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摘要：群众美术具有鲜明的时代性，推动新时代的群众美术工作与时俱进、发展创新是适应人民群众精神文化需求新特点和新变化的必然要求。本文基于群艺馆群众美术工作的实践探索，从把握新理念、搭建新载体、培育新群体、挖掘新内容、探索新模式、用好新媒介等方面，提出推动新时代群众美术工作高质量发展的“六新”实践路径。
关键词：群众美术 群众艺术馆 工作 创新
实现中国梦，是物质文明和精神文明均衡发展、相互促进的结果。没有文明的继承和发展，没有文化的弘扬和繁荣，就不会有中国梦的实现。中国特色社会主义进入新时代，群众美术工作同样进入了新的阶段，要实现高质量发展，更好地满足人民群众日益增长的精神文化需求，必须把握新理念、搭建新载体、培育新群体、挖掘新内容、探索新模式、用好新媒介，以此开创新的格局。
一、把握群众美术工作的新理念
群艺馆既是群众美术工作的参与者，也是群众美术活动的实践者，肩负着群众美术创作、教学辅导和活动组织等多重职能，在群众美术发展中起着举足轻重的作用，其艺术水准、认识能力直接影响着群众美术工作的水平。进入新时代以来，随着群众美术功底、鉴赏能力、审美需求的不断提高，参与群体、活动空间、活动主体的不断扩大，现有的群众美术服务机构和工作队伍已经难以满足群众的美术需求，群众美术工作者不能局限于传统的思维方式和职能定位，必须在认识上、理念上有所创新和提高，逐渐由活动的组织者、创作的辅导者，向群众美术组织的管理引导者、群众美术资源的整理服务者、群众美术活动的协调衔接者转变。例如，在开展群众美术辅导、交流、展览等工作中，要更加注重发挥群艺馆的文化管理、服务纽带作用，充分引导社会的资源和力量参与到群众美术活动中来，以此提升群众美术工作水平。
二、搭建群众美术工作的新载体
好的工作载体是群众美术工作提水平、创品牌的重要因素。长期以来，群艺馆提供的群众美术服务大多依托馆设部室，开展公益性质的培训和展览，较少运用具有特色的载体、平台，来承载群众美术服务功能。进入新时代，群众美术活动组织化程度更高、群体性特点更突出，这就需要各级群艺馆根据当地的群众美术资源和群体性特点，有针对性地搭建各种专门的载体，为群众美术爱好者提供好的活动场地和交流平台，以此激发群众美术对社会群众文化建设带动辐射作用。一方面，要积极创新活动载体，以更多具有吸引力、影响力的活动，推动群众美术事业发展壮大。以湖北省荆门市群艺馆为例，其依托荆门市良好的工业版画基础，搭建了“版画进万家”活动载体，策划开展版画进社区、进学校、进企业、进军营等系列活动，极大地带动了荆门市群众美术群体的发展壮大、群众美术活动的繁荣发展，“荆门版画进万家”活动被湖北省文化厅评为全省公共文化志愿服务示范项目，荆门市也获得了“工业版画之城”的美誉。另一方面，要积极创建阵地载体，通过在群众美术氛围比较浓厚、群众美术创作比较活跃、群众美术群体比较集中的地区建设群众美术创作基地、培训基地、展示基地等方式，扩大群众美术工作覆盖面和影响力。
三、培育群众美术工作的新群体
群众美术工作的最重要任务就是普及群众美术知识、壮大群众美术群体、繁荣群众美术文化。其中，群众美术群体的发展壮大是加快美术知识普及、促进美术文化繁荣的重要基础，也是落实新时代社会主义文化建设目标，构建覆盖城乡、便捷高效、保基本、促公平的现代公共文化服务体系的基本要求。从基层群艺馆的实践来看，长期以来群众美术活动的参与群体主要包括退休的老年群体、在校的中小学生、行业内的专业人员等三类，他们构成群众美术活动的主体。