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摘要：时代发展到今天，现代产品设计已经发展到了相对成熟的阶段，人们开始更加深刻的认识到传统与文化的重要性。因此我们更要注重对传统文化的学习和积累，加强对民族元素的认识和归纳，促进现代科技与传统文化的相互融合，重视传统给予设计的影响力，做好传统与现代、民族与世界的融合，将传统文化和民族元素有效的应用到现代产品设计中，推动现代产品设计的发展。
关键词：产品设计 传统 文化 应用 融合
面对设计全球化的浪潮， 中国传统文化在现代设计中越来越显示出他独特的魅力，世界各国越来越多的设计师们，把中国特有的传统文化元素（中国传统文化和传统符号）运用到设计领域中，利用传统的符号、民族元素与原有作品的文化特色或历史风情重新组合，给设计界带来了新的时尚文化风。
一、对中国传统图形的分析
(一)中国传统图形符号概述
我国传统图形艺术源远流长，发展至今已有数千年的历史。早在文字诞生之前，人们就开始用图形来表达思想，沟通情感，新石器时代彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等，在记载下了人们对自然的理解与期盼的同时，也成为了人类最早的图形艺术。中国传统图形艺术不仅起源早，而且不断发展，虽然时快时慢，但从未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的梅花篆、蝌蚪文；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等等。人们之所以对传统图形不厌其烦地反复运用，除了它们具有审美意义的外形之外，它还蕴藏着深层的象征意义，所指的图形符号只是某些特定内在意义借以表达的外在形式，是一种观念的外化。这些意义大多源于最初人们对自然和宗教的崇拜，正是由于人们对美好生活的向往和企盼，才使得这些图形衍生出了"生命繁衍，富贵康乐、祛灾除祸"等的象征意义。同时也正是由于人们对这种"意"的执著追求，才使"形"得以代代相传，并衍生出许多旁支左系，可以说，"意"的历史延伸催生出了"形"的历史衍生。
可以看出文化内涵是中国传统图形的重要思想，即使是每个历史时期的变化与前一个时期大不相同，但我们仍能感受到在这些形式多样的造型中所包含的精神内涵。不论是彩陶上稚拙的鸟纹、蛙纹，青铜器上的饕餮，还是汉代漆器上的凤纹，在经过漫长历史的洗礼之后，仍然承现出一种顽强的生命活力，感化着现代人，影响着现代人的生活。而在这其中文化内涵的传承体现了中国传统的造型观念，即中华民族特有的哲学观念和审美意识。所以中国传统的图形资源在自己的发展和演变中，既有多姿多彩的风貌，又有一以贯之的脉络，它们以其多样却又统一的格调，显示出独特、深厚的民族传统和精神。这些图形随着历史的发展、时间的推移而不断的沉淀、延伸和衍变，从而形成中国特有的传统图形艺术体系，这一体系凝聚了中华民族数千年的智慧，同时也展现了中华民族独具魅力的艺术精神。
(二)现代产品设计对传统图形符号的运用
中国传统图形符号是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，它历史悠久、题材广泛、内涵丰富、形式多样，是其他艺术形式难以替代的，在世界艺术之林中，中国传统图形符号所特有的东方文化魅力正熠熠生辉。
在现代产品设计中，不乏出现一些对传统元素不加思索地加以使用，仅仅在式样结构和形式上进行简单的处理，认为使用一些榫卯结构或是打个中国结，或者直接把金元宝、如意、太极图、戏剧脸谱等图案造型直接运用到产品上，就具有文化性，殊不知这恰恰是文化的一种流于表面的运用，使得产品设计更加远离文化。面对这种现象，我们应该要不断的提高设计师自身的文化素养与能力，要善于发掘这些传统元素中所蕴藏的丰富内涵，要有意识有目的的加以借鉴与吸收，应该要活学活用。
每一个成功的产品都有其自身的文化内涵与灵感来源，而在这些与传统元素相结合的产品设计当中，传统文化与民族元素无疑是这些来源的重要依据，所以只有更好的把握传统文化与民族元素的文化内涵及精神内涵，才能将其和谐地融入到现代产品设计中，为时尚的风格和流行的品味服务，使设计更具文化内涵。""祥云"火炬的设计就可以充分说明这一点：在祥云火炬中运用了具有代表性的中国文化符号--"祥云"图案，蕴含着"渊源共生，和谐共融"的涵义。火炬造型的设计是由中国传统的纸卷轴生发出来的，因为纸作为中国的四大发明之一，推动了人类文明的发展。在祥云火炬上对源于汉代的漆红色和银色的运用使之与往届奥运会的火炬设计产生明显的区别，运用色彩的对比产生醒目的视觉效果，有利于各种形式媒体的传播。
