【摘 要】
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译者序rn丹托在20世纪80年代中期发表的《艺术的终结》可能是一篇其标题最广为人知,同时其内容又最鲜为人了解的论文不少人谈到丹托的艺术终结论时,既没有读过这篇著作也不了解
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译者序rn丹托在20世纪80年代中期发表的《艺术的终结》可能是一篇其标题最广为人知,同时其内容又最鲜为人了解的论文不少人谈到丹托的艺术终结论时,既没有读过这篇著作也不了解它的实际所指,仅仅凭题目望文生义地议论,往往错过了丹托的真实论点,而纠结于一个并非作者本意的问题。这可能是此文在中国的接受过程中的尴尬。更有一些人则仅仅依据丹托在20世纪90年代发表的《艺术终结之后》一书的内容张冠李戴地发挥。然而,《艺术的终结》究竟说了什么?
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近些年,我常常在深入乡村写生或带学生参观考察中感受到美丽乡村建设带来的乡村巨变,时而惊喜时而感慨。而画家对乡村写生的偏爱使我不知不觉地参与到乡村文化特色的视觉呈现研究中来,思考着提炼当地文化特质的绘画性表达,或许它便是当代画家的时代使命。
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