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摘要：不同的地域环境和人文环境为山水画画家创作提供了源泉，画家们从体验中提炼、选材、创作，从而形成了不同的风格流派。而同一地域的山水画家对该地域的自然山川有不同的认知和表现方式，对当代山水画创作也有重要的价值和意义。秦岭独特的地域风貌酝酿了别具特色的秦岭画派，对秦岭地域和秦岭画派之间关系的探究，能够促进对秦岭画派的了解和认识，间接推进中国山水画的进步。
关键词：秦岭画派 地域风格 山水画创作
中图分类号：J209.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）18-0039-02
艺术的产生与民族特色、时代背景、社会环境以及地域特征等因素存在着紧密的联系，而地域性画派的产生与发展，均离不开其特有的地域文化、时代特征及历史因素的影响。在这些因素中，对地域性画派产生关键作用及影响的则为地域文化。位于中國西部特殊地理位置的秦岭，蕴藏着丰富的自然资源和艺术资源，因其特殊的地理地貌进而造就了一个新的画派——“秦岭画派”。秦岭画派诞生以来，创作了一系列受众喜爱的作品，促成了一大批本土画家，对文艺发展产生了积极而深远的影响，秦岭山水画更注重自然环境与人文环境之间的关系。秦岭画派是扎根于大秦岭，是中国地域画派中的一株光彩夺目的奇葩，以商洛学院为主体，兼容社会艺术家的画派，他们的作品形成了阳刚豪放、雄浑大气和勃勃向上艺术风格。
一、秦岭画派产生的背景
秦岭从古至今就是文人墨客归隐之处和艺术创作的源泉宝库，在秦岭一带也产生了许多艺术门类。例如20世纪60年代，以石鲁、赵望云等为代表的艺术家创作了“长安画派”，在中国迅速崛起，使秦岭山脉更蒙上了一层人文色彩。而今，秦岭以南也因为秦岭的特殊地理位置在努力打造“秦岭画派”。对于中国传统的山水画来说，秦岭更是用它那巍峨的气势与瑰丽的风景成就了中国绘画艺术的巅峰。纵观西部历代山水画大家的创作，均离不开秦岭这块风水宝地。
（一）秦岭画派的产生
位于秦岭南麓的商洛，到了90年代，在改革开放的推动下，涌现出一批优秀的山水画画家，例如刘凤林、王家民、葛伟、葛建伟等，他们的出现对秦岭山水画产生了直接的影响。在商洛市美术家协会领导集体打造“秦岭画派”的文化品牌下，一些以秦岭地区山水为绘画创作题材的艺术家们，将秦岭的风土人情、山水风景作为绘画题材，深入钻研、刻苦追求艺术的真谛，意味着“秦岭画派”艺术风格的初步形成。这期间，出现了更多的艺术创作实力强劲的艺术家。2009年，商洛学院艺术学院院长刘凤林担任商洛市美术家协会主席，带领商洛的美术工作者与时俱进、开拓创新，提出了创立“秦岭画派”的口号。这是作为一名有远见卓识的艺术家的号召，旗帜鲜明地提出了“秦岭画派”的发展方向、创作宗旨和目标。2010年2月，举办了第一次秦岭画派作品展，以刘凤林、葛伟、葛建伟为代表的画家于2010年6月25日在商洛举办了“秦岭画派”国画作品展。在第一届秦岭画派研讨会上，王耀邦作了关于构建“秦岭画派”的主题报告，商洛画家纷纷发表意见将创作灵感投放于秦岭山脉里，以各种笔墨描绘着秦岭山、秦岭人。在大秦岭的滋养下，从70年代至今，商洛涌现了几代重要的山水画领军人物。
（二）秦岭画派的定位与创作主张
探讨秦岭画派的文化定位，首先应正确把握先进文化的前进方向，明确认识优秀的商洛文化，并全面传扬中国优秀艺术的人文素养，并将先进文化作为重要的发展依据。就文化形象而言，秦岭画派地域特色浓厚，时代特征明显，融包容性、开放性及创新性于一体，审美情趣高尚，且具有强烈的社会引导性。以秦岭作为母体，进行山水、人物、花鸟等题材的多画种艺术创作，其中以国画为主，兼有油画、雕塑等创作。艺术创作为大秦岭立碑树传，颂扬秦岭的雄健、博大、苍茫、浑厚之精神，以传统中国绘画为主体，突出具有鲜明的地域性和民族精神。
二、秦岭画派与秦岭地域的关联
（一）秦岭画派的创作源泉
根据国内目前传统的认知标准，要成立一个画派必须具备四个条件：第一，画派的成员具有相同或相近的区域性特点；第二，画派中具有标杆式、代表性的领军人物；第三，画派具备一脉相传的艺术思想和艺术主张；第四，后人从艺术史的角度对这个画派的代表性艺术家进行客观性评价。
