徐江
　　诗人、作家、文化批评家
　　生于1967年
　　1989年毕业于北京师范大学
　　现居天津
　　没有一种“趣味”敢拍着胸脯说自己代表了绝大多数，而春晚作为央视的最重磅文艺节目，恰恰又是一向“以服务于绝大多数为己任”的。这才是年复一年失望和质疑声延续的最根本所在。
　　一年一度，媒体的娱乐版又到了发“天问”体标题的时间——自然是针对央视春节晚会。目前纠缠的话题是主持人、郭德纲师徒与赵家班。
　　三十年前，人们曾经多么喜欢春晚啊，如果那时有影碟机，我相信每家人都会把当年的春晚刻成光盘保留下来——电视节目单调的年代，春晚的丰富和喜庆，是人们一年的大餐、盛典。就像人们后来比喻的：它是另一种“饺子”“年夜饭”。
　　可是现在过年，谁家还只吃饺子或只吃年夜饭呢？恐怕有相当多的人，都已经记不起自己前年除夕吃了什么。但是他们照看央视的春晚。所以每年春晚，照例是会帮娱乐编辑们，省去不少找选题的时间：每年十二月、一月是对春晚筹备的猜想；每年一月底、二月是对春晚播出后效果的评论（大家自然爱看那些批评文字）。
　　其实从1990年代中期开始，春晚每年的反馈市场，一直是负面议论更受欢迎。一来观众欣赏口味日渐多元，属于日益“吃过见过”的主儿了，不太满足于“中档偏下的时尚”层面（内地娱乐产品当时确属这个平均水准）。二来艺人的舞台日渐多元，央视虽贵为国家电视台，恐怕也很难在除夕那一刻垄断所有一线的艺人资源。三是观众在用“国家队”的规格要求春晚，主办者也在用“国家队”的庄重自我定位，彼此都少了一点放松：在宏观上大家都忘了这仅仅是一台节目，就它所能提供的服务而论，并未见得就能比香港TVB、亚视之类的春节晚会丰富；具体表现就是过审节目偏于拘谨、说教，是中老年人理解的时尚，暮气重。
　　就近年的春晚表现而论，2008年之后的几届晚会，都在一定程度上，品质好于1990年代的许多晚会。尤其是在服装、舞美、镜头调度等技术环节。舞蹈类节目的现代感也正在跟上潮流。语言类节目大家虽然一直热捧赵本山，但像黄宏、蔡明、郭达这些艺人的表现同样很出色。春晚的节目质疑可能更多是相声类节目的式微，时尚歌曲的空间太少、同时又不能像1980年代那样在自己的平台推出新的流行曲目，另外也缺乏强势的魅力主持人。在商业不发达的年代，人们见明星难，见群星荟萃的表演难，所以新鲜感强烈；而今天连买药广告都被明星占满了——哦，原来明星们也补肾、也闹妇科病！谁还会一直保有那份好奇感？何况时尚和趣味也都在无限碎片化，没有一种“趣味”敢拍着胸脯说自己代表了绝大多数，而春晚作为央视的最重磅文艺节目，恰恰又是一向“以服务于绝大多数为己任”的。这种接受趣味与生产意愿间的错位，才是年复一年失望和质疑声延续的最根本所在。对于社会而言，这正表明了内地的进步；对于晚会生产者而言，“众口难调”也正说明了这个行业的制作难度在增加。
　　接下来的问题或许仅仅是——
　　1、 观众愿不愿意把春晚只回归于一台普通的晚会来看待？
　　2、 既然众口难调，春晚的决策群与高管敢不敢顺应时代，搞审美分流，将春晚“化整为零”，针对不同收视年龄段和群体，打造不同的除夕晚会，以维系自己在晚会市场的优势？或是继续在保持综合性的同时，勇于舍弃掉它原先兼容的一些功能，突显出更纯粹的娱乐性。