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摘要：吉本芭娜娜作为战后成长起来的新时代的女性作家，以其独特的文体风格给二十世纪的日本文坛带来了生机。《厨房》作为吉本芭娜娜的处女作，在她的创作生涯中占据不可忽视的地位。对《厨房》中塑造的个性鲜明的人物形象进行叙事分析，对于探究其创作风格具有重要的意义。
关键词：《厨房》；人物形象；叙事分析
一、吉本芭娜娜与《厨房》
现代日本文学在积极关心人们的生活条件的同时，对于人们的精神状态也给予了高度的关注，吉本芭娜娜的文学作品虽然多以死亡为写作主题，但其用女性特有的细腻的写作角度表达了积极向上的生活态度，怎样从死亡阴影中重新燃起生活的希望是吉本芭娜娜力求通过作品传达给世人的人生信念。《厨房》作为吉本芭娜娜的处女作，在世界范围内引发热烈反响，甚至在日本掀起了“芭娜娜热潮”。主人公美影在丧失亲人的阴影下通过周围人的帮助克服悲伤，实现救赎，愈发体现出吉本芭娜娜治愈系文学的特点。根据中国叙事学的观点，人物在叙事中占据非常重要的地位，人物，叙事情节和环境是构成小说的要素，而人物可以说是最为重要的一部分。人物是小说叙事的行动者，通过小说叙事中人物的差别化组合，可呈现出多重个性，作为叙事的主要部分，大多数的作者都通过描写人物的心理状态来揭示对现实社会和人生的思考，而这也是小说叙事的魅力所在。作为吉本芭娜娜文学创作的起点，她在《厨房》中创造出了多个个性鲜明的形象，有历经丧失亲人之痛却仍能乐观面对生活的美影；有同样遭遇不幸但勇于承担作为父亲的职责，满怀对妻子的眷恋而选择变性的惠理子，是她在自我成长的同时引导美影重新拾起对生活的希望；有看似外表孤僻，性格冷淡，缄默，实则内心善良细腻的雄一。这些鲜活的人物形象不仅丰富了作品的内容，一步步揭示文章向死而生的主题，更在叙事结构上有力的推动了故事情节的展开。
二、《厨房》中人物的叙事分析
（一）作为主人公存在的美影
叙事学认为，无论人物如何表现，都是由小说叙事的主题决定的，也就是说人物的思想，性格，活动都具有一定的叙事机能，主要人物更能说明小说的象征主题和独特意义。美影作为《厨房》中的主人公，她的遭遇及心理活动作为作品的主线始终贯穿全篇。从小说整体来看，是以第一人称“我”来叙述的，小说开篇便寥寥几笔描绘出了美影的心境，相对比于亲人逝去的悲哀，笼罩在主人公身上的哀伤用空虚和孤独形容更为贴切。然而“无论在哪里，式样如何，只要是厨房，是做饭的地方，我就不会感到难过”，点明了厨房对美影的救赎作用，小说中无时无刻总能感到潜在的死亡感，而厨房则变成了美影活力的源泉，作为家庭的缩影，干净整洁的厨房是陷入孤独深渊的美影憧憬光明的象征。在《厨房》中，同时作为叙述者的“我”，时而是故事的参与者，时而又是故事的旁观者。“但是，当我意识到时，却发现泪水早已顺着脸颊流下，打湿了衣襟。我吓了一跳，是不是自己的身体机能出了故障？竟像酩酊大醉之后一样，在毫不相干的地方不自觉地掉眼泪。我的脸不禁羞得通红，连自己都可以觉察得到。于是我慌慌张张下了车”。在这里可以看出，美影既是旁观者，又是故事的叙述者，通过主人公叙事视角的转换，可以看出美影在看到一家三口后既羡慕又伤感的感情，极容易使读者陷入故事产生共鸣，又不难摆脱故事冷静思考。作为小说的主要人物，美影主导着各种人物关系，左右了实际事件的发生和发展。
（二）具备救赎功能的惠理子
雄一的母亲惠理子看似是小说叙事中的配角般存在的人物，而且在《厨房》续篇《满月》中开头便以死亡的形式退场，但在小说叙事中是不可忽视的关键性人物。叙事学观点认为非主要人物作为小说中的道具，可以暗示作者意图背后的主题。吉本芭娜娜在用极多的笔墨描写惠理子美貌的同时，又用与女性美不协调的“喘着粗气”来传递给读者打破正常秩序的某种预感，这是因为惠理子是在雄一母亲死后做手术的变性人，在小说问世当时的日本可以说是开创性的人物塑造。惠理子的登场，人生经历及突然死亡，使得小说叙事情节变得一波三折，她出现在深陷于绝望的美影身边，在与美影共同承受精神危机的同时陪伴其走出精神困扰，对于美影来说，惠理子是苦难的先验者，使美影感受到信任和依赖感。同时她的死亡又与美影的成长形成对照，为小说叙事增添了一丝悲剧色彩。
