【摘要】本文调查了商城县地方语言的平仄系统，并与商城淮调旋律走向做对比，总结归纳地方语言与民间音乐如何相互配合，以便更好地了解音乐规律，审视本土文化。
　　【关键词】商城县淮调；语言平仄；旋律走向
　　【中图分类号】J616 【文献标识码】A
　　商城县位于淮河以南，江淮西部，大别山北麓，鄂豫皖三省交界处，曾是著名的红色根据地，也是大别山地区热闹的歌舞之乡。在商城地区淮河两岸传唱的小调叫做淮调，流行于商城地区交通较为便利，经济较为发达的城关及各大集镇，因为接触到城乡不同的阶级和阶层，淮调的歌词和山歌的歌词相比更为文雅，能够演唱一些完整的故事情節，并逐渐形成曲牌，曲调比较固定，节奏比较规整，结构比较均衡和完整，同时，其旋律在传唱过程中明显受到商城地方方言的影响，其中，声调对旋律走向的影响是不可忽视的。
　　一、商城民歌语言的声调
　　声调，也叫做字调，指字音的高低升降。声调是汉藏语系（如汉语，藏语，傣语，苗语，瑶语等）语言的重要特征之一，有着区别词义的作用，都是有声调的语言。
　　语言声调的分类叫作“调类”，汉语普通话有四个调类，即阴平、阳平、上声、去声，它的具体的相对的值叫作“调值”。现在一般都采用赵元任提出的“五度标调记法”来标记相对的调值。这种标记法使用作为声音高低的比较线，分做四格五度，自下而上，用1代表“低”，2代表“半低”，3代表“中”，4代表“半高”， 5代表“高”。
　　现代普通话声调是以北方话为基础的，入声在北方话中已经大部分消失，剩下“平”、“上”、“去”三声。关于入声的有无，现在可以说是东南各地方方言与北方话最明显的差别之一。因为商城地区属于北方官话向西南官话过渡的地带，入声在商城方言中并没有完全消失，还留有自身的痕迹。这部分入声字虽然已丢失了塞音韵尾，但在发音上仍显得比较短促，并且肌肉紧张程度比其他四个调类要强得多，其调值大致为51。其他如阳平调属于高平调，调值为55，阴平调起调比阳平调稍低，并且不能保持平声不变，一般在调值末尾处稍降，调值为31；商城方言的上声调没有曲折感，很象普通话阳平调值为34；商城方言的去声是降升调，发音时起调与上声相同，但在收调时一般要上扬，形成312的调值。商城方言的五声调形成表格如下：
　　总体来看，商城方言的声调比较平缓，没有特别的大起大落，因为其地理位置处于南北交界处，该区域属于北方官话向西南官话过渡的地带， 北方语言的遒劲顿挫与南方语言的流丽婉转这些鲜明的特点在这交汇处被冲淡了，特别是商城方言的去声向上拐，听起来很细软有味道，这种清淡雅丽、平和舒缓成为了商城语言独特的魅力。
　　二、平仄系统与旋律的走向
　　声调，也就是平仄系统，是如何影响旋律的呢？这里我以商城淮调为例来分析声调的平仄系统对商城民歌歌曲中旋律的具体影响。
　　（一）《淮调 陈杏元和番》
　　这是一段叙事性的唱腔，第一句中的“悲悲切切，切切悲悲”，“悲”是阴平调，起调比阳平调稍低，并且不能保持平声不变，一般在调值末尾处稍降，两句的曲调都是下行的，上下句是重复的乐句，但因为填词的不同旋律有所变化，形成变化重复。“丧权”一个是去声，一个是阳平，根据商城方言的调值，都是高起，所以重复的乐句这一小节没有完全重复上一乐句同样小节的低音，而是换成了高音。
　　（二）《卖饺子皮》
　　“一七辙”的字发音纤细而清晰适宜演唱轻快活泼的情绪。最后一句“意”是去声，高降升调，发音时起调与上声相同，但在收调时一般要上扬，曲调的高低转折和字音的高低升降都是一致的。
　　（三）《绣麒麟》
　　第三句中的“起”是上声，中升调，曲调中用很有特色的滑音来表现这个字的音调，且表现出了对情人的思念之情。整首歌曲的高潮在第三句的“有情人”，“情”字是阳平，调值是高平，在乐曲里也是最高音。处于强拍位置“麒”“人”都是阳平，高平调型，在曲子当中旋律呈上行的趋势。结束句“挂在心”中的“挂”是去声，商城话去声作为前字与其他音节连读时，由降升调变作降调，调值为31。所以在旋律上与下一字相连时，处于比别的音要低的位置。
　　（四）《采茶》
　　这三句歌词中的阳平字分“来”“鞋”“篮”
　　“前”，调值是高起53，在这首曲子中这些字所配的旋律同样都是高音。在这首曲子中结束句处于强拍位置的上声“往”字，在商城话中的调值34，属于中升调型，旋律亦于其相对应，上行进行，同样处于强拍位置的“脚”和“手”两个字，在旋律的走向上没有上行，但相比之下，其相连的字仍然处于高音位置。
　　三、结论
　　从上面四个例子的具体分析中我们看到，商城方言独特的声调平仄系统对淮调旋律的走向产生了规律性的影响，曲调的强弱、上下、高低走向往往对应着相应的平仄。所以，声调不仅决定汉语的意义，它们本身也包含着音乐上的旋律因素，每一个字各有高低升降的倾向，当歌词以若干字连接时，前后单字互相制约，蕴蓄着对乐句进行的一种大致上的要求，歌词的声调和音乐旋律之间的联系是非常密切的。