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【摘要】：随着宫斗剧《甄嬛传》的开播，越来越多的人对该剧的人物以及人物对白进行分析研究。本文通过举例分析的方法，对热播剧《甄嬛传》的人物对白进行修辞方面文体特点分析，从而能让读者对《甄嬛传》中人物对白的文体特点有着更为深入全面地了解，同时也能更加深刻地体会到文体学给日常生活所带来的影响。
【关键词】：甄嬛传；人物对白；文体特点；修辞
1.引言
随着电视剧类型的增多，古装宫廷剧逐渐成为人们所喜爱的剧种之一，而《甄嬛传》则是近年来最为受到人们关注和喜爱的古装宫廷剧。《甄嬛传》中人物的说话方式因其独有的特点受到了人们的关注与喜爱，甚至在网络上，人们仿效《甄嬛传》中人物说话的方式来说话，形成一种独特的体例，称为“甄嬛体”。由此可见，《甄嬛传》中的人物对白确实具有与众不同的文体特征。
关于《甄嬛传》的研究也很多，很多研究关注于《甄嬛传》中的女性主义，人物形象以及对古诗词歌赋的运用的分析，而关于《甄嬛传》语言的研究则多关注于对白中的修辞和语用作用。
虽然已有文章从文体学的角度来分析《甄嬛传》人物台词，但是很少有文章能较为全面地从修辞方向来对该剧人物对白进行分析。而从文体学角度对该剧人物对白进行分析能够让读者对《甄嬛传》人物说话方式流行的原因有更为理性深入地了解。本文就是从文体学的角度，从较为全面的修辞方向来对《甄嬛传》剧中的人物台词进行分析。
2.《甄嬛传》中人物对白的修辞方法
《甄嬛传》中人物对白的最为明显的特征就是对修辞方法的运用，而这些修辞方法并不仅仅只局限于某个人物或某几集的人物对白当中，而是大量而广泛地运用于整部《甄嬛传》的人物对白之中。其中最为明显的修辞方法有：委婉，反讽，双关以及引用。
2.1婉曲
“婉曲，指的是对于不雅的货邮刺激性的事物，不直截了当地说出来，而闪烁其词，拐弯抹角，迂回曲折，用与本义相关或相类的话来代替”（王希杰，2014，p.356）。在《甄嬛传》中，婉曲的大量使用不仅让这部古装宫廷剧从语言上更加古色古香，而且还能表现出《甄嬛传》宫廷剧的特色，如：
华妃：皇上明日还要早朝，也不宜太过操劳。臣妾出来的时候，让人炖了东阿阿胶桂圆羹，想来现在已经好了，皇上先用些再去歇息吧。
皇帝：还是你心细，朕也饿了，你也一起去用些吧！华妃宫里的吃食在宫里是拔尖的。
华妃：皇上这样说，臣妾真是惭愧。莞贵人也同去吧！
甄嬛：臣妾哪里有这样的好口福！不如请皇上把臣妾那一份给用了吧。臣妾想在这里照顾眉姐姐。
这是沈眉庄在华妃宫殿附近的千鲤池溺水后发生的对话。华妃邀请皇帝到她的宫殿吃东阿阿胶桂圆羹，皇帝让甄嬛一起去，华妃也请甄嬛一起去。但是甄嬛知道华妃只是假意邀请她，所以就委婉地拒绝说自己“哪里有这样的好口福……臣妾想在这里照顾眉姐姐。”这样拒绝合情合理，而且能很明白地表达自己的想法。
从上面的例子我们可以看出，《甄嬛传》中的人物对白婉曲的修辞手法用得十分贴切。通过对婉曲的使用既能让自己的想法清楚明白地表达，还能让听话者容易接受自己的看法。
2.2反讽
反讽又称反语，“反语，就是说反话，或反话正说，或正话反说”（王希杰，2014，p.351）。《甄嬛传》是发生在后宫的宫斗剧，众多的妃嫔为了争夺皇帝的宠爱而勾心斗角。这些女人们有时说话并没有夹枪带棒，可是有的时候却也会说些话来讽刺对方。这些具有反讽意味的话不仅能体现不同的性格，也能让观众更加明白说话者与听话者之间的关系。如：