（三）丰富文章叙事的雄一
作为小说叙事中唯一的男主人公雄一，初次登场被安排在一个半阴的春日的午后，作为美影奶奶的熟人，他邀请美影到家里居住，正是这一安排使得美影“眼前的黑暗中出现了一条光芒四射的光明之路”。雄一同美影一样有着不完美的家庭，有着在挣扎中成长的艰辛，有着不得不独自承受的孤独与脆弱，这使得他们得以相互理解与包容，雄一作为美影新的家人给予了她精神上的慰藉。雄一是孤独悲哀的，母亲早逝，惠理子又在意外丧生，但同时雄一是善良的，他可以在互不相识的情况下收留美影，雄一又是心思细腻的，他用乔迁明信片使美影飘零的内心有了一丝慰藉。美影寄居在雄一家的同时，不仅实现了自我的救赎，两人在互相鼓励中又慢慢积累出了突破黑暗困境的信心和勇气。可以说雄一是惠理子以外支撑文章叙事的重要人物，雄一与美影二人构筑的非血缘关系的新型家庭关系也暗示了当时日本社会传统家庭的崩溃。
三、总结
作品人物不仅存在于小说叙事之中，对于作者来说，同时也是探究人性，反映现实的手段，不同种类的人物并不是独立的存在，反而共同实现了小说叙事与叙情的作用。吉本芭娜娜《厨房》中刻画的个性鲜明的人物形象实现了情节叙事和表现主题的双重作用。
（作者单位：河北大学外国语学院）
作者简介：张晓莹，1994年生，女，硕士研究生在读，日语语言文学专业。
参考文献
[1]吉本芭娜娜着.李萍译.厨房[M].上海：上海译文出版社，2004.24-26.
[2]周阅.吉本芭娜娜的文學世界[M].银川：宁夏人民出版社，2005.55-58.
[3]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.100-103.
[4]杨书.试论日本小说《厨房》的叙事策略[J].钦州学院学报，2008，23（4）：68-71.
[5]高亮.吉本芭娜娜的空间叙事策略研究——以《厨房》为例[J].文化学刊，2016（12）：99-102.
关键词：《厨房》；人物形象；叙事分析
一、吉本芭娜娜与《厨房》
现代日本文学在积极关心人们的生活条件的同时，对于人们的精神状态也给予了高度的关注，吉本芭娜娜的文学作品虽然多以死亡为写作主题，但其用女性特有的细腻的写作角度表达了积极向上的生活态度，怎样从死亡阴影中重新燃起生活的希望是吉本芭娜娜力求通过作品传达给世人的人生信念。《厨房》作为吉本芭娜娜的处女作，在世界范围内引发热烈反响，甚至在日本掀起了“芭娜娜热潮”。主人公美影在丧失亲人的阴影下通过周围人的帮助克服悲伤，实现救赎，愈发体现出吉本芭娜娜治愈系文学的特点。根据中国叙事学的观点，人物在叙事中占据非常重要的地位，人物，叙事情节和环境是构成小说的要素，而人物可以说是最为重要的一部分。人物是小说叙事的行动者，通过小说叙事中人物的差别化组合，可呈现出多重个性，作为叙事的主要部分，大多数的作者都通过描写人物的心理状态来揭示对现实社会和人生的思考，而这也是小说叙事的魅力所在。作为吉本芭娜娜文学创作的起点，她在《厨房》中创造出了多个个性鲜明的形象，有历经丧失亲人之痛却仍能乐观面对生活的美影；有同样遭遇不幸但勇于承担作为父亲的职责，满怀对妻子的眷恋而选择变性的惠理子，是她在自我成长的同时引导美影重新拾起对生活的希望；有看似外表孤僻，性格冷淡，缄默，实则内心善良细腻的雄一。这些鲜活的人物形象不仅丰富了作品的内容，一步步揭示文章向死而生的主题，更在叙事结构上有力的推动了故事情节的展开。
二、《厨房》中人物的叙事分析
（一）作为主人公存在的美影
