问：您是吕氏第几代传人了？
　　答：我父亲是吕氏的第一代，他不是家传的，我是家传的，应该是吕家第二代。但近现代从宜兴总的来讲，称顾景舟是第一代，我父亲第二代，我第三代。
　　问：您从事紫砂艺术受家庭影响很大吗？
　　答：是，我是从16岁开始的。
　　问：开始学紫砂是被迫还是自愿的？
　　答：完全自愿的，在我上小学的时候，我放学回来就在我父亲的工作台旁边看，经常这样。我小时候对紫砂就非常感兴趣，初中毕业父亲就让我早点学艺了，他认为学这个行当应该早点，父亲的观念是让我先学艺再去读书。
　　问：您的老师就是您父亲吗？
　　答：是，我的老师就是我父亲。
　　问：前几天我在北京看了您和您父亲的紫砂展，我感觉您父亲做的壶看上去很精典、沉稳，您做的就和您父亲的感觉不同，感觉有一种年轻、活力在里面，您认为将来可以超越您父亲吗？
　　答：要超越必须另辟蹊径，用不同于先辈、父亲的另一种手段来阐述艺术。我现在接触外面的东西要比我父亲多一些，接受新的思想和观念的机会也比前辈要多。
　　问：您现在到了四十不惑的年龄，您从16岁开始学艺到现在经历了几个阶段？
　　


　　答：第一个阶段应该是学习技术、技巧。第二个阶段比较复杂，是积累知识，以求形成自己独特风格的时期。我16岁开始学艺，先是学基础工艺的，后来又去读书，包括在国内的美术学院深造，去新加坡的南洋艺术学院系统学习；这阶段也临摹喜欢的紫砂大师的作品。第三阶段就是在博采众长的基础上，创作出自己的作品。
　　问：除了跟您父亲学一些基础的东西，受艺术熏陶外。您有没有从以往紫砂大师的作品中借鉴一些东西？
　　答：有，我经常看一些前辈的东西，比如陈鸣远、邵大享等。
　　问：您是通过什么方式？
　　答：资料。还有各大博物馆的藏品。
　　问：据我所知，现在做紫砂壶的原材料有一些限制，您和您父亲做的壶所用的材料都是以前的吗？
　　答： 上个世纪的70年代末和80年代初我们已经注意到这个问题，当时我们就买了最好的紫砂泥存在我们的工作室里。原材料对我们来说非常充足，我们不存在资源问题，我们所储存的我这一辈都用不完。紫砂泥是不可再生的，我们现在做的壶都是用以前的泥做的，不加任何色素，包括我们的礼品壶都是用二三十年前的泥做的。
　　问：您认为原材料的好坏直接影响紫砂艺术品的效果吗？
　　答：当然，泥料要好，要纯天然的，你的泥料不好，技术再好也没有用，做不出最好的壶。
　　问：我在院里看到有紫砂泥，就这样随意放置可以吗？
　　答：这些泥料放在外面雨打风吹都没关系，就像酒一样，放的时间越长越好。
　　问：您和您父亲的壶现在市场上已经很贵了，您如何看待目前的紫砂艺术品市场？
　　答：老百姓也需要喝茶，但没必要买大师做的壶来用，我们现在放在这里的都是一些精品，这些也不是一般老百姓能买得起的。一部分有品位、有文化、有经济实力的人可以收藏艺术品，普通老百姓可以用工艺紫砂壶。你说我和父亲做的壶很贵，我觉得应该有这个价值。
　　问：请您讲讲宜兴的紫砂制品最明显的特点是什么？
　　答：因为它的材料通过烧成以后是透气的，而且含有多种对人体有益的矿物质，用紫砂泥制成的壶所泡出来的茶味道与其他的器皿都是不一样的，紫砂壶泡出来的茶原汁原味，并且紫砂泥中所含的那些微量元素对人体非常好。现在香港大的五星级酒店煲汤都是用紫砂锅。
　　问：能给我们简单讲一下紫砂壶的制作流程吗？
　　答：紫砂壶的制作流程有100多道工序，先是选矿、腐化、粘磨等很多基础工序，最主要的工序是成型。紫砂壶的成型方法是全世界独一无二的，全部是手工制成。
　　问：手工成型对艺术家要求很高吧？
　　答：是，一定要功夫的。
　　问：设计是先有立意吗？
　　答：先有立意。首先要眼高，眼低手高不行，眼高手低也不行，眼到手到，心手合一，才能制作出最好的东西。
　　


