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（云南艺术学院，云南 昆明 650500）
【摘要】：从20年代电影理论家发现剪辑的潜能后，剪辑已经成为最被广泛讨论的电影技术。普多夫金曾说：“电影艺术的基础在于剪辑。”在电影中实际时间和银幕时间所呈现的是一种连续性的问题，分镜头剪辑可以说是一种不引人注意的压缩。电影的被摄物在三度空间之内，在一个矩形平面上安排形状、色彩、线条和构图来达到一种和谐和均衡感，在剪辑时也同样会运用图形匹配，相似性转场来达到视觉上和心理上的平衡感没有突兀，保持了时间上的连续性。那么镜头在图形上是如何形成连贯性的，形成怎样的节奏关系，或者对剧情是否有推进的作用，这几个方面成为我们分析影片时应该关注和分析的。
【关键词】：图形匹配；剪辑；连贯性
在影视作品中，观众对于作品的流畅和连贯性一般是由心理和视觉感知进行观影，所以剪辑师也通过各种技巧在剪辑点上给观众一个可以接受的切点。剪辑技巧中，利用图形匹配来获得影片的连贯性的剪辑法则最具有代表性，连贯性剪辑的目的就是要观众对故事的理解、对故事的关注不间断，简单说是剪辑的透明，表现的技法隐藏起来不引人注目，使得观众的注意力不会关注发生了了什么，而是转移到怎么发生的。下面通过影片《花样年华》来分析这种手法的巧妙之处。
在影片开始部分通过搬家引出人物，在这场戏中周慕云和苏丽珍因为是邻居在搬家具时由于搬错，俩人第一次进行交流和正面接触，镜头给予的这场戏是通过正反打给出视觉上的连贯性，也有相似性让观众会默认这样的叙事，从心理上接受两人是邻居的关系，这样的接触是符合情理的。随着剧情的发展，接下来的一组镜头利用相似性进行转场和叙事，巧妙地通过镜头语言讲述人物之间的关系，周慕云与妻子吃饭，苏丽珍看丈夫打麻将。这组镜头剪辑在一起是介绍生活的一种环境也是刻画出四个人的关系。可见不用过多的台词用这样的镜头语言完全可以叙事。生活中总会有托人办事的时候，也正是因为周慕云托苏丽珍丈夫买电饭煲人物的关系也由此开始发生变化，在下一组镜头中值得一提的是通过将人物构建于图形之中，图形中的隔断将人物关系的变化也进行了一种诠释，意义在于夫妻之间有了隔阂，这个图形在影片中突出多次，在接下来的故事中，又通过这样的手法来讲述周慕云妻子与苏丽珍丈夫之间的关系，所以导演和剪辑师都很巧妙的运用了图形产生的意义来叙事，而不是通过人物的语言讲述人物关系，这样也可以让观众进行思考和推断。
在影片中经典的一段是周慕云约苏丽珍喝咖啡，接着才有他们得之各自的妻子和丈夫可能在一起之后，想了解对方的习惯而多次吃饭的情节，在这几场戏中，剪辑可以说用的天衣无缝，可能观众也在不经意之间难以察觉那不是一场戏而是多次吃饭的戏剪接到了一起，通过服装变化，色彩变化，演员表演的变化，反应了这两人关系的变化，有个细节是镜头中各自餐盘的食物，通过图形匹配展现了人物的饮食习惯，巧妙的是没有用对话来说，剪辑的连贯性压缩了时间，对剧情也有了推动的作用。
剪辑可以被视为一个镜头与下一个镜头的调度，镜头与镜头之间有图形关系、节奏关系、时间关系和空间关系，连贯性剪辑是要达到镜头之间的流畅，主要在于表现一个故事，还有依靠时间和空间的安排达到叙事上的连贯性。其中空间的连贯性原则是一场戏的空间环境环绕着一条“动作轴线”结构而成的，避免摄影机拍摄后给观众造成空间上的混淆。这部影片中最精彩的是周慕云在2046房等苏丽珍来的这一段，用剪辑来讲述人物内心的纠结，从苏丽珍来到纠结要不要进去到最后在门口与周慕云相见，几个镜头的连贯性剪辑将时间和空间表述的淋漓尽致，同时高跟鞋的声音也是在突出人物心理的变化，同时也在敲打着观众的心，这样的剪辑节奏也是符合人物的心理，紧张中又带着平静。