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芒果画报看片会 本期影片《失魂记》
看电影，品人生。本期，我们观看的是湖南知名电影人杨蔚然的独立电影《失魂记》。通过这部二十几分钟的电影，让我们一起感悟电影里的虚幻世界和电影外的真实人生吧。
《失魂记》的故事脱胎于导演杨蔚然自己的短篇小说《鬼》，讲述的是一位极度自卑的都市男性尝试追逐生活存在感，最终心理变形的故事。戏剧性的剧情，让男主人公成为一个社会悲剧的代表，也从侧面反映了一个道理——“不可得的东西，直到得到的那天，才会真正消除心中的自卑”。
这部电影让杨蔚然在2012年举办的第五届新人电影节上，荣获第五届新人电影节组委会特别大奖。跟着，又以独特的故事创意以及对于本片整体把握能力，在2013年第25届法国昂热国际电影节“中国新锐电影之夜”上受到组委会专家和当地影迷的盛赞。
欧洲电影联盟主席、昂热电影节主席克洛德·埃里克先生盛赞该片：“这部影片是我所见中国电影中，少有的具备城市空间感和想象力的作品。”法国当红艺术家葛罗耶女士从巴黎专程赶来观影，并且说《失魂记》影像的超现实主义表现和对人物心理的深入刻画震撼了自己。
独立电影是有诚意的艺术。正是这种真实的力量兼具美学欣赏价值，让人触动，深入反思。这些导演的创作道路都不平坦，甚至步履维艰，只能在一些放映会和纪录片展看到他们的作品，然而困境无法阻止他们探索的脚步，同时现实也不该遏制这类市场话语之外的艺术可能。
从某种程度上讲，杨蔚然是幸运的。作为独立电影导演，他用低成本拍摄了这样一部属于自己的影片，虽然没有明星大腕，却拍摄了一个他想讲的、好的故事。对一个导演而言，这其实就是结果了。但是对电影市场而言，这一切才刚刚开始。
名人影评：
社会已变形，他们才变态
作家 肖仁福
蔚然君本来跟我一样，也是捣鼓小说的。我一条道走到黑，至今还是“白码（码字）王子”，他却把自己的文字整合成影像，搬到了屏幕上。《失魂记》就是他自编自导的得意之作，作为文友，真为他高兴。
《失魂记》时段不长，才二十多分钟。故事也简单，敏感自卑的常远偶遇旧情人庄小玲，重新坠入爱河，却发现高傲的庄小玲也是可怜人，常远受不了，几近崩溃。别看故事简短，内涵却非常深刻，直抵人心，令人震撼。尤其是对两位主人公自卑心理的刻划，可谓入木三分。想想人生在世，谁能不自卑？拿破仑征服世界，不仅牛逼，也很伟大，可最后成为孤家寡人，身边连个说话的人都没有。观照人家耶稣，没有一兵一卒，一枪一炮，粉丝却遍布天下。在耶稣面前，拿破仑唯有羡慕嫉妒恨，自卑得很，以至郁郁而终。
自卑其实是社会通病，尤其是现代人，想不自卑，已很困难。古人不用做房奴车奴，不必非出人头地不可，还有些闲情逸致，会当凌绝顶，一览众山小。今人为名利所驱使，天天被高大的水泥丛林挤压得喘不过气来，心虚气短，能不自卑吗？即使是所谓的成功人士，看去人模狗样的，内心深处也常愤愤然，没有安全感。成功的标志无非是权钱名之类，好像当了大官，发了大财，出了大名，就成为人上人，不可一世。殊不知你权大，还有比你权更大的，你钱多，还有比你钱更多的，你名响，还有比你名更响的。你权也大，钱也多，名也响，还公安税务瞪着眼睛，你该缩头时还得缩头。为何那么多贵人富人名人心烦意乱，急着要往国外跑？说白了无非就是恐惧。恐惧源于对命运的无法把握，说到底还是自卑。