安陵容：听闻夏姐姐出生骁勇世家，妹妹好生敬仰。
夏冬春：我家世代骁勇，为国尽忠，岂是你一介县丞可比。
安陵容：选秀那日冒犯姐姐纯属无心，妹妹后来回去日思夜想后悔不已，只是妹妹想姐姐出身武家，必定文武双全，果真姐姐如此骁勇，不失家门风范。
夏冬春：我家家训向来如此。
这是新进宫的秀女第一次拜见皇后之后，在景仁宫宫外发生的对话。嚣张跋扈的夏冬春为难甄嬛、沈眉庄和安陵容，安陵容故意赞美夏冬春是武家出身，世代骁勇，用以讽刺夏冬春不懂规矩、嚣张跋扈。
从上面的例子我们可以看出，《甄嬛传》中人物对白多处有反讽的修辞手法，非常巧妙贴切。
2.3双关
“双关就是有意识地使同一个词语、同一句话，在同一个上下文中，同时兼有两层（或两层以上）的意思”（王希杰，2014，p.346）。在《甄嬛传》中，生活在后宫中的女人们的情感路程十分曲折复杂，有时就会说一些双关语。这样的双关语的意思看似简单，实则却有深刻的含义，只有听话者用心听，仔细想，才能明白这话后面的含义。如：
皇后：妹妹现在的年纪还用不到翡翠，内务府挑给你的翡翠，颜色自然会青嫩些。可话说回来，妹妹你都如此，哪里还会有更好的翡翠呢？
华妃：也是，总觉得这翡翠老气了些，臣妾不配戴，若皇后娘娘不嫌弃，臣妾就把这副耳环送给皇后娘娘吧？
这是新进宫的秀女在给皇后请安时发生的对话。华妃故意提起自己的翡翠耳环，说自己的翡翠耳环“老气”，转而又说想送给皇后。这里的“老气”一词，一方面是说翡翠不适合自己这样年轻的人戴，另外一方面是说皇后已经老了，所以要将这“老气”的翡翠耳环送给“老气”的皇后戴，一语双关。
从上面的例子我们可以看出，《甄嬛传》中的双关语能巧妙隐晦地表达说话者的心思和意图。
2.4引用
“引用就是为了提高表达效果在自己的话语中插入现成话语或故事等的一种修辞方式”（王希杰，2014，p.423）。在《甄嬛传》中出现了很多诗句、词曲以及典故的引用，用来表达自己的想法和看法。如：
甄嬛：臣妾幼时曾学过一首诗，现在念来正合时，就在皇后和各位姐姐面前献丑了。
皇后：你念吧。
甄嬛：庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
这是皇后邀请各妃嫔来自己宫殿赏玩牡丹时发生的对话。华妃用牡丹和芍药作对比，暗指皇后已经年老色衰，不应该做皇后。而甄嬛此时引用了刘禹锡的《赏牡丹》一诗，说明了芍药花虽然妖艳，但是始终比不过国色天香的牡丹花，从而为皇后解了围。
从上面的例子我们可以看出，《甄嬛传》中人物对白多用引用的修辞手法，合情合景，既能巧妙地与情节相符合，又能表达出说话人的想法。
3.总结
《甄嬛传》自开播以来受到了观众的广泛关注，其人物的说话方式更是受到人们的关注，甚至加以模仿，也有许多文章对《甄嬛传》中的人物性格、女权思想以及台词特点做过分析研究，但是在台词文体特点上做的研究并没有非常全面。
本文通过对上述例子中《甄嬛传》的某些人物对白进行了分析，可以从中看到一些对白中的修辞上的文体特点。相较于之前的一些论文而言，本文在对人物对白中的修辞特点分析更加全面。
