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摘 要：《疯狂动物城》的英文名字ZOOTOPIA，这是将动物园ZOO和乌托邦UTOPIA组合新造出来的新词。在这部动画电影中导演用非凡的想象力构造出了一个美丽的动物乌托邦，实现了食草动物与食肉动物的大融合。除此之外，这部电影中的主人公兔子朱迪身上对于梦想的执着和追求都深深地打动着观众
关键词：乌托邦；梦想；女性主义
作者简介：靳取（1993-），女，江苏宿迁人，四川师范大学影视与传媒学院电影专业硕士在读，研究方向：电影。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-24-0-02
一、动物乌托邦的构造
《疯狂动物城》运用了成熟的CG动画技术给观众呈现了一只只可爱的萌物。影片中角色形象简直萌化了观众的心，而且摆脱了大多数动画电影中动物形象与成人等身的设计。而是细心地根据现实中动物的大小构建出1：1的角色模型。就像现实生活中人与人也存在着各种各样的差异，所以在动物城中每个动物的体型有大有小，体型上大小的反差也制造出很多意想不到的笑点。比如“大先生”和他的北极熊打手们；兔子朱迪和她的食肉动物同事们……而体型的大小也是影片最开始动物们互相歧视的根源。可以说影片故事正是依托着这一设计才得以展开的。同时《疯狂动物城》中的动物角色也保留了一些动物的特点，比如树懒的慢动作更是让观众捧腹大笑。这些细节的设计都让影片收获了很好的喜剧效果。
影片的名字（Zootopia）改写自英国人文主义者托马斯·莫尔的《乌托邦》（Utopia），直接表明了影片是对现实的反思与对话。动物城不仅是一座典型的大都会，更像是一座世界城市，在动物城中以随处可见的公共设施，高度发达的科技手段，容纳了雨林，冻原，沙漠等多个迥异的生态系统，以及生活在其中最具代表性的拟人化动物。在动物城中，动物们之间的矛盾可以形象的呈现为体型上大小的悬殊、食草动物对食肉动物的本能恐惧、威严与驯顺的反差等等。影片主人公兔子朱迪就是一只体型娇小的兔子。她从小住在郊区“兔子镇”，父母都是种胡萝卜的农民，朱迪从小梦想着成为一名警察，尽管这个梦想被人嘲笑轻蔑，朱迪一直没有放弃并且为之努力。最终朱迪成为第一个从警官学校毕业的兔子，她离开家乡后，到动物城成为了一名梦想中的警察。在电影中兔子朱迪的助手狐狸尼克是一个投机商人、骗子、小混混形象。尼克从小向往成为童子军，但是因为狐狸的固有形象被排挤，尼克似乎对这个带有偏见的世界感到非常失望，后“恢复”本性成为现在的样子。狐狸和兔子在现实生活中可以说是“死对头”，让狐狸和兔子成为搭档，他们的性格反差非常大，增加了观众的好奇心。朱迪对任何事都充满了热情和干劲，而尼克却十分懒散，好像对任何事情都不屑一顾。这样的设计十分有趣，增加了影片中的矛盾和看点。动物城的市长形象是狮子，他以保护市民为由隐瞒了拘禁“野蛮化”了的肉食动物的真相。而副市长是一只羊的形象，她声称自己是“高级秘书”，表面温和善良，实则是隐藏的野心家，大反派。其实副市长的英文名 bellwether 是领头羊的意思，暗指她是某类群体的领袖，不择手段想要夺取领导权。电影中还有一个非常有趣的角色“大先生”是个鼩鼱，是陆地上最小的哺乳动物，但是他却是权力顶端的黑帮老大。虽然“大先生”曾经被狐狸尼克欺骗买了一个假羊毛毯，但是因为兔子朱迪是自己女儿的救命恩人，所以在关键时刻帮助兔子朱迪。别看“大先生”身材娇小，但他的打手们却是个个都是身材高大威猛的北极熊，这样既与“大先生”娇小的身材形成反差，又造成了十分有趣的观影效果。影片中“大先生”的出场的桥段其实是对电影《教父》的致敬。除此之外影片朱迪与尼克从开豪华轿车的捷豹司机那儿知道了一个秘密监狱，并且从中发现了一个贩毒集团，其中制毒的情节是在像美剧《绝命毒师》致敬，包括制毒羊的名字“沃尔特”和“杰西”正是美剧中两位主角的名字。