一说就说远了，好像已跑题，不再与《失魂记》相关。但我不这么看，人是社会关系的总和，《失魂记》里的常远和庄小玲不是天外来客，正是这个社会的产物，社会已变形，他们才变态，失去自我。这也许正是《失魂记》的成功之处，能引发观众共鸣，从里面读出更深更远的社会内涵。
关于魂的故事
联艺术空间馆长 何鹏
魂者，鬼也。人的肉体终将从土，人的魂终将从云天。人活着，魂在身体之中，或可游离，但总不能失。当下的唯物者却总被唯心所弄，人的心魂被现实物欲摧毁。
《失魂记》，短短的二十几分钟，我们看到一个居无所定的魂。在常远心中有成功的渴望，有高帅富的渴望，现实的差距撕扯着内心，使他脆弱到不可触碰，同事的一句真心夸赞都如同讽刺扎到痛处。常远希望自己是高富帅，去面对与占有初恋爱人，魂便寄居到情敌的身体，片中几处出现切换，都有所暗示。
直到看完影片，之前暗示方才明了。《失魂记》的主角不是常远，常远只是肉身，主角是常远的魂。主篇覆盖的是魂的主观镜头，生嫉妒，方才去夺肉体；生欲念，方有失而复得的快感；生自卑，则小事动怒火；生恨意与猜忌，就会由恶念起杀心。
奈何魂终归于小男人之身躯，最后失魂落魄地收场，有趣地扎破了魂设下的疑团气泡。更让观众从头回味，反而对开场镜头更生疑团，反复咂摸，不得其解，有如失魂。
《失魂记》不完美，纵有些许遗憾，但我们高兴地是看到了一个完整的故事，从镜头到陈述，都能围绕故事主题展开。在国内的电影界，讲好一个故事成了一件非常困难的事情，不是含糊不清就是语焉不详，最后不知所云。杨蔚然的在二十几分钟里，用其独特的角度，清清楚楚地讲述完整了一个故事，而且是一个有回味空间的故事。这可能是国内外电影盛事所关注并与肯定的原因所在罢。
不得不提的是片中配乐，“迷踪图”的迷幻一路跟从，与影片内容相得益彰，特别是开场情景与音乐交融，才会有影片完结后的回味。
小电影，大世界
影片女主角 王婕颖
对于一个平凡的上班族来说，能接拍这部电影，实在很荣幸。
首先说说我们的导演。杨导是个很有思想的人，我特别佩服他。他对社会本质看得很透彻，做事也非常认真，追求完美。在电影的拍摄过程中，他重视每个镜头的画面感，所有物件摆设的位置都要经过他一遍又一遍地琢磨研究，每个人物的表情也都是他再三教导出来的。开拍前两天，他一直在帮我们琢磨剧本和人物，说到动情处还会表演给我们看，让我们从中体会这个角色。对于我这样一个新人，甚至是门外汉来说，特别感动。
片中的男主角是一个自卑、内向、敏感、对自己人生又高要求的人。他长得不帅，也没有好的家庭背景，所以一开始就呈现出畏畏缩缩、谨言慎行的样子。通过八年努力，他有了家庭并事业小成，但仍不能克服自己的自卑心理。这其实也是大多数人都曾经历过的心理变化。
女主角则是正好相反。八年前的她非常自信，快乐，她有良好的外在条件，可以尽情享受物质生活。可因为一场车祸，她的人生彻底改变了，从此只能像个普通人一样为生活拼搏。在外人看来，她还是自信完美的，但事实上，她的内心已经变得非常自卑，所以在床戏部分呈现在大家面前的就是一个穿着突兀的女孩。她穿裹胸，穿很保守的打底裤，都只是为了尽可能的遮掩自己身体的不完美，和那颗千疮百孔的心。
自卑是无法回避的，即便瞒过世人的眼，也欺骗不了自己的心。看过这部电影之后，或许每个人都或多或少能从中找寻到自己的影子，找到共鸣。一部小电影，反映一个大世界，我想，这就是一部真正的好作品的意义所在吧。