大秦岭怀抱中的商洛，自改革开放之后，书画事业蓬勃发展，一批批美术工作者孜孜以求，以各种笔法描绘着秦岭山、秦岭人。秦岭的一山一水一草一木都能带给艺术家无穷的感悟。秦岭画派提倡与实际生活相融合，深入人民群众，在传统文化与时代特色中挖掘营养，积极鼓励展现秦岭风土人情作品的创作，充分体现出秦岭地区浓郁的地域特色与时代特性，使秦岭画派具有强烈的个性和独特的艺术魅力。以秦岭地域的风土人情为题材的美术作品要开阔视野，力求创新，植根秦岭大山，表现独特秦岭的美术创作风格，这是“秦岭画派”的心愿和目的。以“秦岭画派”为代表的商洛籍画家在画坛十分活跃，围绕“山水秦岭、人文商洛”创作出了一大批精品力作，向外界全面展示了商洛山水和人文之美。他们植根于秦岭大山中就像巍峨秦岭一样，体现出一种生气、一种力量、一种宏大的民族精神，他们开创画坛新的分水岭。
（二）地域文化与秦岭画派之间的关系
每一个地域都有每一个地域独特的传统文化和意识形态。当然，每一个学者对地域文化的定义也是不尽相同的，但他们的诠释也有其必然的联系或是共同点，那就是文化的根源极其特征都依附于一定的地域范围。在某一特定地域中从事创作的美术家群体享受共同的教育条件和相似的文化熏陶，创作出的作品也会有相似之处，关注类似的创作题材，选用类似的绘画形式和创作材料，进而无意识地形成了近似的绘画风格。于此同时，一个地区如果缺乏领军式的代表画家，就很难凝聚起画家群体；与此相反，如果一个地区只有极少数有成就的画家，却未形成优秀的画家群体，这也无法对绘画领域产生巨大影响，而完整画家群体的产生是一个时代的特色，也是美术事业繁荣发展的充分体现。像四川陈子庄、江西黄秋园均为美术名家，但在人们眼中很难将其与地域特色紧密联系，使他们对后世的影响力被削减，导致其艺术作品的延伸与传扬受到影响。新中国成立以来，商洛的画家们扎根大秦岭，创作出以大秦岭为主题雄奇厚重、具有商洛地域特色的艺术作品，展现出商洛画家独具特色的阳刚豪放、雄浑大气和勃勃向上的艺术风格。由此可见，多样的地域环境、自然景观与地域文化是形成和发展有地域特色山水画的重要条件，是建构和发展地域性中国山水画创作的不竭源泉。
三、秦岭地域风格特征对秦岭画派的现实意义
通过对“秦岭地域风格对秦岭画派的影响”这一课题的研究，不仅让更多的学者了解了秦岭地域风格下的秦岭画派，而且也赋予了它更深层次的现实意义。
首先，探求其成功之处在于为当代中国美术教育事业，尤其是中国画教育这一方面带来了现实的影响。
其次，对秦岭画派的艺术思想、艺术实践和艺术特征的系统研究，在一定程度上具有填补空白的意义。
再次，秦岭画派艺术思想的研究，为当前中国画的发展提供了有益的借鉴。秦岭画派从改革开放至今，始终在我国绘画史上产生深远的影响，是因为秦岭画派对中国民族精神的追求，他们提倡要深入生活，面向人民，向传统学习，向时代学习，追求创新，这为后世在绘画艺术上的发展导向产生了正确积极的引导。
最后，有利于对中国传统文化的进一步研究，使民族精神得以进一步传扬，提升了民族凝聚力。“随着中国经济的繁荣和富强，国人同时也希望中国文化的复兴，而真正的民族复兴是中华民族文化在世界文化之林中获得应有的地位。”[2]对于秦岭画派的深入研究，从某种角度来讲，就是对我国传统文化及传统绘画的学习与研究。从客观上讲，这对中国传统文化的传扬产生着积极的影响，并倡导文化差异性，积极推进了中国文化的发展与繁荣。
总之，在人类的长期社会实践中，地域是一种特殊的空间，对人类的生产与生活产生了重要影响。而从艺术角度来看，艺术在环境的影响下，发生着潜移默化的变化。艺术家不仅在其所在地域进行艺术创作，而且其所创作的艺术作品也是特定地域特色的充分展现，通过表现地域文化，才有可能创造出不同的绘画风格。因此，地域性是产生地域性画家的必备条件，而秦岭地域风格特征对秦岭画派的影响是意义重大的，秦岭画派也会在秦岭地域风格的影响下不断地创新发展。
参考文献：
[1]彭浇.山水画艺术的地域性表现研究[D].武汉：中南民族大学，2013年.
