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每一步都交代得详详细细，没有一点含糊其辞；每一步都切实可行，连日本国税局的官员读后都低头叹服。
恩格斯当年盛赞巴尔扎克，顺便刻薄了一下主流建制中的学者，说这位法国人的小说“甚至在经济细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配），我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多”。
读日本人橘玲（TACHIBANA AKIRA）的经济小说《洗钱》，会自然地想到恩格斯的这段老话。这本书里有大学教授根本不懂的金融实务和操作技巧，有对香港、东京都市地理的精确描写，更有商界精英对生活（不仅仅是经济生活）的深入观察和卓越见解。
《洗钱》的中文版今年５月由台湾经济新潮社出版，但它的日文原版首发于2002年，作者写于2001年。早在七年前，作者已经一针见血地指出中國股市的要害：“中国股票市场无法进行融券放空交易，也就没有真正的套利，只能在股价上涨后出售持股，换另一只股票。最后一个抽到鬼牌的投资人，一旦买进之后股价下滑，就会输得一败涂地。”一个没有做空机制的股市，强迫所有的投资人只能乐观，没办法悲观，只能有上涨的期待，无法做下跌的准备。有人把股市比作赌场，但赌场还允许赌客选择押大或者押小，押庄或者押闲，不能做空的股市，如同赌场只准赌客押大，不准押小，只准押庄，不准押闲，这样的赌博，必输无疑。七年过去了，橘玲的点拨依然有效。
小说中有一位美艳不可方物的女性，男主人公工藤秋生对她的观察是：“她的举止很优雅，但并不像是从小养成的习惯，而是训练的结果。”这大概就是所谓的“眼光老到”。几年前在一个派对上见过一位女明星，第一印象也是举止娴雅应对大方动静得体，但好像总有一些不自然的地方。读到工藤秋生的这段话，当年的感觉顿时澄明，不太舒服的感受就是那位女明星的仪态万方“不像是从小养成的习惯，而是训练的结果”。
以上的两处细节只是小说中的闲笔，与橘玲的主要故事和主题无关。类似的细节闲笔书中比比皆是，这些细节令我大受教益，阅读享受外的感动仿佛觉得自己就是恩格斯，橘玲就是巴尔扎克。
《洗钱》的男主角工藤秋生是住在香港的日本人，国际金融市场的独立投资人，为日本国民提供服务的理财顾问，他的主要工作是帮助顾客用境外投资的方法避税。他遇到了故事的女主角若林丽子，丽子利用秋生教她的方法带着五十亿日元不翼而飞……最后一张底牌翻开后，会发现整个小说的布局还是比较老套的流行故事：苦大仇深美女的报复和梦想，功败垂成，红颜薄命……
在这部小说里，故事并不特别重要，故事是虚构的，人物是虚构的，但情节异乎寻常地真实。如何开设境外账户、如何建立境外法人、如何利用私人信箱、如何汇款转账、如何避免日本税务局的调查……每一步都交代得详详细细，没有一点含糊其辞；每一步都切实可行，连日本国税局的官员读后都低头叹服。这本书扉页上献词是：“本书中所介绍的利用租税天堂进行税务上的各种操作技巧，纯属作者的想象，读者可以在为自己行为负责的情况下，自由尝试这些手法，作者和出版社无法对因此引起的各种事态负责。”
这个免责声明绝非蛇足。根据中文译者王蕴洁的介绍，2003年，就在这本书出版一年以后，瑞士、日本和中国香港警方联合破获一起洗钱大案，日本山口组一黑帮老大将一百亿日元的犯罪收入在没有任何记录的情况下汇往海外，整个洗钱的方法、路线和《洗钱》故事如出一辙，橘玲一度被怀疑是山口组的洗钱顾问。
现在，这本书已经是日本经济警察和国税局官员的必读经典。
《洗钱》中的角色都是快节奏、行动型、主动积极的人物，要进攻天文数字般的金钱，需要这样的特别战士。若林丽子是个典型，她以自己的美丽做武器，向命运挑战。生活中遇到的美女，通常以美丽做商品，等着别人来购买。当美丽是一件商品，它的价值逐日逐月逐年递减；而当美丽成为武器，它会像资本一样在投入产出的过程中增值。如果把《洗钱》改成电影，可以让林志玲来演若林丽子。肯定比她演《赤壁》中的小乔有意思。