推动新时代群众美术事业的高质量发展，必须通过新群体的拓展，打破参与主体的局限性，进一步提升群众美术的社会参与水平。从目前各地的探索和社会发展趋势来看，本文认为需要重点关注三个群体：一是重点关注企事业单位的中青年群体。要通过开展群众美术进企业、进机关，举办机关美术赛事活动、专业讲座等形式，培养企事业单位中青年群体对美术的爱好;二是重点关注进城务工的农民工群体。要通过积极创作农民工题材作品、开展美术公益展览进工地等活动，激发农民工群体对群众美术的兴趣，培养他们欣赏美术作品的习惯，丰富他们的精神文化生活。三是重点关注乡村农民群体。要结合农村地区美术类非遗的保护传承，通过开展基层文艺骨干培训、建立农村创作基地等方式，把群众美术的教育阵地、活动阵地建在广阔的农村，推动群众美术在农村扎根、发展、壮大。以荆门市群艺馆为例，坚持把服务基层作为“版画进万家”活动的重要对象，通过在全市20多个农村、社区建立版画创作室、写生基地，定期组织版画艺术家、文化志愿者走基层、进农村普及版画知识、传授版画技艺，真正把版画艺术的根扎在群众中、扎在泥土里。
四、挖掘群众美术工作的新内容
群众美术工作涵盖范围十分广阔，既包括美术作品的创作，也包括美术的赏析;既涉及书法、国画、油画等常规门类，也涉及剪纸、年画、雕刻等各类民间艺术形式。这其中往往包含着很多优秀的传统文化、非物质文化遗产，因此，群众美术也是保护和传承地方优秀文化的重要方式。但是，从现状来看，基层群艺馆、文化馆的群众美术工作服务内容大多局限于书法、国画、油画等常规内容，群众美术工作的内容还有待进一步挖掘。
一方面，要深入挖掘地方美术文化资源，积极拓宽群众美术的范围和门类，特别是要将列入非物质文化遗产名录的民间美術纳入群众美术工作范围，实现群众美术工作和非遗保护双促进。例如，山东潍坊市将传统的年画、风筝画作为群众美术工作的重要内容，通过推动建设年画博物馆、年画作坊、风筝博物馆，培养爱好者群体，很好地实现了群众美术与传统文化的有机结合，有效激发了群众美术在非物质文化遗产保护中的重要作用。
另一方面，要积极发挥地方民间艺术家、非遗传承人的作用，通过将他们纳入地方群众美术工作专家库、邀请他们参加群众美术培训授课等方式，提升民间群众美术的传播力度。此外，要积极策划开展民间美术的展赛活动，通过群众性美术赛事、展览，鼓励和支持爱好者群体、传承人主动思考、积极研究，创作更多的优秀美术作品，提升民间艺术的发展水平。 五、探索群众美术工作的新模式
群众美术工作一直以来采取的都是以群艺馆等公共文化服务机构为主体，地方财政为保障的运营模式。进入新时代以来，传统的运营模式已经无法满足社会需求，亟须开拓创新。从现有的实践经验来看，有三种较为成功的模式可以参考和借鉴：一是政府向社会力量购买公共文化服务模式。早在2015年，国务院办公厅就已转发文化和旅游部等部门联合印发的政府向社会力量购买公共文化服务的工作意见，提倡通过向社会购买服务来丰富社会公共文化供给、提高社会公共文化服务效能。各级群艺馆、文化馆，特别是工作力量较为薄弱的基层文化馆，应该积极争取政府支持，大力推进这一模式，以弥补基层群众美术工作力量的不足。二是社会参与模式。发挥群艺馆的组织引导作用，积极推动群众美术活动与服务地方经济文化社会发展相结合，形成相互支持、相互带动的发展模式。以荆门市群艺馆为例，坚持把促进社会主义精神文明建设作为群众美术的重要使命，聚焦城市精神塑造、文明创建进行精准定位，结合荆门市创建全国文明城市工作，以及各种大型节会活动，组织举办美术作品赛事、巡展、既唱响了时代主旋律，弘扬了社会正能量，又使得群众美术工作得到社会各界的支持和认可。三是社会共建共享模式。