《伪装者》《花千骨》等次第登上近期热播剧集榜首，让人领略到近期电视剧收视竞争之激烈。还看到过几个谍战剧排行榜，排在前几位的有大家熟知的《潜伏》《暗算》《黎明之前》，开新世纪谍战剧热潮的《誓言无声》在一个榜单上才排到第五。其余像《落地，请开手机》《悬崖》《国家机密2》《借枪》《誓言永恒》《专列一号》《虎口拔牙》《五号特工组》《告密者》等悉数落榜，更不要说20年前引发热议的、算是另类谍战剧先驱的《无悔追踪》。
　　国产剧集竞争之惨烈，因上星台和地面台播出层面的不同，相比这几年狂吸眼球的各类“真人秀”，一直处于一种“暗战”状态，收视率很难做出一个硬性排序。“流媒体”时代观众兴趣多变，也使得许多风头一时无两的热剧，两三个月就被后继者的到来冲得无影无踪。所以“收视率第一”固然可作为“业绩”，在“单位”形形色色的报表和述职报告中充充门面，对创作的实际激励作用并不大。不拿第一，次次“前三”又怎么样？何况大家现在看到的收视率，调查方式多年来一直存在争议……
　　前段时间电影《捉妖记》热映，我一直很关注它的票房上升幅度。到后三分之一的档期，明显是潜力已发掘到极点，赶超《速度与激情7》显得吃力。后来陆续看到一些票房上的相关新闻，觉得这个“纪录”不超也罢。“胡巴”的魅力不需要用大数据来证明，使出吃奶劲儿硬去塑造第一，反而会给导演和计划中的续集加压。实际上，这两部电影的中国内地票房之争，如果换一个角度，也可以看成是许诚毅和温子仁两位华裔导演的PK，都是华人在电影创作领域的最新成就，这或许比赤裸裸的营收对比，更贴近电影的本来面貌。我们的媒体有时太爱替资本家操心了，报道和评论，甚至电视上的观众评影，都在自觉不自觉间强化投资人视角，这对文艺的大环境而言，可不是一个多好的事。
　　同样道理也可以投射到综艺节目。继歌唱类真人秀蜂拥而起后，明星体验类真人秀渐呈后来居上的架势，有些节目还带有一定的冒险性和安全隐患，如此为数据搏命、而不是搏智，值吗？因追求经济效益而忽视社会效益，进而不自觉地给观众留下“拜金”的印象，这是今天所有文艺传媒人，尤其是投资者和主管者所要警醒的。
　　放下票房第一、收视率第一的功利心态，去争取好口碑，高票房、高收视率反而离创作者并不会太远。孤注一掷、倾全部财力人力，一意瞄准“第一”，可能得不偿失。这跟菜农和水果种植者，根据本年的市场情况调整来年的种植规模，颇有几分相似。头一年卖得好的蔬菜瓜果，第二年肯定供大于求——因为大家都一窝蜂去种。大红的节目类型，后继者的难度显然大于首创者：难度会水涨船高，观众的新奇感却是在逐步下降。所以说文艺的持久成功需要智取，而不是现在流行的复制。