[2]张立.从写生到创作——秦岭题材表现看山水画的地域性特征[D].西安：西安美术学院，2012年.
关键词：秦岭画派 地域风格 山水画创作
中图分类号：J209.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）18-0039-02
艺术的产生与民族特色、时代背景、社会环境以及地域特征等因素存在着紧密的联系，而地域性画派的产生与发展，均离不开其特有的地域文化、时代特征及历史因素的影响。在这些因素中，对地域性画派产生关键作用及影响的则为地域文化。位于中國西部特殊地理位置的秦岭，蕴藏着丰富的自然资源和艺术资源，因其特殊的地理地貌进而造就了一个新的画派——“秦岭画派”。秦岭画派诞生以来，创作了一系列受众喜爱的作品，促成了一大批本土画家，对文艺发展产生了积极而深远的影响，秦岭山水画更注重自然环境与人文环境之间的关系。秦岭画派是扎根于大秦岭，是中国地域画派中的一株光彩夺目的奇葩，以商洛学院为主体，兼容社会艺术家的画派，他们的作品形成了阳刚豪放、雄浑大气和勃勃向上艺术风格。
一、秦岭画派产生的背景
秦岭从古至今就是文人墨客归隐之处和艺术创作的源泉宝库，在秦岭一带也产生了许多艺术门类。例如20世纪60年代，以石鲁、赵望云等为代表的艺术家创作了“长安画派”，在中国迅速崛起，使秦岭山脉更蒙上了一层人文色彩。而今，秦岭以南也因为秦岭的特殊地理位置在努力打造“秦岭画派”。对于中国传统的山水画来说，秦岭更是用它那巍峨的气势与瑰丽的风景成就了中国绘画艺术的巅峰。纵观西部历代山水画大家的创作，均离不开秦岭这块风水宝地。
（一）秦岭画派的产生
位于秦岭南麓的商洛，到了90年代，在改革开放的推动下，涌现出一批优秀的山水画画家，例如刘凤林、王家民、葛伟、葛建伟等，他们的出现对秦岭山水画产生了直接的影响。在商洛市美术家协会领导集体打造“秦岭画派”的文化品牌下，一些以秦岭地区山水为绘画创作题材的艺术家们，将秦岭的风土人情、山水风景作为绘画题材，深入钻研、刻苦追求艺术的真谛，意味着“秦岭画派”艺术风格的初步形成。这期间，出现了更多的艺术创作实力强劲的艺术家。2009年，商洛学院艺术学院院长刘凤林担任商洛市美术家协会主席，带领商洛的美术工作者与时俱进、开拓创新，提出了创立“秦岭画派”的口号。这是作为一名有远见卓识的艺术家的号召，旗帜鲜明地提出了“秦岭画派”的发展方向、创作宗旨和目标。2010年2月，举办了第一次秦岭画派作品展，以刘凤林、葛伟、葛建伟为代表的画家于2010年6月25日在商洛举办了“秦岭画派”国画作品展。在第一届秦岭画派研讨会上，王耀邦作了关于构建“秦岭画派”的主题报告，商洛画家纷纷发表意见将创作灵感投放于秦岭山脉里，以各种笔墨描绘着秦岭山、秦岭人。在大秦岭的滋养下，从70年代至今，商洛涌现了几代重要的山水画领军人物。
（二）秦岭画派的定位与创作主张
探讨秦岭画派的文化定位，首先应正确把握先进文化的前进方向，明确认识优秀的商洛文化，并全面传扬中国优秀艺术的人文素养，并将先进文化作为重要的发展依据。就文化形象而言，秦岭画派地域特色浓厚，时代特征明显，融包容性、开放性及创新性于一体，审美情趣高尚，且具有强烈的社会引导性。以秦岭作为母体，进行山水、人物、花鸟等题材的多画种艺术创作，其中以国画为主，兼有油画、雕塑等创作。艺术创作为大秦岭立碑树传，颂扬秦岭的雄健、博大、苍茫、浑厚之精神，以传统中国绘画为主体，突出具有鲜明的地域性和民族精神。
二、秦岭画派与秦岭地域的关联
（一）秦岭画派的创作源泉
根据国内目前传统的认知标准，要成立一个画派必须具备四个条件：第一，画派的成员具有相同或相近的区域性特点；第二，画派中具有标杆式、代表性的领军人物；第三，画派具备一脉相传的艺术思想和艺术主张；第四，后人从艺术史的角度对这个画派的代表性艺术家进行客观性评价。