积极引入社会力量进入群众美术服务领域，馆社（村）联动、馆校联动、馆企联动、馆政联动、馆军联动，构建社会共建共享的多元化服务格局。例如，可以结合社会老龄化的趋势，基于群艺馆服务职能，加强与养老院、养老社区等社会机构的合作，由他们提供场地、资金，群艺馆提供教师资源，进行活动组织策划，探索开展“文化养老”的模式，以此来学校积极探索“文化养老”新模式，以政府为主导，吸引社会力量积极参与，多种模式解决老龄化社会这一现实问题。先后与日照名家美术馆、奥尔培训中心等社会力量合作办学，为学员开展免费培训课程及提供展览展示平台，弥补學校师资和培训力量不足等问题。补充群艺馆文化服务力量的不足。
六、用好群众美术工作的新媒介
特别是网络信息技术的发展，打破了时空、地域的隔阂，让广大群众美术工作者和爱好者群体能够获得更加丰富的美术资源、进行更为广泛的艺术活动交流，形成了群众美术爱好者交流的阵地。因此，在推进新时代群众美术事业发展的过程中，必须用好、用活、用足网络媒介。一方面，要用好网络信息传递的优势，通过发布网络美术作品、开展网络美术展览，加强群众美术的网上普及和推广。另一方面，要积极探索开展网上交流活动，建设网上活动阵地。以荆门市群艺馆为例，在开展“版画进万家”活动中，充分利用现代信息技术，通过“互联网+工业版画”的模式，建设工业版画微信公众号，定期开展版画在线交流活动，引导广大社会爱好者群体积极开展交流互动，有力提升了版画艺术对群众美术的推动作用。
参考文献：
[1]王晓艳.新时代如何为群众文化活动添色增香——浅谈如何在群众文化活动中发挥美术专业特长[J].艺术家，2021（03）：112-113.
[2]徐苏洋.在与时俱进中追求发展——浅谈群众文化工作中的美术创作[J].大众文艺，2020（24）：5-6.
[3]李俊芳.城市化趋势下的群众美术文化创新研究[J].艺术评鉴，2020（20）：186-188.
[4]王俊萱.基层文化馆群众美术公共文化活动研究[J].美术文献，2020（06）：21-22.
（作者简介：吴姗姗，女，荆门市群众艺术馆，馆员，研究方向：群众美术）
（责任编辑 刘冬杨）
关键词：群众美术 群众艺术馆 工作 创新
实现中国梦，是物质文明和精神文明均衡发展、相互促进的结果。没有文明的继承和发展，没有文化的弘扬和繁荣，就不会有中国梦的实现。中国特色社会主义进入新时代，群众美术工作同样进入了新的阶段，要实现高质量发展，更好地满足人民群众日益增长的精神文化需求，必须把握新理念、搭建新载体、培育新群体、挖掘新内容、探索新模式、用好新媒介，以此开创新的格局。
一、把握群众美术工作的新理念
群艺馆既是群众美术工作的参与者，也是群众美术活动的实践者，肩负着群众美术创作、教学辅导和活动组织等多重职能，在群众美术发展中起着举足轻重的作用，其艺术水准、认识能力直接影响着群众美术工作的水平。进入新时代以来，随着群众美术功底、鉴赏能力、审美需求的不断提高，参与群体、活动空间、活动主体的不断扩大，现有的群众美术服务机构和工作队伍已经难以满足群众的美术需求，群众美术工作者不能局限于传统的思维方式和职能定位，必须在认识上、理念上有所创新和提高，逐渐由活动的组织者、创作的辅导者，向群众美术组织的管理引导者、群众美术资源的整理服务者、群众美术活动的协调衔接者转变。例如，在开展群众美术辅导、交流、展览等工作中，要更加注重发挥群艺馆的文化管理、服务纽带作用，充分引导社会的资源和力量参与到群众美术活动中来，以此提升群众美术工作水平。
二、搭建群众美术工作的新载体
