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(一)
一个静谧的春夜,我在书房里翻阅当天的《文艺报》,忽然在第三版上发现一行醒目的题目:《她不为尘俗而染》,副标题:写在潘霞逝去之际。我不忍卒读文章的开头。一个在中国电视剧发展史上举足轻重的名字,一位将自己的全部生命都献给了荧屏和观众的电视剧导演。二OO四年春天的一个早晨,她在北京与世长辞,永远离开了我们。
作为一个曾经与她有过一段难忘交往的我,心中更是万分悲痛,不由想起八年前,她在我的故乡江南水乡古镇周庄,拍摄电视剧《周璇》的往事。
八年前一个风和日丽的冬日,中国电视剧制作中心的两位不速之客特来我的故乡古镇周庄找我,说是要在此拍摄电视剧《周璇》。一位姓马的制片主任把我带到他们下蹋的宾馆,并有幸见到了以执导女性题材作品著称的导演潘霞。
潘霞导演不高的身材,乍看很象个南方女性,一副绿色的黛瑁眼镜,身穿米黄色的绒线外套,说话轻声轻气,一点没有大导演的架子。
老马把我向潘导介绍,于是,潘导把《周璇》剧情与拍摄环境向我一一陈述,我便向她推荐几个先例剧情的环境。印象最深的,潘导提出拍戏中《渔家女》一场戏,我选择了离镇六七里远的天花荡,一个不大不小的湖面。
拍摄《渔家女》的那天早晨,我随摄制组的车,到天花荡时,浓浓的秋雾还未褪尽,公路上依旧朦朦胧胧。下车后,我们大队人马踩着沾满着晶莹的露珠的田梗,弯弯曲曲、高高低低,来到天花荡畔。白蒙蒙的湖面,雾薄弥漫,湖上飘荡着柔缦的轻纱。
湖畔杂草丛生,坑坑洼洼,潘导立刻组织大家整地、拔草,她自己也带头动手搬泥块,填坑洼、拔草、整地,不多一会,一个平整的渔船码头搞成,“戏中戏”的摄制组的黄布伞下站着一群三十年代的摄制组人员,等待潘霞的指挥。
拍摄前,扮演“周璇”的演员王璐瑶一手拿剧本,一手拿着录音机,潘导看她边唱边开关,让我帮她开关录音机。
拍摄开始,我随“周璇”下了渔船,潘导对我说“船上只要周璇出现,你必须隐蔽”。
拍摄中途,潘霞突然要老渔翁把渔船召回。她对“周璇”说:你的摇船姿式不对劲,看上去很不舒服。”
“天哪,我从来没有摸过这个玩意儿。”
“那你干脆不要动,只要摆一下姿势。”
试拍一回,潘导觉得更死板,太没有生活气息。
我心想,演员王璐瑶是个北方姑娘,从来没有见过水上渔船,更谈不上摇船,何况摇船不比学骑自行车容易。
我对“周璇”说:我帮你稳住橹人头,你可以大胆地摇也不会掉下来的!