在动物城的表面和谐下一直隐藏着一个巨大矛盾，那就是食草动物与食肉动物的权利之争，食草动物心里一直隐藏着对于食肉动物的恐惧。这个矛盾在朱迪召开记者会后彻底激化，导致了更多暴力的发生。动物城陷入了巨大的恐慌之中。影片的结尾朱迪发现这个矛盾的根源在于一种叫做“午夜嚎叫”的毒草。最终，食草动物与食肉动物的矛盾迅速化解，实现了多元化包容性的动物乌托邦。
二、追逐梦想的旅程
贯穿整个影片的是主人公朱迪对于成为一名警察的渴望。朱迪从小就希望成为一名警察，然而在别人看来兔子当警察简直就是一个天大的笑话，所有人都告诉她这是不可能的，包括她的父母。朱迪的父母用尽各种方法告诉朱迪，兔子的职责就是种植胡萝卜，他们希望朱迪过着安稳的生活。但是朱迪并没有因此放弃自己的梦想。她成功考进警校，付出比别人多出几倍的努力。只要有梦想的支撑，朱迪并不觉得辛苦。最终她成为从警校毕业的第一只兔子，并且来到的动物城开始了追寻梦想之旅。然而逐梦的道路哪有一帆风顺的。当朱迪兴致勃勃来到动物城当警察时却被分到交通警察。即使朱迪满心委屈但她依然认真地干了起来。自始至终朱迪都没有丧失对梦想的信心，时刻做好准备。也正因为这样，机会降临到了朱迪的身上。最终在她和搭档尼克的配合下，破获了制毒大案，也让动物城的动物们实现了大融合。
影片的主人公朱迪的人设是一个女性形象。继《勇敢传说》、《冰雪奇缘》之后，女性主义已经成为迪士尼的一个主流方向。其实，一直以来迪士尼的动画影片里的女性角色一直都是善良的公主或者灰姑娘的形象。似乎只要你是一个善良的女孩就总会有王子青睐你，最终过上童话的生活。这样的女性形象堪称完美但是却没那么真实，距离我们现实生活中的女性有一定出入。但是在《疯狂动物城》中主人公朱迪的形象却是颠覆的，她是来到大城市追寻梦想的小镇青年，也是在大城市中努力拼搏的职业女性形象。这样的女性形象是完全靠自己实现自身的价值，而不是成天幻想得到王子的青睐。虽然她的身上也会有一些小的缺点，但是这些缺点完全不会湮没她身上的闪光点。她的可爱之处不在于撒娇卖萌，而在于她勇敢，顽强，独立，活泼，矫捷。在整部电影中朱迪没有一个扭捏撒娇的镜头。在第一天上班的时候，朱迪作为新警官昂首挺胸地站在一群食肉动物同事中，没有丝毫畏惧显得小而不弱，这个设定符合现代独立女性的形象。而她的食肉动物同事们，几乎全部都是男性，尽管眼神中流露出不屑一顾，但也不敢公开从性别角度嘲讽她。而狐狸尼克的出场是以欺骗开始的，这也符合观众对于狐狸的固有印象。但是这部影片的聪明之处在于，开端完全符合大家的心理预期，但是结尾却让观众觉得情理之中、意料之外。
朱迪最后在台上的演讲十分打动人心：“真实生活可比墙上的标语复杂多了”。的确如此，也告诉每个人无论出身多么渺小，也不管别人怎么嘲笑，只要自己心中有坚持的梦想，就要坚定不移地追逐。学会接受独一无二的自己，自信从容地迎接各种各样的挑战。总有一天梦想就悄悄地照进现实。追逐梦想的道路是崎岖坎坷的，但是学会披荆斩棘你会发现梦想照进现实的曙光。
三、结语
作为迪士尼第55部动画长片，《疯狂动物城》的风格明显与过去不同，曾经那些有些单调的叙事手法，俗套的故事情节以及千篇一律的王子与公主的童话故事不复存在。取而代之的是跌宕起伏的情节，险象环生的故事和超越传统的动作戏，以及向传统致敬却又超越传统的笑点。这些都造就了这部影片的成功。《疯狂动物城》是一个精致的童话，是一个美好的动物乌托邦，也让我们在这乌托邦中感受到了人性的温暖和对梦想坚定不移的信念。
参考文献：
[1]高山.迪斯尼：梦幻光影演进史[J].电影，2007，（02）.