　　问：您怎样提高自己的眼界？
　　答：广采博纳。我就经常看陶瓷、书画、红木、青铜的展览和资料。我现在工作的院领导是一个红木专家，我经常到他那里去看、去学。很多东西都可以借鉴。
　　问：哪种对您影响最深呢？
　　答：最深的是油画，因为我们的绞泥讲究色彩，绞出来后就是一幅现代画，它讲究一种意境，我和父亲都不大喜欢很复杂的东西，包括我们欣赏画，都是喜欢简洁一点的，像我就很喜欢八大山人的画。
　　问：您父子二人做的阴阳太极壶，谁是第一个有眼福的人？
　　答：第一个看到的就是陈传席（中国著名美术评论家）。当时，他要为我父亲写一篇文章，他来采访的时候正好是我们第一套阴阳太极壶出炉，他看到之后，说了一句话：不可思议。
　　问：《紫玉金砂》电视剧里这把壶也一定花费了您和父亲不少心思吧？
　　答：是呀，当时盖子还不是现在看到的这个样子，设计好后，导演说还要改，要符合剧情。我在拍戏的过程中，不断地画图纸，突然有一天，灵感来了，画出来给导演一看，他说：他想要的就是这个。后来我父亲做出来这把你们看到的壶，反反复复好多次，是我们父子心血的结晶。
　　问：听说《紫玉金砂》电视剧要拍续集，您还参与吗？
　　答：参与，他们肯定还会找我，前面40集拍得这么精彩，不可能续集不参与。
　　问：您觉得《紫玉金砂》尊重了紫砂的发展历史吗？这部戏对紫砂行业的发展起到了什么样的作用？
　　答：《紫玉金砂》的最大贡献是推动了紫砂文化。作为宣传媒体，杂志、报纸面还是小，拍电视剧肯定要艺术夸张，达到雅俗共赏。《紫玉金砂》对紫砂文化的传播起到了极大的推动作用，做紫砂的都受益了。他们都说：他们的壶价钱都涨了几倍。以前不懂壶的不喜欢，但通过电视剧播出以后，人们开始收藏壶了。每天我都接很多电话，所以说电视剧的力量还是蛮大的。
　　问：在《紫玉金砂》中，您除了当顾问还参与了拍摄，肯定影响了您创作，最起码创作时间少了好多吧？
　　


　　答：这要看从什么角度来讲，从大的总体的角度来说，整个紫砂行业是受益了。那部戏拍了半年，什么剧情用什么壶，包括拿壶的姿势都是我来指导的。小的角度讲我牺牲了自己的一些时间，但也有很大的收获。紫砂戏本身就是一个亮点，又通过媒体传播，通过这部戏我也受益了，接触的面广了，学到了好多东西。
　　问：跟不同的人交流，对您做紫砂壶有没有什么帮助？
　　答：有帮助。现在我们讲的人才都是多元化的，学会哪一样都对自己有好处，都是互通的，紫砂行业也是一样，艺术是相通的。
　　问：紫砂壶的色彩是随意形成的还是先有立意？
　　答：先有立意，心到手到，才能把想要的效果做出来。好的紫砂艺术品的完成是需要文化底蕴、文化修养的，如果不先立意的话效果是出不来的。
　　问：是不是您父亲首创的绞泥艺术？
　　答：是的，开始不敢做壶，从上个世纪70年代开始到现在已经有30多年了，是一步一步慢慢走过来的。
　　问：您父亲现在在带徒弟吗？
　　答：没有，现在还没有找到合适的。光会绞只是技术，还要懂一些画理，技术上可以掌握，但艺术上要靠悟性靠天赋。
　　问：我看到一幅您练武的照片，您觉得武术对您的艺术有帮助吗？
　　答：绝对有帮助，武术也是艺术，张弛有道在紫砂壶的造型上也可以得到体现。我自己的作品在线条收放间的表现，柔韧度与造型上的把握，都与武学中的道理是相通的。