【摘 要】
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徐则臣曾经将70后文学面对的窘境概括为“在文学质量上,他们拿的是60后的文学标准来要求70后;而在市场效应上,拿的又是80后的尺寸来度量70后”(1)。这其中的问题就在于,一方
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徐则臣曾经将70后文学面对的窘境概括为“在文学质量上,他们拿的是60后的文学标准来要求70后;而在市场效应上,拿的又是80后的尺寸来度量70后”(1)。这其中的问题就在于,一方面70后文学似乎没能在文学史层面形成区别甚至超越前
Xu Zechen once summed up the dilemma confronting 70 literature as “in literary quality, they take 60 literary standards to ask 70; and in the market effect, take the size of 80 is to measure 70 After ”(1). The problem with this lies in the fact that on the one hand, post-1970s literature does not seem to be able to make a difference even beyond the level of literary history
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作为被误读和被遮蔽的一代,70后女作家如烟花般绽放与沉寂,“美女作家”的盛名和时尚的喧嚣,遮蔽了70后作家驳杂繁复的面目和多样的创作样态,并导致了批评的偏见。因而,钩沉