看电影，品人生。本期，我们观看的是湖南知名电影人杨蔚然的独立电影《失魂记》。通过这部二十几分钟的电影，让我们一起感悟电影里的虚幻世界和电影外的真实人生吧。
《失魂记》的故事脱胎于导演杨蔚然自己的短篇小说《鬼》，讲述的是一位极度自卑的都市男性尝试追逐生活存在感，最终心理变形的故事。戏剧性的剧情，让男主人公成为一个社会悲剧的代表，也从侧面反映了一个道理——“不可得的东西，直到得到的那天，才会真正消除心中的自卑”。
这部电影让杨蔚然在2012年举办的第五届新人电影节上，荣获第五届新人电影节组委会特别大奖。跟着，又以独特的故事创意以及对于本片整体把握能力，在2013年第25届法国昂热国际电影节“中国新锐电影之夜”上受到组委会专家和当地影迷的盛赞。
欧洲电影联盟主席、昂热电影节主席克洛德·埃里克先生盛赞该片：“这部影片是我所见中国电影中，少有的具备城市空间感和想象力的作品。”法国当红艺术家葛罗耶女士从巴黎专程赶来观影，并且说《失魂记》影像的超现实主义表现和对人物心理的深入刻画震撼了自己。
独立电影是有诚意的艺术。正是这种真实的力量兼具美学欣赏价值，让人触动，深入反思。这些导演的创作道路都不平坦，甚至步履维艰，只能在一些放映会和纪录片展看到他们的作品，然而困境无法阻止他们探索的脚步，同时现实也不该遏制这类市场话语之外的艺术可能。
从某种程度上讲，杨蔚然是幸运的。作为独立电影导演，他用低成本拍摄了这样一部属于自己的影片，虽然没有明星大腕，却拍摄了一个他想讲的、好的故事。对一个导演而言，这其实就是结果了。但是对电影市场而言，这一切才刚刚开始。
名人影评：
社会已变形，他们才变态
作家 肖仁福
蔚然君本来跟我一样，也是捣鼓小说的。我一条道走到黑，至今还是“白码（码字）王子”，他却把自己的文字整合成影像，搬到了屏幕上。《失魂记》就是他自编自导的得意之作，作为文友，真为他高兴。
《失魂记》时段不长，才二十多分钟。故事也简单，敏感自卑的常远偶遇旧情人庄小玲，重新坠入爱河，却发现高傲的庄小玲也是可怜人，常远受不了，几近崩溃。别看故事简短，内涵却非常深刻，直抵人心，令人震撼。尤其是对两位主人公自卑心理的刻划，可谓入木三分。想想人生在世，谁能不自卑？拿破仑征服世界，不仅牛逼，也很伟大，可最后成为孤家寡人，身边连个说话的人都没有。观照人家耶稣，没有一兵一卒，一枪一炮，粉丝却遍布天下。在耶稣面前，拿破仑唯有羡慕嫉妒恨，自卑得很，以至郁郁而终。
自卑其实是社会通病，尤其是现代人，想不自卑，已很困难。古人不用做房奴车奴，不必非出人头地不可，还有些闲情逸致，会当凌绝顶，一览众山小。今人为名利所驱使，天天被高大的水泥丛林挤压得喘不过气来，心虚气短，能不自卑吗？即使是所谓的成功人士，看去人模狗样的，内心深处也常愤愤然，没有安全感。成功的标志无非是权钱名之类，好像当了大官，发了大财，出了大名，就成为人上人，不可一世。殊不知你权大，还有比你权更大的，你钱多，还有比你钱更多的，你名响，还有比你名更响的。你权也大，钱也多，名也响，还公安税务瞪着眼睛，你该缩头时还得缩头。为何那么多贵人富人名人心烦意乱，急着要往国外跑？说白了无非就是恐惧。恐惧源于对命运的无法把握，说到底还是自卑。