通过对《甄嬛传》中人物对白进行文体特点的分析，读者可以看到文体特点是出现在生活中的方方面面的，不仅在书面的文学作品中，在影视作品的台词中也有所运用。并且正因为具有鲜明的文体特点，《甄嬛传》的台词才会受到人们的广泛关注，由此可见文体的重要性。
参考文献：
[1]王希杰（2014）. 汉语修辞学. 北京：商务印书馆
【关键词】：甄嬛传；人物对白；文体特点；修辞
1.引言
随着电视剧类型的增多，古装宫廷剧逐渐成为人们所喜爱的剧种之一，而《甄嬛传》则是近年来最为受到人们关注和喜爱的古装宫廷剧。《甄嬛传》中人物的说话方式因其独有的特点受到了人们的关注与喜爱，甚至在网络上，人们仿效《甄嬛传》中人物说话的方式来说话，形成一种独特的体例，称为“甄嬛体”。由此可见，《甄嬛传》中的人物对白确实具有与众不同的文体特征。
关于《甄嬛传》的研究也很多，很多研究关注于《甄嬛传》中的女性主义，人物形象以及对古诗词歌赋的运用的分析，而关于《甄嬛传》语言的研究则多关注于对白中的修辞和语用作用。
虽然已有文章从文体学的角度来分析《甄嬛传》人物台词，但是很少有文章能较为全面地从修辞方向来对该剧人物对白进行分析。而从文体学角度对该剧人物对白进行分析能够让读者对《甄嬛传》人物说话方式流行的原因有更为理性深入地了解。本文就是从文体学的角度，从较为全面的修辞方向来对《甄嬛传》剧中的人物台词进行分析。
2.《甄嬛传》中人物对白的修辞方法
《甄嬛传》中人物对白的最为明显的特征就是对修辞方法的运用，而这些修辞方法并不仅仅只局限于某个人物或某几集的人物对白当中，而是大量而广泛地运用于整部《甄嬛传》的人物对白之中。其中最为明显的修辞方法有：委婉，反讽，双关以及引用。
2.1婉曲
“婉曲，指的是对于不雅的货邮刺激性的事物，不直截了当地说出来，而闪烁其词，拐弯抹角，迂回曲折，用与本义相关或相类的话来代替”（王希杰，2014，p.356）。在《甄嬛传》中，婉曲的大量使用不仅让这部古装宫廷剧从语言上更加古色古香，而且还能表现出《甄嬛传》宫廷剧的特色，如：
华妃：皇上明日还要早朝，也不宜太过操劳。臣妾出来的时候，让人炖了东阿阿胶桂圆羹，想来现在已经好了，皇上先用些再去歇息吧。
皇帝：还是你心细，朕也饿了，你也一起去用些吧！华妃宫里的吃食在宫里是拔尖的。
华妃：皇上这样说，臣妾真是惭愧。莞贵人也同去吧！
甄嬛：臣妾哪里有这样的好口福！不如请皇上把臣妾那一份给用了吧。臣妾想在这里照顾眉姐姐。
这是沈眉庄在华妃宫殿附近的千鲤池溺水后发生的对话。华妃邀请皇帝到她的宫殿吃东阿阿胶桂圆羹，皇帝让甄嬛一起去，华妃也请甄嬛一起去。但是甄嬛知道华妃只是假意邀请她，所以就委婉地拒绝说自己“哪里有这样的好口福……臣妾想在这里照顾眉姐姐。”这样拒绝合情合理，而且能很明白地表达自己的想法。
从上面的例子我们可以看出，《甄嬛传》中的人物对白婉曲的修辞手法用得十分贴切。通过对婉曲的使用既能让自己的想法清楚明白地表达，还能让听话者容易接受自己的看法。
2.2反讽
反讽又称反语，“反语，就是说反话，或反话正说，或正话反说”（王希杰，2014，p.351）。《甄嬛传》是发生在后宫的宫斗剧，众多的妃嫔为了争夺皇帝的宠爱而勾心斗角。这些女人们有时说话并没有夹枪带棒，可是有的时候却也会说些话来讽刺对方。这些具有反讽意味的话不仅能体现不同的性格，也能让观众更加明白说话者与听话者之间的关系。如：
安陵容：听闻夏姐姐出生骁勇世家，妹妹好生敬仰。
夏冬春：我家世代骁勇，为国尽忠，岂是你一介县丞可比。