“那你不能出现。”
我钻进后舱,一只握住橹的手,用一只麻袋遮住。
“好,试拍开始!”喇叭里传来潘导的声音。
“周璇”边摇边唱,行动自如。
拍摄结束,潘导对“周璇”说,你这个摇船动作进步很快。
“周璇”咯咯地诡秘地笑着。
“有什么秘密武器?”潘导问。
“喏,就是他!”周璇指着我。
“哦,原来有了幕后英雄在帮助你!”潘导边笑边说。
(二)
一天拍摄“难民戏”,潘导让我去物色几个老少群众演员扮演乞丐。我去幼儿园里“百里挑一”挑选了几个特瘦的小孩,去居委会里找了一个白发老太,一个驼背箍桶匠。进入化妆间,在化妆师的巧手下,几个老小乞丐象真的一样。
拍摄开始,乞丐们分别坐在石拱桥的桥顶、桥畔,等“周璇”义演回来路过石拱桥,乞丐分别向她要钱。
潘导从监视器里发现这些难民形似神不似,她对我说,这么看,他(她)们都苦不起来,脸上总带有笑意。潘导亲自走到桥畔,一个一个地给“乞丐们”说戏,我向潘导介绍这个白头老太,童年时真的出外讨过饭,这个箍桶匠被抓过壮丁,吃过官司,于是,潘导再次向他(她)们开导。
拍摄开始,潘导从监视器里望去,较前好了不少。潘导的脸上渐渐地露出了笑容。
紧张的《难民戏》拍摄中,年轻副导演客串掮客桥上桥下,走来走去。这时围观的人真是越来越多。古镇街道狭窄,交通阻塞,正好下班时间,有人站出来要与摄制组交涉,年轻的副导演正好从桥上下来,此人一阻挠他们拍摄,他立刻动了肝火,当胸把他推了一把,于是纠纷平地而起,被推的人是镇政府一位干部叫老王。
调节开始,我与制片主任老马在镇政府会议室,老王提出要那位副导演向他当面赔礼道歉。老马一再代表摄制组向他表示歉意,老王依然固执己见,让我特别尴尬。
入晚,老马又买了水果让我陪到老王家中,代替副导演赔礼道歉,谁知摸了个空。
次日事态在发展,老王突然提出要让那个副导演去派出所当面道歉。我把这事向潘导反映,潘导激动地我说:“这个小伙子是个好同志,他是我的得力助手,平时工作认认真真,莫怪他这些日子真累坏了他,才动了肝火,能不能原谅他一次,如果一定要他去,就让我去,代表他去赔礼道歉。”
潘导的一番感人肺腑的话,让我这个中间人感到为难。同时我为潘导对年轻一代的关爱而深受感动。
我对潘导说,你也不用去,我去协调。
我去镇政府找到老王,我把潘导的一番话对他说。老王说潘导是个好导演,他明白,但是她的助手可不象她哩!
谁知潘导助手听了潘导的一席话,勇敢地挺身而出对老马说:“我去承认错误!”
他刚出宾馆门口,正好遇上潘导从外面回来,见自己的助手紧锁双眉低着头,她一把拉住他说:“你不要去,我去!”
“潘导,你放心,我去承认错误。”
我对潘导说,老王也原谅了他了,你们都不必去了。
一场不愉快的风波就这样平息了。
(三)
几天来的协调拍摄中,潘导给我留下的极为深刻的印象,她气质高雅,为人谦和可亲,言谈举止如和风细雨,无论对演员、对同事、对朋友,她的态度都温文有礼,令人如沐春风。
潘霞导演是中国电视剧拓荒者之一,在早期电视剧道路上迈出了艰难的可喜的一步。她独立执导的第一部电视剧名为《神圣的使命》。从此,一部又一部题材多样、性格鲜明的电视剧让步们记住了潘霞导演这个名字。如《多棱镜》、《向警予》、《开拓者的足迹》、《宋庆龄和她的姐妹们》、《巨人握手》、《女人不是月亮》、《法官潘大中》、《弘一法师》等。其中获飞天奖、金鹰奖二十余部,本人获飞天奖、优秀导演奖、全国电视剧十佳女导演奖、全国最受喜爱的电视剧导演等多项殊荣。
这些年来,我一直在关注潘导的艺术动向。潘霞在电视剧艺术领域里不懈的耕耘,浸润她的作品艺术血脉里的是一种自觉的时代使命意识,是她全身心拥抱时代,拥抱生活的创作激情。
潘霞导演不倦地探求超越自我,超越平庸的艺术品位,她所有的作品中体现着她对电视的一贯追求,这就是叙事的流畅、画面的洗练、色调的优美,寓思想性于可视性中,寓主旋律于规律之中、寓视命运于个人命运之中,寓历史厚重于性感之中。因此,潘导的作品无一不高奏着“主旋律凝重、高亢、华美的和弦,其中做有场面的恢弘,又流淌着细腻柔婉、动人心弦的深情”,乃同一个女性导演特有气质融入之故。
如今,中国失去了一位至为优秀的电视剧导演,对我失去了一个留在自己记忆中可敬可爱的导演朋友。斯人已去,在扼腕叹息之余,潘导在我的故乡周庄拍摄的情景历历在目,回首往事,我觉得自己在协调工作上愧对潘导,内心受到强烈的自责。
潘导匆匆地走了,然而她的优雅,温婉的音容仿佛犹存,我以此文奉献在逝者的灵前,遥寄我的一份深深的哀思。