[2]张静.美国经典动画角色造型案例的研究[D].华中师范大学，2009，（06）.
[3]付振兴，论美国动画的文化杂糅及跨文化传播策略[D].华中师范大学，2010，（11）.
关键词：乌托邦；梦想；女性主义
作者简介：靳取（1993-），女，江苏宿迁人，四川师范大学影视与传媒学院电影专业硕士在读，研究方向：电影。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-24-0-02
一、动物乌托邦的构造
《疯狂动物城》运用了成熟的CG动画技术给观众呈现了一只只可爱的萌物。影片中角色形象简直萌化了观众的心，而且摆脱了大多数动画电影中动物形象与成人等身的设计。而是细心地根据现实中动物的大小构建出1：1的角色模型。就像现实生活中人与人也存在着各种各样的差异，所以在动物城中每个动物的体型有大有小，体型上大小的反差也制造出很多意想不到的笑点。比如“大先生”和他的北极熊打手们；兔子朱迪和她的食肉动物同事们……而体型的大小也是影片最开始动物们互相歧视的根源。可以说影片故事正是依托着这一设计才得以展开的。同时《疯狂动物城》中的动物角色也保留了一些动物的特点，比如树懒的慢动作更是让观众捧腹大笑。这些细节的设计都让影片收获了很好的喜剧效果。
影片的名字（Zootopia）改写自英国人文主义者托马斯·莫尔的《乌托邦》（Utopia），直接表明了影片是对现实的反思与对话。动物城不仅是一座典型的大都会，更像是一座世界城市，在动物城中以随处可见的公共设施，高度发达的科技手段，容纳了雨林，冻原，沙漠等多个迥异的生态系统，以及生活在其中最具代表性的拟人化动物。在动物城中，动物们之间的矛盾可以形象的呈现为体型上大小的悬殊、食草动物对食肉动物的本能恐惧、威严与驯顺的反差等等。影片主人公兔子朱迪就是一只体型娇小的兔子。她从小住在郊区“兔子镇”，父母都是种胡萝卜的农民，朱迪从小梦想着成为一名警察，尽管这个梦想被人嘲笑轻蔑，朱迪一直没有放弃并且为之努力。最终朱迪成为第一个从警官学校毕业的兔子，她离开家乡后，到动物城成为了一名梦想中的警察。在电影中兔子朱迪的助手狐狸尼克是一个投机商人、骗子、小混混形象。尼克从小向往成为童子军，但是因为狐狸的固有形象被排挤，尼克似乎对这个带有偏见的世界感到非常失望，后“恢复”本性成为现在的样子。狐狸和兔子在现实生活中可以说是“死对头”，让狐狸和兔子成为搭档，他们的性格反差非常大，增加了观众的好奇心。朱迪对任何事都充满了热情和干劲，而尼克却十分懒散，好像对任何事情都不屑一顾。这样的设计十分有趣，增加了影片中的矛盾和看点。动物城的市长形象是狮子，他以保护市民为由隐瞒了拘禁“野蛮化”了的肉食动物的真相。而副市长是一只羊的形象，她声称自己是“高级秘书”，表面温和善良，实则是隐藏的野心家，大反派。其实副市长的英文名 bellwether 是领头羊的意思，暗指她是某类群体的领袖，不择手段想要夺取领导权。电影中还有一个非常有趣的角色“大先生”是个鼩鼱，是陆地上最小的哺乳动物，但是他却是权力顶端的黑帮老大。虽然“大先生”曾经被狐狸尼克欺骗买了一个假羊毛毯，但是因为兔子朱迪是自己女儿的救命恩人，所以在关键时刻帮助兔子朱迪。别看“大先生”身材娇小，但他的打手们却是个个都是身材高大威猛的北极熊，这样既与“大先生”娇小的身材形成反差，又造成了十分有趣的观影效果。影片中“大先生”的出场的桥段其实是对电影《教父》的致敬。除此之外影片朱迪与尼克从开豪华轿车的捷豹司机那儿知道了一个秘密监狱，并且从中发现了一个贩毒集团，其中制毒的情节是在像美剧《绝命毒师》致敬，包括制毒羊的名字“沃尔特”和“杰西”正是美剧中两位主角的名字。