恩格斯当年盛赞巴尔扎克，顺便刻薄了一下主流建制中的学者，说这位法国人的小说“甚至在经济细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配），我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多”。
读日本人橘玲（TACHIBANA AKIRA）的经济小说《洗钱》，会自然地想到恩格斯的这段老话。这本书里有大学教授根本不懂的金融实务和操作技巧，有对香港、东京都市地理的精确描写，更有商界精英对生活（不仅仅是经济生活）的深入观察和卓越见解。
《洗钱》的中文版今年５月由台湾经济新潮社出版，但它的日文原版首发于2002年，作者写于2001年。早在七年前，作者已经一针见血地指出中國股市的要害：“中国股票市场无法进行融券放空交易，也就没有真正的套利，只能在股价上涨后出售持股，换另一只股票。最后一个抽到鬼牌的投资人，一旦买进之后股价下滑，就会输得一败涂地。”一个没有做空机制的股市，强迫所有的投资人只能乐观，没办法悲观，只能有上涨的期待，无法做下跌的准备。有人把股市比作赌场，但赌场还允许赌客选择押大或者押小，押庄或者押闲，不能做空的股市，如同赌场只准赌客押大，不准押小，只准押庄，不准押闲，这样的赌博，必输无疑。七年过去了，橘玲的点拨依然有效。
小说中有一位美艳不可方物的女性，男主人公工藤秋生对她的观察是：“她的举止很优雅，但并不像是从小养成的习惯，而是训练的结果。”这大概就是所谓的“眼光老到”。几年前在一个派对上见过一位女明星，第一印象也是举止娴雅应对大方动静得体，但好像总有一些不自然的地方。读到工藤秋生的这段话，当年的感觉顿时澄明，不太舒服的感受就是那位女明星的仪态万方“不像是从小养成的习惯，而是训练的结果”。
以上的两处细节只是小说中的闲笔，与橘玲的主要故事和主题无关。类似的细节闲笔书中比比皆是，这些细节令我大受教益，阅读享受外的感动仿佛觉得自己就是恩格斯，橘玲就是巴尔扎克。
《洗钱》的男主角工藤秋生是住在香港的日本人，国际金融市场的独立投资人，为日本国民提供服务的理财顾问，他的主要工作是帮助顾客用境外投资的方法避税。他遇到了故事的女主角若林丽子，丽子利用秋生教她的方法带着五十亿日元不翼而飞……最后一张底牌翻开后，会发现整个小说的布局还是比较老套的流行故事：苦大仇深美女的报复和梦想，功败垂成，红颜薄命……
在这部小说里，故事并不特别重要，故事是虚构的，人物是虚构的，但情节异乎寻常地真实。如何开设境外账户、如何建立境外法人、如何利用私人信箱、如何汇款转账、如何避免日本税务局的调查……每一步都交代得详详细细，没有一点含糊其辞；每一步都切实可行，连日本国税局的官员读后都低头叹服。这本书扉页上献词是：“本书中所介绍的利用租税天堂进行税务上的各种操作技巧，纯属作者的想象，读者可以在为自己行为负责的情况下，自由尝试这些手法，作者和出版社无法对因此引起的各种事态负责。”
这个免责声明绝非蛇足。根据中文译者王蕴洁的介绍，2003年，就在这本书出版一年以后，瑞士、日本和中国香港警方联合破获一起洗钱大案，日本山口组一黑帮老大将一百亿日元的犯罪收入在没有任何记录的情况下汇往海外，整个洗钱的方法、路线和《洗钱》故事如出一辙，橘玲一度被怀疑是山口组的洗钱顾问。
现在，这本书已经是日本经济警察和国税局官员的必读经典。
《洗钱》中的角色都是快节奏、行动型、主动积极的人物，要进攻天文数字般的金钱，需要这样的特别战士。若林丽子是个典型，她以自己的美丽做武器，向命运挑战。生活中遇到的美女，通常以美丽做商品，等着别人来购买。当美丽是一件商品，它的价值逐日逐月逐年递减；而当美丽成为武器，它会像资本一样在投入产出的过程中增值。如果把《洗钱》改成电影，可以让林志玲来演若林丽子。肯定比她演《赤壁》中的小乔有意思。