大秦岭怀抱中的商洛，自改革开放之后，书画事业蓬勃发展，一批批美术工作者孜孜以求，以各种笔法描绘着秦岭山、秦岭人。秦岭的一山一水一草一木都能带给艺术家无穷的感悟。秦岭画派提倡与实际生活相融合，深入人民群众，在传统文化与时代特色中挖掘营养，积极鼓励展现秦岭风土人情作品的创作，充分体现出秦岭地区浓郁的地域特色与时代特性，使秦岭画派具有强烈的个性和独特的艺术魅力。以秦岭地域的风土人情为题材的美术作品要开阔视野，力求创新，植根秦岭大山，表现独特秦岭的美术创作风格，这是“秦岭画派”的心愿和目的。以“秦岭画派”为代表的商洛籍画家在画坛十分活跃，围绕“山水秦岭、人文商洛”创作出了一大批精品力作，向外界全面展示了商洛山水和人文之美。他们植根于秦岭大山中就像巍峨秦岭一样，体现出一种生气、一种力量、一种宏大的民族精神，他们开创画坛新的分水岭。
（二）地域文化与秦岭画派之间的关系
每一个地域都有每一个地域独特的传统文化和意识形态。当然，每一个学者对地域文化的定义也是不尽相同的，但他们的诠释也有其必然的联系或是共同点，那就是文化的根源极其特征都依附于一定的地域范围。在某一特定地域中从事创作的美术家群体享受共同的教育条件和相似的文化熏陶，创作出的作品也会有相似之处，关注类似的创作题材，选用类似的绘画形式和创作材料，进而无意识地形成了近似的绘画风格。于此同时，一个地区如果缺乏领军式的代表画家，就很难凝聚起画家群体；与此相反，如果一个地区只有极少数有成就的画家，却未形成优秀的画家群体，这也无法对绘画领域产生巨大影响，而完整画家群体的产生是一个时代的特色，也是美术事业繁荣发展的充分体现。像四川陈子庄、江西黄秋园均为美术名家，但在人们眼中很难将其与地域特色紧密联系，使他们对后世的影响力被削减，导致其艺术作品的延伸与传扬受到影响。新中国成立以来，商洛的画家们扎根大秦岭，创作出以大秦岭为主题雄奇厚重、具有商洛地域特色的艺术作品，展现出商洛画家独具特色的阳刚豪放、雄浑大气和勃勃向上的艺术风格。由此可见，多样的地域环境、自然景观与地域文化是形成和发展有地域特色山水画的重要条件，是建构和发展地域性中国山水画创作的不竭源泉。
三、秦岭地域风格特征对秦岭画派的现实意义
通过对“秦岭地域风格对秦岭画派的影响”这一课题的研究，不仅让更多的学者了解了秦岭地域风格下的秦岭画派，而且也赋予了它更深层次的现实意义。
首先，探求其成功之处在于为当代中国美术教育事业，尤其是中国画教育这一方面带来了现实的影响。
其次，对秦岭画派的艺术思想、艺术实践和艺术特征的系统研究，在一定程度上具有填补空白的意义。
再次，秦岭画派艺术思想的研究，为当前中国画的发展提供了有益的借鉴。秦岭画派从改革开放至今，始终在我国绘画史上产生深远的影响，是因为秦岭画派对中国民族精神的追求，他们提倡要深入生活，面向人民，向传统学习，向时代学习，追求创新，这为后世在绘画艺术上的发展导向产生了正确积极的引导。
最后，有利于对中国传统文化的进一步研究，使民族精神得以进一步传扬，提升了民族凝聚力。“随着中国经济的繁荣和富强，国人同时也希望中国文化的复兴，而真正的民族复兴是中华民族文化在世界文化之林中获得应有的地位。”[2]对于秦岭画派的深入研究，从某种角度来讲，就是对我国传统文化及传统绘画的学习与研究。从客观上讲，这对中国传统文化的传扬产生着积极的影响，并倡导文化差异性，积极推进了中国文化的发展与繁荣。
总之，在人类的长期社会实践中，地域是一种特殊的空间，对人类的生产与生活产生了重要影响。而从艺术角度来看，艺术在环境的影响下，发生着潜移默化的变化。艺术家不仅在其所在地域进行艺术创作，而且其所创作的艺术作品也是特定地域特色的充分展现，通过表现地域文化，才有可能创造出不同的绘画风格。因此，地域性是产生地域性画家的必备条件，而秦岭地域风格特征对秦岭画派的影响是意义重大的，秦岭画派也会在秦岭地域风格的影响下不断地创新发展。
参考文献：
[1]彭浇.山水画艺术的地域性表现研究[D].武汉：中南民族大学，2013年.
[2]张立.从写生到创作——秦岭题材表现看山水画的地域性特征[D].西安：西安美术学院，2012年.