在动物城的表面和谐下一直隐藏着一个巨大矛盾，那就是食草动物与食肉动物的权利之争，食草动物心里一直隐藏着对于食肉动物的恐惧。这个矛盾在朱迪召开记者会后彻底激化，导致了更多暴力的发生。动物城陷入了巨大的恐慌之中。影片的结尾朱迪发现这个矛盾的根源在于一种叫做“午夜嚎叫”的毒草。最终，食草动物与食肉动物的矛盾迅速化解，实现了多元化包容性的动物乌托邦。
二、追逐梦想的旅程
贯穿整个影片的是主人公朱迪对于成为一名警察的渴望。朱迪从小就希望成为一名警察，然而在别人看来兔子当警察简直就是一个天大的笑话，所有人都告诉她这是不可能的，包括她的父母。朱迪的父母用尽各种方法告诉朱迪，兔子的职责就是种植胡萝卜，他们希望朱迪过着安稳的生活。但是朱迪并没有因此放弃自己的梦想。她成功考进警校，付出比别人多出几倍的努力。只要有梦想的支撑，朱迪并不觉得辛苦。最终她成为从警校毕业的第一只兔子，并且来到的动物城开始了追寻梦想之旅。然而逐梦的道路哪有一帆风顺的。当朱迪兴致勃勃来到动物城当警察时却被分到交通警察。即使朱迪满心委屈但她依然认真地干了起来。自始至终朱迪都没有丧失对梦想的信心，时刻做好准备。也正因为这样，机会降临到了朱迪的身上。最终在她和搭档尼克的配合下，破获了制毒大案，也让动物城的动物们实现了大融合。
影片的主人公朱迪的人设是一个女性形象。继《勇敢传说》、《冰雪奇缘》之后，女性主义已经成为迪士尼的一个主流方向。其实，一直以来迪士尼的动画影片里的女性角色一直都是善良的公主或者灰姑娘的形象。似乎只要你是一个善良的女孩就总会有王子青睐你，最终过上童话的生活。这样的女性形象堪称完美但是却没那么真实，距离我们现实生活中的女性有一定出入。但是在《疯狂动物城》中主人公朱迪的形象却是颠覆的，她是来到大城市追寻梦想的小镇青年，也是在大城市中努力拼搏的职业女性形象。这样的女性形象是完全靠自己实现自身的价值，而不是成天幻想得到王子的青睐。虽然她的身上也会有一些小的缺点，但是这些缺点完全不会湮没她身上的闪光点。她的可爱之处不在于撒娇卖萌，而在于她勇敢，顽强，独立，活泼，矫捷。在整部电影中朱迪没有一个扭捏撒娇的镜头。在第一天上班的时候，朱迪作为新警官昂首挺胸地站在一群食肉动物同事中，没有丝毫畏惧显得小而不弱，这个设定符合现代独立女性的形象。而她的食肉动物同事们，几乎全部都是男性，尽管眼神中流露出不屑一顾，但也不敢公开从性别角度嘲讽她。而狐狸尼克的出场是以欺骗开始的，这也符合观众对于狐狸的固有印象。但是这部影片的聪明之处在于，开端完全符合大家的心理预期，但是结尾却让观众觉得情理之中、意料之外。
朱迪最后在台上的演讲十分打动人心：“真实生活可比墙上的标语复杂多了”。的确如此，也告诉每个人无论出身多么渺小，也不管别人怎么嘲笑，只要自己心中有坚持的梦想，就要坚定不移地追逐。学会接受独一无二的自己，自信从容地迎接各种各样的挑战。总有一天梦想就悄悄地照进现实。追逐梦想的道路是崎岖坎坷的，但是学会披荆斩棘你会发现梦想照进现实的曙光。
三、结语
作为迪士尼第55部动画长片，《疯狂动物城》的风格明显与过去不同，曾经那些有些单调的叙事手法，俗套的故事情节以及千篇一律的王子与公主的童话故事不复存在。取而代之的是跌宕起伏的情节，险象环生的故事和超越传统的动作戏，以及向传统致敬却又超越传统的笑点。这些都造就了这部影片的成功。《疯狂动物城》是一个精致的童话，是一个美好的动物乌托邦，也让我们在这乌托邦中感受到了人性的温暖和对梦想坚定不移的信念。
参考文献：
[1]高山.迪斯尼：梦幻光影演进史[J].电影，2007，（02）.
[2]张静.美国经典动画角色造型案例的研究[D].华中师范大学，2009，（06）.
[3]付振兴，论美国动画的文化杂糅及跨文化传播策略[D].华中师范大学，2010，（11）.