中国红作为中国人的文化图腾和精神皈依，其渊源追溯到古代对日神虔诚的膜拜。中国红氤氲着古色古香的秦汉气息；延续着盛世气派的唐宋遗风；沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络；流转着独领风骚的元明清神韵。以其丰富的文化内涵，盘成一个错综复杂的中国结，高度概括着龙的传人生生不息的历史。中国红无处不在，无时不在。
从"祥云火炬"的成功设计我们可以看出，对中国传统图形符号的运用，需要我们在浩如烟海的各种造型中，去分门别类，透过它们的表面特征看到它们的深层内涵，去寻找他们之间的潜在关联，既要认识它们的多元性，同时也不忽略它们的统一性，总结出它们的共有特征，运用到具体的产品设计中去，表现出有中国特色的设计主题。因此传统文化在产品中的融入应该是一种文化情感和精神文明的融入，并且以产品本身为载体自然而然的表现出来，传达出产品所承载的文化内涵，这正是现代产品精神价值的体现，也正是架在不同文化领域和不同民族情感之间的沟通桥梁。
参考文献：
[1] 唐星名.装饰文化纲论[M]. 重庆：重庆大学出版社，2006.9
[2] 祝帅.中国文化与中国设计十讲[M].北京：中国电力出版社，2008
[3] 宋生贵.传承与超越：当代民族艺术之路[M].北京：人民出版社，2008
[4] 王晓玉.浅谈中国传统图形在现代设计中的运用[D]. 河南：中州大学2008
[5]张福昌.现代设计概论[M].华中科技大学出版社，2007
[6]李砚祖.艺术与科学[M].清华大学出版社，2007
[7]于东玖 造型设计初步[M] 中国轻工业出版社 2008.6
[8]程能林 产品造型材料与工艺[M]北京理工大学出版社1991
[9]汤军产品设计 造型设计基础[M]华中科技大学出版社 2007.6
[10]张启 设计构成基础与经典案例解析[M] 中国电力出版社2007.2
作者简介：王瑞平（1986.3.25），女，山东潍坊人，现为中国地质大学艺术设计学专业硕士研究生，研究方向主要为平面视觉设计以理论研究。刘筱（1988.4.27 ），女，湖北荆门人，现为中国地质大学传播学专业硕士研究生，研究方向主要为媒介经营管理。
关键词：产品设计 传统 文化 应用 融合
面对设计全球化的浪潮， 中国传统文化在现代设计中越来越显示出他独特的魅力，世界各国越来越多的设计师们，把中国特有的传统文化元素（中国传统文化和传统符号）运用到设计领域中，利用传统的符号、民族元素与原有作品的文化特色或历史风情重新组合，给设计界带来了新的时尚文化风。
一、对中国传统图形的分析
(一)中国传统图形符号概述
我国传统图形艺术源远流长，发展至今已有数千年的历史。早在文字诞生之前，人们就开始用图形来表达思想，沟通情感，新石器时代彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等，在记载下了人们对自然的理解与期盼的同时，也成为了人类最早的图形艺术。中国传统图形艺术不仅起源早，而且不断发展，虽然时快时慢，但从未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的梅花篆、蝌蚪文；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等等。人们之所以对传统图形不厌其烦地反复运用，除了它们具有审美意义的外形之外，它还蕴藏着深层的象征意义，所指的图形符号只是某些特定内在意义借以表达的外在形式，是一种观念的外化。这些意义大多源于最初人们对自然和宗教的崇拜，正是由于人们对美好生活的向往和企盼，才使得这些图形衍生出了"生命繁衍，富贵康乐、祛灾除祸"等的象征意义。同时也正是由于人们对这种"意"的执著追求，才使"形"得以代代相传，并衍生出许多旁支左系，可以说，"意"的历史延伸催生出了"形"的历史衍生。