人物在画框中的运动有节奏感，之后通过正反打来叙述两人当时的关系不会像各自的妻子和丈夫一样。人物运动符合空间连贯性的180°线，上楼下楼多次剪辑后依然能让观众清晰的分辨出人物是如何运动，在技巧和手法上“剪刀手”张叔平是有自己的思想和思路非常清晰和连贯。设计切换时避免在银幕空间上带来令人困惑的省略，或令人迷失方向的改变。所以180°规则能确保连续镜头中空间的一致性，避免在场面调度中混淆观众的观影方向。很多时候运用观众心理补偿实现时間的省略，此处也是用了这个手法，在人物的运动时省略了很多动作表现的，但观众依然会接受。综上所述，在一个连续的时空片段里时间幻觉的流畅应建立在动作幻觉的流畅的基础之上。
影片后来的叙述中，当孙太太遇见苏丽珍对她说了一番话之后，她没有再去找过周慕云，在家里看他们打麻将的那场戏中，独自一人往窗台走去像是在等也像是在想周慕云，接着下一镜头是周慕云在工作室里吸烟也望向窗外，这部电影中运用的图形匹配很多，剪辑的连贯性也将观众的心置于故事当中，像是自己在经历或者在演绎一样，能感受到人物的感情和纠结的内心。
最后值得一提的是《花样年华》这部电影，王家卫利用梁朝伟的表情推动情节的发展，难以想象几个表情就能构成影片情节的支架，而张叔平在剪辑时达到的是镜头少一个则太少的地步，在影片里他把能穿的旗袍都穿到张曼玉身上了，也把所有能剪掉的镜头都剪了，电影镜头可以说是简约极致，影片的节奏看似缓慢却很紧凑，无疑是一部非常不错的电影，无论是声音、节奏、故事情节等等都做到了极致，看的出导演是用心剪辑。
很多人说一部电影中剪辑是影片二度创作的开始，在剧情片中如何对处理镜头与镜头的关系，如何将镜头组接成有意义的情节，如何用剪辑的一些技巧来推动情节的发展等，应该具有的是剪辑思维来对作品进行创作，这对电影剪辑的一个新的认识。
【摘要】：从20年代电影理论家发现剪辑的潜能后，剪辑已经成为最被广泛讨论的电影技术。普多夫金曾说：“电影艺术的基础在于剪辑。”在电影中实际时间和银幕时间所呈现的是一种连续性的问题，分镜头剪辑可以说是一种不引人注意的压缩。电影的被摄物在三度空间之内，在一个矩形平面上安排形状、色彩、线条和构图来达到一种和谐和均衡感，在剪辑时也同样会运用图形匹配，相似性转场来达到视觉上和心理上的平衡感没有突兀，保持了时间上的连续性。那么镜头在图形上是如何形成连贯性的，形成怎样的节奏关系，或者对剧情是否有推进的作用，这几个方面成为我们分析影片时应该关注和分析的。
【关键词】：图形匹配；剪辑；连贯性
在影视作品中，观众对于作品的流畅和连贯性一般是由心理和视觉感知进行观影，所以剪辑师也通过各种技巧在剪辑点上给观众一个可以接受的切点。剪辑技巧中，利用图形匹配来获得影片的连贯性的剪辑法则最具有代表性，连贯性剪辑的目的就是要观众对故事的理解、对故事的关注不间断，简单说是剪辑的透明，表现的技法隐藏起来不引人注目，使得观众的注意力不会关注发生了了什么，而是转移到怎么发生的。下面通过影片《花样年华》来分析这种手法的巧妙之处。
