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一个世纪以前,现成品的发掘与运用直接引发了新的艺术形式——装置艺术的出现、发展与繁荣。随着当下艺术家创作手法日趋多元化的发展趋势,同样围绕三维、实体、空间而创作的雕塑艺术与装置艺术的边缘愈显模糊。雕塑作品在制作上(以文豪为代表的西南雕塑创作群体呈现的类似装置艺术的浅加工、低制作的创作方式)、呈现上(胡庆雁的《柴火》、杨心广的《剩余体积》等采用的矩阵式、组合式、悬挂式方式呈现)都在向类似装置的状态发展。面对这一现象,作为一个雕塑创作的实践者,必须做出自己的判断与选择。