可以看出文化内涵是中国传统图形的重要思想，即使是每个历史时期的变化与前一个时期大不相同，但我们仍能感受到在这些形式多样的造型中所包含的精神内涵。不论是彩陶上稚拙的鸟纹、蛙纹，青铜器上的饕餮，还是汉代漆器上的凤纹，在经过漫长历史的洗礼之后，仍然承现出一种顽强的生命活力，感化着现代人，影响着现代人的生活。而在这其中文化内涵的传承体现了中国传统的造型观念，即中华民族特有的哲学观念和审美意识。所以中国传统的图形资源在自己的发展和演变中，既有多姿多彩的风貌，又有一以贯之的脉络，它们以其多样却又统一的格调，显示出独特、深厚的民族传统和精神。这些图形随着历史的发展、时间的推移而不断的沉淀、延伸和衍变，从而形成中国特有的传统图形艺术体系，这一体系凝聚了中华民族数千年的智慧，同时也展现了中华民族独具魅力的艺术精神。
(二)现代产品设计对传统图形符号的运用
中国传统图形符号是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，它历史悠久、题材广泛、内涵丰富、形式多样，是其他艺术形式难以替代的，在世界艺术之林中，中国传统图形符号所特有的东方文化魅力正熠熠生辉。
在现代产品设计中，不乏出现一些对传统元素不加思索地加以使用，仅仅在式样结构和形式上进行简单的处理，认为使用一些榫卯结构或是打个中国结，或者直接把金元宝、如意、太极图、戏剧脸谱等图案造型直接运用到产品上，就具有文化性，殊不知这恰恰是文化的一种流于表面的运用，使得产品设计更加远离文化。面对这种现象，我们应该要不断的提高设计师自身的文化素养与能力，要善于发掘这些传统元素中所蕴藏的丰富内涵，要有意识有目的的加以借鉴与吸收，应该要活学活用。
每一个成功的产品都有其自身的文化内涵与灵感来源，而在这些与传统元素相结合的产品设计当中，传统文化与民族元素无疑是这些来源的重要依据，所以只有更好的把握传统文化与民族元素的文化内涵及精神内涵，才能将其和谐地融入到现代产品设计中，为时尚的风格和流行的品味服务，使设计更具文化内涵。""祥云"火炬的设计就可以充分说明这一点：在祥云火炬中运用了具有代表性的中国文化符号--"祥云"图案，蕴含着"渊源共生，和谐共融"的涵义。火炬造型的设计是由中国传统的纸卷轴生发出来的，因为纸作为中国的四大发明之一，推动了人类文明的发展。在祥云火炬上对源于汉代的漆红色和银色的运用使之与往届奥运会的火炬设计产生明显的区别，运用色彩的对比产生醒目的视觉效果，有利于各种形式媒体的传播。
中国红作为中国人的文化图腾和精神皈依，其渊源追溯到古代对日神虔诚的膜拜。中国红氤氲着古色古香的秦汉气息；延续着盛世气派的唐宋遗风；沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络；流转着独领风骚的元明清神韵。以其丰富的文化内涵，盘成一个错综复杂的中国结，高度概括着龙的传人生生不息的历史。中国红无处不在，无时不在。
从"祥云火炬"的成功设计我们可以看出，对中国传统图形符号的运用，需要我们在浩如烟海的各种造型中，去分门别类，透过它们的表面特征看到它们的深层内涵，去寻找他们之间的潜在关联，既要认识它们的多元性，同时也不忽略它们的统一性，总结出它们的共有特征，运用到具体的产品设计中去，表现出有中国特色的设计主题。因此传统文化在产品中的融入应该是一种文化情感和精神文明的融入，并且以产品本身为载体自然而然的表现出来，传达出产品所承载的文化内涵，这正是现代产品精神价值的体现，也正是架在不同文化领域和不同民族情感之间的沟通桥梁。
参考文献：
[1] 唐星名.装饰文化纲论[M]. 重庆：重庆大学出版社，2006.9
[2] 祝帅.中国文化与中国设计十讲[M].北京：中国电力出版社，2008
[3] 宋生贵.传承与超越：当代民族艺术之路[M].北京：人民出版社，2008
[4] 王晓玉.浅谈中国传统图形在现代设计中的运用[D]. 河南：中州大学2008
[5]张福昌.现代设计概论[M].华中科技大学出版社，2007
[6]李砚祖.艺术与科学[M].清华大学出版社，2007
[7]于东玖 造型设计初步[M] 中国轻工业出版社 2008.6
[8]程能林 产品造型材料与工艺[M]北京理工大学出版社1991
[9]汤军产品设计 造型设计基础[M]华中科技大学出版社 2007.6
[10]张启 设计构成基础与经典案例解析[M] 中国电力出版社2007.2
作者简介：王瑞平（1986.3.25），女，山东潍坊人，现为中国地质大学艺术设计学专业硕士研究生，研究方向主要为平面视觉设计以理论研究。刘筱（1988.4.27 ），女，湖北荆门人，现为中国地质大学传播学专业硕士研究生，研究方向主要为媒介经营管理。