好的工作载体是群众美术工作提水平、创品牌的重要因素。长期以来，群艺馆提供的群众美术服务大多依托馆设部室，开展公益性质的培训和展览，较少运用具有特色的载体、平台，来承载群众美术服务功能。进入新时代，群众美术活动组织化程度更高、群体性特点更突出，这就需要各级群艺馆根据当地的群众美术资源和群体性特点，有针对性地搭建各种专门的载体，为群众美术爱好者提供好的活动场地和交流平台，以此激发群众美术对社会群众文化建设带动辐射作用。一方面，要积极创新活动载体，以更多具有吸引力、影响力的活动，推动群众美术事业发展壮大。以湖北省荆门市群艺馆为例，其依托荆门市良好的工业版画基础，搭建了“版画进万家”活动载体，策划开展版画进社区、进学校、进企业、进军营等系列活动，极大地带动了荆门市群众美术群体的发展壮大、群众美术活动的繁荣发展，“荆门版画进万家”活动被湖北省文化厅评为全省公共文化志愿服务示范项目，荆门市也获得了“工业版画之城”的美誉。另一方面，要积极创建阵地载体，通过在群众美术氛围比较浓厚、群众美术创作比较活跃、群众美术群体比较集中的地区建设群众美术创作基地、培训基地、展示基地等方式，扩大群众美术工作覆盖面和影响力。
三、培育群众美术工作的新群体
群众美术工作的最重要任务就是普及群众美术知识、壮大群众美术群体、繁荣群众美术文化。其中，群众美术群体的发展壮大是加快美术知识普及、促进美术文化繁荣的重要基础，也是落实新时代社会主义文化建设目标，构建覆盖城乡、便捷高效、保基本、促公平的现代公共文化服务体系的基本要求。从基层群艺馆的实践来看，长期以来群众美术活动的参与群体主要包括退休的老年群体、在校的中小学生、行业内的专业人员等三类，他们构成群众美术活动的主体。推动新时代群众美术事业的高质量发展，必须通过新群体的拓展，打破参与主体的局限性，进一步提升群众美术的社会参与水平。从目前各地的探索和社会发展趋势来看，本文认为需要重点关注三个群体：一是重点关注企事业单位的中青年群体。要通过开展群众美术进企业、进机关，举办机关美术赛事活动、专业讲座等形式，培养企事业单位中青年群体对美术的爱好;二是重点关注进城务工的农民工群体。要通过积极创作农民工题材作品、开展美术公益展览进工地等活动，激发农民工群体对群众美术的兴趣，培养他们欣赏美术作品的习惯，丰富他们的精神文化生活。三是重点关注乡村农民群体。要结合农村地区美术类非遗的保护传承，通过开展基层文艺骨干培训、建立农村创作基地等方式，把群众美术的教育阵地、活动阵地建在广阔的农村，推动群众美术在农村扎根、发展、壮大。以荆门市群艺馆为例，坚持把服务基层作为“版画进万家”活动的重要对象，通过在全市20多个农村、社区建立版画创作室、写生基地，定期组织版画艺术家、文化志愿者走基层、进农村普及版画知识、传授版画技艺，真正把版画艺术的根扎在群众中、扎在泥土里。
四、挖掘群众美术工作的新内容
群众美术工作涵盖范围十分广阔，既包括美术作品的创作，也包括美术的赏析;既涉及书法、国画、油画等常规门类，也涉及剪纸、年画、雕刻等各类民间艺术形式。这其中往往包含着很多优秀的传统文化、非物质文化遗产，因此，群众美术也是保护和传承地方优秀文化的重要方式。但是，从现状来看，基层群艺馆、文化馆的群众美术工作服务内容大多局限于书法、国画、油画等常规内容，群众美术工作的内容还有待进一步挖掘。
一方面，要深入挖掘地方美术文化资源，积极拓宽群众美术的范围和门类，特别是要将列入非物质文化遗产名录的民间美術纳入群众美术工作范围，实现群众美术工作和非遗保护双促进。例如，山东潍坊市将传统的年画、风筝画作为群众美术工作的重要内容，通过推动建设年画博物馆、年画作坊、风筝博物馆，培养爱好者群体，很好地实现了群众美术与传统文化的有机结合，有效激发了群众美术在非物质文化遗产保护中的重要作用。