安陵容：选秀那日冒犯姐姐纯属无心，妹妹后来回去日思夜想后悔不已，只是妹妹想姐姐出身武家，必定文武双全，果真姐姐如此骁勇，不失家门风范。
夏冬春：我家家训向来如此。
这是新进宫的秀女第一次拜见皇后之后，在景仁宫宫外发生的对话。嚣张跋扈的夏冬春为难甄嬛、沈眉庄和安陵容，安陵容故意赞美夏冬春是武家出身，世代骁勇，用以讽刺夏冬春不懂规矩、嚣张跋扈。
从上面的例子我们可以看出，《甄嬛传》中人物对白多处有反讽的修辞手法，非常巧妙贴切。
2.3双关
“双关就是有意识地使同一个词语、同一句话，在同一个上下文中，同时兼有两层（或两层以上）的意思”（王希杰，2014，p.346）。在《甄嬛传》中，生活在后宫中的女人们的情感路程十分曲折复杂，有时就会说一些双关语。这样的双关语的意思看似简单，实则却有深刻的含义，只有听话者用心听，仔细想，才能明白这话后面的含义。如：
皇后：妹妹现在的年纪还用不到翡翠，内务府挑给你的翡翠，颜色自然会青嫩些。可话说回来，妹妹你都如此，哪里还会有更好的翡翠呢？
华妃：也是，总觉得这翡翠老气了些，臣妾不配戴，若皇后娘娘不嫌弃，臣妾就把这副耳环送给皇后娘娘吧？
这是新进宫的秀女在给皇后请安时发生的对话。华妃故意提起自己的翡翠耳环，说自己的翡翠耳环“老气”，转而又说想送给皇后。这里的“老气”一词，一方面是说翡翠不适合自己这样年轻的人戴，另外一方面是说皇后已经老了，所以要将这“老气”的翡翠耳环送给“老气”的皇后戴，一语双关。
从上面的例子我们可以看出，《甄嬛传》中的双关语能巧妙隐晦地表达说话者的心思和意图。
2.4引用
“引用就是为了提高表达效果在自己的话语中插入现成话语或故事等的一种修辞方式”（王希杰，2014，p.423）。在《甄嬛传》中出现了很多诗句、词曲以及典故的引用，用来表达自己的想法和看法。如：
甄嬛：臣妾幼时曾学过一首诗，现在念来正合时，就在皇后和各位姐姐面前献丑了。
皇后：你念吧。
甄嬛：庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
这是皇后邀请各妃嫔来自己宫殿赏玩牡丹时发生的对话。华妃用牡丹和芍药作对比，暗指皇后已经年老色衰，不应该做皇后。而甄嬛此时引用了刘禹锡的《赏牡丹》一诗，说明了芍药花虽然妖艳，但是始终比不过国色天香的牡丹花，从而为皇后解了围。
从上面的例子我们可以看出，《甄嬛传》中人物对白多用引用的修辞手法，合情合景，既能巧妙地与情节相符合，又能表达出说话人的想法。
3.总结
《甄嬛传》自开播以来受到了观众的广泛关注，其人物的说话方式更是受到人们的关注，甚至加以模仿，也有许多文章对《甄嬛传》中的人物性格、女权思想以及台词特点做过分析研究，但是在台词文体特点上做的研究并没有非常全面。
本文通过对上述例子中《甄嬛传》的某些人物对白进行了分析，可以从中看到一些对白中的修辞上的文体特点。相较于之前的一些论文而言，本文在对人物对白中的修辞特点分析更加全面。
通过对《甄嬛传》中人物对白进行文体特点的分析，读者可以看到文体特点是出现在生活中的方方面面的，不仅在书面的文学作品中，在影视作品的台词中也有所运用。并且正因为具有鲜明的文体特点，《甄嬛传》的台词才会受到人们的广泛关注，由此可见文体的重要性。
参考文献：
[1]王希杰（2014）. 汉语修辞学. 北京：商务印书馆