象与叙事意义结构都发生了根本性的转变.曾经那个反抗一切不公和压迫,天然地与人民站在一起的英雄哪吒,变作了如今因被误解而愤怒,因孤独而悲伤,渴望被爱、被认同的魔童哪吒,改天换地的革命故事,变作了温情脉脉的羁绊故事.但与此同时,《哪吒之魔童降世》又深藏着对《哪吒闹海》的怀旧.身处极端个人主义的“原子化”生存状态中的“80后”“90后”“00后”们,向着《哪吒闹海》中那个天然成立的名为“人民”的共同体投去向往的目光,并在以《哪吒之魔童降世》为代表的文艺作品中,从个体对个体、肉身对肉身的羁绊关系开始,重新召唤集体主义时代未竞的共同体激情.
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