另一方面，要积极发挥地方民间艺术家、非遗传承人的作用，通过将他们纳入地方群众美术工作专家库、邀请他们参加群众美术培训授课等方式，提升民间群众美术的传播力度。此外，要积极策划开展民间美术的展赛活动，通过群众性美术赛事、展览，鼓励和支持爱好者群体、传承人主动思考、积极研究，创作更多的优秀美术作品，提升民间艺术的发展水平。 五、探索群众美术工作的新模式
群众美术工作一直以来采取的都是以群艺馆等公共文化服务机构为主体，地方财政为保障的运营模式。进入新时代以来，传统的运营模式已经无法满足社会需求，亟须开拓创新。从现有的实践经验来看，有三种较为成功的模式可以参考和借鉴：一是政府向社会力量购买公共文化服务模式。早在2015年，国务院办公厅就已转发文化和旅游部等部门联合印发的政府向社会力量购买公共文化服务的工作意见，提倡通过向社会购买服务来丰富社会公共文化供给、提高社会公共文化服务效能。各级群艺馆、文化馆，特别是工作力量较为薄弱的基层文化馆，应该积极争取政府支持，大力推进这一模式，以弥补基层群众美术工作力量的不足。二是社会参与模式。发挥群艺馆的组织引导作用，积极推动群众美术活动与服务地方经济文化社会发展相结合，形成相互支持、相互带动的发展模式。以荆门市群艺馆为例，坚持把促进社会主义精神文明建设作为群众美术的重要使命，聚焦城市精神塑造、文明创建进行精准定位，结合荆门市创建全国文明城市工作，以及各种大型节会活动，组织举办美术作品赛事、巡展、既唱响了时代主旋律，弘扬了社会正能量，又使得群众美术工作得到社会各界的支持和认可。三是社会共建共享模式。积极引入社会力量进入群众美术服务领域，馆社（村）联动、馆校联动、馆企联动、馆政联动、馆军联动，构建社会共建共享的多元化服务格局。例如，可以结合社会老龄化的趋势，基于群艺馆服务职能，加强与养老院、养老社区等社会机构的合作，由他们提供场地、资金，群艺馆提供教师资源，进行活动组织策划，探索开展“文化养老”的模式，以此来学校积极探索“文化养老”新模式，以政府为主导，吸引社会力量积极参与，多种模式解决老龄化社会这一现实问题。先后与日照名家美术馆、奥尔培训中心等社会力量合作办学，为学员开展免费培训课程及提供展览展示平台，弥补學校师资和培训力量不足等问题。补充群艺馆文化服务力量的不足。
六、用好群众美术工作的新媒介
特别是网络信息技术的发展，打破了时空、地域的隔阂，让广大群众美术工作者和爱好者群体能够获得更加丰富的美术资源、进行更为广泛的艺术活动交流，形成了群众美术爱好者交流的阵地。因此，在推进新时代群众美术事业发展的过程中，必须用好、用活、用足网络媒介。一方面，要用好网络信息传递的优势，通过发布网络美术作品、开展网络美术展览，加强群众美术的网上普及和推广。另一方面，要积极探索开展网上交流活动，建设网上活动阵地。以荆门市群艺馆为例，在开展“版画进万家”活动中，充分利用现代信息技术，通过“互联网+工业版画”的模式，建设工业版画微信公众号，定期开展版画在线交流活动，引导广大社会爱好者群体积极开展交流互动，有力提升了版画艺术对群众美术的推动作用。
参考文献：
[1]王晓艳.新时代如何为群众文化活动添色增香——浅谈如何在群众文化活动中发挥美术专业特长[J].艺术家，2021（03）：112-113.
[2]徐苏洋.在与时俱进中追求发展——浅谈群众文化工作中的美术创作[J].大众文艺，2020（24）：5-6.
[3]李俊芳.城市化趋势下的群众美术文化创新研究[J].艺术评鉴，2020（20）：186-188.
[4]王俊萱.基层文化馆群众美术公共文化活动研究[J].美术文献，2020（06）：21-22.
（作者简介：吴姗姗，女，荆门市群众艺术馆，馆员，研究方向：群众美术）
（责任编辑 刘冬杨）