在影片开始部分通过搬家引出人物，在这场戏中周慕云和苏丽珍因为是邻居在搬家具时由于搬错，俩人第一次进行交流和正面接触，镜头给予的这场戏是通过正反打给出视觉上的连贯性，也有相似性让观众会默认这样的叙事，从心理上接受两人是邻居的关系，这样的接触是符合情理的。随着剧情的发展，接下来的一组镜头利用相似性进行转场和叙事，巧妙地通过镜头语言讲述人物之间的关系，周慕云与妻子吃饭，苏丽珍看丈夫打麻将。这组镜头剪辑在一起是介绍生活的一种环境也是刻画出四个人的关系。可见不用过多的台词用这样的镜头语言完全可以叙事。生活中总会有托人办事的时候，也正是因为周慕云托苏丽珍丈夫买电饭煲人物的关系也由此开始发生变化，在下一组镜头中值得一提的是通过将人物构建于图形之中，图形中的隔断将人物关系的变化也进行了一种诠释，意义在于夫妻之间有了隔阂，这个图形在影片中突出多次，在接下来的故事中，又通过这样的手法来讲述周慕云妻子与苏丽珍丈夫之间的关系，所以导演和剪辑师都很巧妙的运用了图形产生的意义来叙事，而不是通过人物的语言讲述人物关系，这样也可以让观众进行思考和推断。
在影片中经典的一段是周慕云约苏丽珍喝咖啡，接着才有他们得之各自的妻子和丈夫可能在一起之后，想了解对方的习惯而多次吃饭的情节，在这几场戏中，剪辑可以说用的天衣无缝，可能观众也在不经意之间难以察觉那不是一场戏而是多次吃饭的戏剪接到了一起，通过服装变化，色彩变化，演员表演的变化，反应了这两人关系的变化，有个细节是镜头中各自餐盘的食物，通过图形匹配展现了人物的饮食习惯，巧妙的是没有用对话来说，剪辑的连贯性压缩了时间，对剧情也有了推动的作用。
剪辑可以被视为一个镜头与下一个镜头的调度，镜头与镜头之间有图形关系、节奏关系、时间关系和空间关系，连贯性剪辑是要达到镜头之间的流畅，主要在于表现一个故事，还有依靠时间和空间的安排达到叙事上的连贯性。其中空间的连贯性原则是一场戏的空间环境环绕着一条“动作轴线”结构而成的，避免摄影机拍摄后给观众造成空间上的混淆。这部影片中最精彩的是周慕云在2046房等苏丽珍来的这一段，用剪辑来讲述人物内心的纠结，从苏丽珍来到纠结要不要进去到最后在门口与周慕云相见，几个镜头的连贯性剪辑将时间和空间表述的淋漓尽致，同时高跟鞋的声音也是在突出人物心理的变化，同时也在敲打着观众的心，这样的剪辑节奏也是符合人物的心理，紧张中又带着平静。人物在画框中的运动有节奏感，之后通过正反打来叙述两人当时的关系不会像各自的妻子和丈夫一样。人物运动符合空间连贯性的180°线，上楼下楼多次剪辑后依然能让观众清晰的分辨出人物是如何运动，在技巧和手法上“剪刀手”张叔平是有自己的思想和思路非常清晰和连贯。设计切换时避免在银幕空间上带来令人困惑的省略，或令人迷失方向的改变。所以180°规则能确保连续镜头中空间的一致性，避免在场面调度中混淆观众的观影方向。很多时候运用观众心理补偿实现时間的省略，此处也是用了这个手法，在人物的运动时省略了很多动作表现的，但观众依然会接受。综上所述，在一个连续的时空片段里时间幻觉的流畅应建立在动作幻觉的流畅的基础之上。
影片后来的叙述中，当孙太太遇见苏丽珍对她说了一番话之后，她没有再去找过周慕云，在家里看他们打麻将的那场戏中，独自一人往窗台走去像是在等也像是在想周慕云，接着下一镜头是周慕云在工作室里吸烟也望向窗外，这部电影中运用的图形匹配很多，剪辑的连贯性也将观众的心置于故事当中，像是自己在经历或者在演绎一样，能感受到人物的感情和纠结的内心。
最后值得一提的是《花样年华》这部电影，王家卫利用梁朝伟的表情推动情节的发展，难以想象几个表情就能构成影片情节的支架，而张叔平在剪辑时达到的是镜头少一个则太少的地步，在影片里他把能穿的旗袍都穿到张曼玉身上了，也把所有能剪掉的镜头都剪了，电影镜头可以说是简约极致，影片的节奏看似缓慢却很紧凑，无疑是一部非常不错的电影，无论是声音、节奏、故事情节等等都做到了极致，看的出导演是用心剪辑。
很多人说一部电影中剪辑是影片二度创作的开始，在剧情片中如何对处理镜头与镜头的关系，如何将镜头组接成有意义的情节，如何用剪辑的一些技巧来推动情节的发展等，应该具有的是剪辑思维来对作品进行创作，这对电影剪辑的一个新的认识。