一说就说远了，好像已跑题，不再与《失魂记》相关。但我不这么看，人是社会关系的总和，《失魂记》里的常远和庄小玲不是天外来客，正是这个社会的产物，社会已变形，他们才变态，失去自我。这也许正是《失魂记》的成功之处，能引发观众共鸣，从里面读出更深更远的社会内涵。
关于魂的故事
联艺术空间馆长 何鹏
魂者，鬼也。人的肉体终将从土，人的魂终将从云天。人活着，魂在身体之中，或可游离，但总不能失。当下的唯物者却总被唯心所弄，人的心魂被现实物欲摧毁。
《失魂记》，短短的二十几分钟，我们看到一个居无所定的魂。在常远心中有成功的渴望，有高帅富的渴望，现实的差距撕扯着内心，使他脆弱到不可触碰，同事的一句真心夸赞都如同讽刺扎到痛处。常远希望自己是高富帅，去面对与占有初恋爱人，魂便寄居到情敌的身体，片中几处出现切换，都有所暗示。
直到看完影片，之前暗示方才明了。《失魂记》的主角不是常远，常远只是肉身，主角是常远的魂。主篇覆盖的是魂的主观镜头，生嫉妒，方才去夺肉体；生欲念，方有失而复得的快感；生自卑，则小事动怒火；生恨意与猜忌，就会由恶念起杀心。
奈何魂终归于小男人之身躯，最后失魂落魄地收场，有趣地扎破了魂设下的疑团气泡。更让观众从头回味，反而对开场镜头更生疑团，反复咂摸，不得其解，有如失魂。
《失魂记》不完美，纵有些许遗憾，但我们高兴地是看到了一个完整的故事，从镜头到陈述，都能围绕故事主题展开。在国内的电影界，讲好一个故事成了一件非常困难的事情，不是含糊不清就是语焉不详，最后不知所云。杨蔚然的在二十几分钟里，用其独特的角度，清清楚楚地讲述完整了一个故事，而且是一个有回味空间的故事。这可能是国内外电影盛事所关注并与肯定的原因所在罢。
不得不提的是片中配乐，“迷踪图”的迷幻一路跟从，与影片内容相得益彰，特别是开场情景与音乐交融，才会有影片完结后的回味。
小电影，大世界
影片女主角 王婕颖
对于一个平凡的上班族来说，能接拍这部电影，实在很荣幸。
首先说说我们的导演。杨导是个很有思想的人，我特别佩服他。他对社会本质看得很透彻，做事也非常认真，追求完美。在电影的拍摄过程中，他重视每个镜头的画面感，所有物件摆设的位置都要经过他一遍又一遍地琢磨研究，每个人物的表情也都是他再三教导出来的。开拍前两天，他一直在帮我们琢磨剧本和人物，说到动情处还会表演给我们看，让我们从中体会这个角色。对于我这样一个新人，甚至是门外汉来说，特别感动。
片中的男主角是一个自卑、内向、敏感、对自己人生又高要求的人。他长得不帅，也没有好的家庭背景，所以一开始就呈现出畏畏缩缩、谨言慎行的样子。通过八年努力，他有了家庭并事业小成，但仍不能克服自己的自卑心理。这其实也是大多数人都曾经历过的心理变化。
女主角则是正好相反。八年前的她非常自信，快乐，她有良好的外在条件，可以尽情享受物质生活。可因为一场车祸，她的人生彻底改变了，从此只能像个普通人一样为生活拼搏。在外人看来，她还是自信完美的，但事实上，她的内心已经变得非常自卑，所以在床戏部分呈现在大家面前的就是一个穿着突兀的女孩。她穿裹胸，穿很保守的打底裤，都只是为了尽可能的遮掩自己身体的不完美，和那颗千疮百孔的心。
自卑是无法回避的，即便瞒过世人的眼，也欺骗不了自己的心。看过这部电影之后，或许每个人都或多或少能从中找寻到自己的影子，找到共鸣。一部小电影，反映一个大世界，我想，这就是一部真正的好作品的意义所在吧。