叙事学认为，无论人物如何表现，都是由小说叙事的主题决定的，也就是说人物的思想，性格，活动都具有一定的叙事机能，主要人物更能说明小说的象征主题和独特意义。美影作为《厨房》中的主人公，她的遭遇及心理活动作为作品的主线始终贯穿全篇。从小说整体来看，是以第一人称“我”来叙述的，小说开篇便寥寥几笔描绘出了美影的心境，相对比于亲人逝去的悲哀，笼罩在主人公身上的哀伤用空虚和孤独形容更为贴切。然而“无论在哪里，式样如何，只要是厨房，是做饭的地方，我就不会感到难过”，点明了厨房对美影的救赎作用，小说中无时无刻总能感到潜在的死亡感，而厨房则变成了美影活力的源泉，作为家庭的缩影，干净整洁的厨房是陷入孤独深渊的美影憧憬光明的象征。在《厨房》中，同时作为叙述者的“我”，时而是故事的参与者，时而又是故事的旁观者。“但是，当我意识到时，却发现泪水早已顺着脸颊流下，打湿了衣襟。我吓了一跳，是不是自己的身体机能出了故障？竟像酩酊大醉之后一样，在毫不相干的地方不自觉地掉眼泪。我的脸不禁羞得通红，连自己都可以觉察得到。于是我慌慌张张下了车”。在这里可以看出，美影既是旁观者，又是故事的叙述者，通过主人公叙事视角的转换，可以看出美影在看到一家三口后既羡慕又伤感的感情，极容易使读者陷入故事产生共鸣，又不难摆脱故事冷静思考。作为小说的主要人物，美影主导着各种人物关系，左右了实际事件的发生和发展。
（二）具备救赎功能的惠理子
雄一的母亲惠理子看似是小说叙事中的配角般存在的人物，而且在《厨房》续篇《满月》中开头便以死亡的形式退场，但在小说叙事中是不可忽视的关键性人物。叙事学观点认为非主要人物作为小说中的道具，可以暗示作者意图背后的主题。吉本芭娜娜在用极多的笔墨描写惠理子美貌的同时，又用与女性美不协调的“喘着粗气”来传递给读者打破正常秩序的某种预感，这是因为惠理子是在雄一母亲死后做手术的变性人，在小说问世当时的日本可以说是开创性的人物塑造。惠理子的登场，人生经历及突然死亡，使得小说叙事情节变得一波三折，她出现在深陷于绝望的美影身边，在与美影共同承受精神危机的同时陪伴其走出精神困扰，对于美影来说，惠理子是苦难的先验者，使美影感受到信任和依赖感。同时她的死亡又与美影的成长形成对照，为小说叙事增添了一丝悲剧色彩。
（三）丰富文章叙事的雄一
作为小说叙事中唯一的男主人公雄一，初次登场被安排在一个半阴的春日的午后，作为美影奶奶的熟人，他邀请美影到家里居住，正是这一安排使得美影“眼前的黑暗中出现了一条光芒四射的光明之路”。雄一同美影一样有着不完美的家庭，有着在挣扎中成长的艰辛，有着不得不独自承受的孤独与脆弱，这使得他们得以相互理解与包容，雄一作为美影新的家人给予了她精神上的慰藉。雄一是孤独悲哀的，母亲早逝，惠理子又在意外丧生，但同时雄一是善良的，他可以在互不相识的情况下收留美影，雄一又是心思细腻的，他用乔迁明信片使美影飘零的内心有了一丝慰藉。美影寄居在雄一家的同时，不仅实现了自我的救赎，两人在互相鼓励中又慢慢积累出了突破黑暗困境的信心和勇气。可以说雄一是惠理子以外支撑文章叙事的重要人物，雄一与美影二人构筑的非血缘关系的新型家庭关系也暗示了当时日本社会传统家庭的崩溃。
三、总结
作品人物不仅存在于小说叙事之中，对于作者来说，同时也是探究人性，反映现实的手段，不同种类的人物并不是独立的存在，反而共同实现了小说叙事与叙情的作用。吉本芭娜娜《厨房》中刻画的个性鲜明的人物形象实现了情节叙事和表现主题的双重作用。
（作者单位：河北大学外国语学院）
作者简介：张晓莹，1994年生，女，硕士研究生在读，日语语言文学专业。
参考文献
[1]吉本芭娜娜着.李萍译.厨房[M].上海：上海译文出版社，2004.24-26.
[2]周阅.吉本芭娜娜的文學世界[M].银川：宁夏人民出版社，2005.55-58.
[3]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.100-103.
[4]杨书.试论日本小说《厨房》的叙事策略[J].钦州学院学报，2008，23（4）：68-71.
[5]高亮.吉本芭娜娜的空间叙事策略研究——以《厨房》为例[J].文化学刊，2016（12）：99-102.