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摘要：中国古代玉器发展的阶段性差异十分的明显。各阶段玉器的发展在制作工艺、形制特点、使用制度等方面都有自己的独特性。古代玉器的地位甚高，直接体现着各时代的身份地位、政治制度、审美观念的不同，有语曰：“君子无故玉不去身”。其中，周代玉器乃是古代玉器的集大成者，绽放着耀眼的光芒，随着考古的深入，两周玉器的魅力逐渐显现。这时的玉器在整个古代玉器发展史中起着承上启下的作用，从各地考古遗存以及典籍记载中就可以看出。这篇文章便来简要探讨一下两周玉器发展的特点及其转折与创新之处。
关键词：西周；东周；玉器；变化
一、西周的创新性玉器及其使用制度
考古发现，与商朝相比，西周玉器在种类和数量方面有明显增加，玉雕业发达。其中规模较大，规格较高的遗存目前主要有周原玉器、晋侯墓地玉器、三门峡虢国墓地玉器、宝鸡弓魚国墓地以及长安县丰镐遗址玉器、北京琉璃河燕国玉器等[2]。
组玉佩
西周较大型组玉佩，似乎突然兴盛起来（迄今未发现商代组佩）[3]。组玉佩乃古代礼仪等级制度的象征，西周时期的组玉佩大部分都十分精美，身份越高，佩戴的组玉佩等级就越高、越华丽。现今国内多个博物馆内藏组玉佩均十分典型和精美，以现代的审美，它们的雍容华贵、庄严大方也让人叹为观止。
组玉佩虽形制各异，但其相同点就是稳定且有极强的庄重感。从墓葬出土情况来看，组玉佩顶部为环状，主体部分左右对称，不容易晃动。中间除却各种精美玉饰外，最重要的组成部分即璜与珩。研究表明，璜与珩的使用直接体现着身份差异，其使用数量越多，身份等级就越高，因此组玉佩是古代士大夫阶层修身立志的道德标准，而且是身份尊卑的直接体现。
装饰玉
西周的装饰玉主要有以下几种：第一种是玉人佩，西周的玉人造型多呈扁平不规则的长条形，两面纹饰相同，一般作侧身蹲踞状，造型多以几何线条，较为抽象，龙纹贯穿其中，体现“人龙合一”的造型艺术[6]；玉龙，龙的形象从古至今都是经久不衰的话题，相比商代，西周玉龙看起来更加活泼自然，与当时的审美观念有关。此外，还有玉鸟、玉鱼、玉鹿、玉猪等活泼精美的动物形象玉佩。此等装饰玉多用作发饰或者穿衣打扮上的小搭配。当然，地位划分仍旧存在，高等级墓葬在数量、结构等方面要远远高于普通墓葬。
创新纹饰
除以上两方面外，西周玉器在纹饰方面有很大创新，出现了单阴线、双阴线，还有双龙首纹璜、玦，双人首纹璜、玦，龙首束丝纹觹，龙首纹、龙鳞纹等，总体来说，比商代时期的玉器在各方面的进步都很大。
二、东周玉器的发展与进步
东周，即春秋战国时期，是一个诸侯纷争、战火弥漫的时代，诸侯僭越礼仪之事屡见不鲜，在这样的背景下，有着严格等级意义的玉器自然就被打破了常规，出现了以下几方面的变化：第一，玉器不再只是帝王贵族的权利，逐渐失去了作为礼器高贵的地位，而走向士大夫阶级的日常；第二，玉器的制作工艺发生了改变，尊贵的礼仪地位有所降低，而更加的灵活自然，融合了更多的审美元素；第三，装饰性玉器的发展出现了大爆发的趋势，不论是在纹饰、造型还是工艺技巧方面有着巨大进步，也就有了我们今天看到的东周时期大批精美的玉雕工艺装饰品。
1、春秋玉器造型工艺上的创新
新中国成立以后，发现了几处重要的春秋墓葬：淅川下寺楚国墓地、河南宝相寺黄君孟夫妇墓、太原金胜村251号春秋大墓等。通过对这些墓葬出土的玉器研究发现，与西周玉器相比，春秋玉器在继承西周玉器的造型、纹饰上，表现出在承传基础上呈现多方面的创新。如双龙首璜饰有宽窄双阴线纹的龙首纹等[7]。
其中，最为常见的纹饰为谷纹，古人以谷纹玉为祥玉。“谷之善义，取自以良谷为嘉禾。”[8]我们在博物馆中看到的玉璧，最常见的纹饰就是谷纹，如谷粒一般圆润，排列有序。有学者认为，玉器谷纹是谷物种子颗粒的象征，有祈求丰收的意愿在里面。此外，由勾云纹或卷云纹组成的复合型龙首纹也是当时常见的一种创新型纹饰，其独特之处值得深入地研究。
2、战国玉器的风采
到了战国时期，战乱频仍，礼制崩坏。昔日高高在上的玉器开始走下神坛，变得更加“接地气”，珠宝玉器市场的出现和繁荣印证了这一点，有钱有地位的人争相以佩戴玉饰以显示品味。目前出土的战国重要墓葬有湖北随县曾侯乙墓、山东曲阜鲁国故城、河北平山县中山国王墓、河南信阳楚墓等。
战国玉器的创新造型有龙首带钩、玉剑佩、耳杯、大型挂饰、镜架、整玉型玉幎目等。不难看出，此时的风格已逐渐贴近生活。
龙首形带钩
进到博物馆的人，无不被一类线条流畅、转折自然的玉器所吸引，那便是玉带钩，古玉带钩的功能类似于今天的腰带扣。战国玉带钩比较经典，影响很大，后世玉带钩形制基本还是沿袭战国时期的模式。
楚国玉龙
说起战国时期的经典玉器，不得不提的就是玉龙。战国玉龙将龙的飞舞灵动之姿诠释地淋漓尽致。玉器本身的高贵性加上古人对于龙的崇拜，二者的结合自然意义深刻。到了战国后期，玉龙造型越发灵动，工艺更加精巧。在这期间，最突出的当属楚国的玉龙。
楚国玉龙的奔放之姿透露着当时的文化审美，相比其它诸国更加恢弘大气。从各地考古发掘的楚国玉龙情况来看，造型上多为S形或者W形，多呈现回首状，上唇长且上卷，下唇平衡向前或微微向上扬，但上下唇一般不会接触，呈现一种张口咆哮之姿，十分生动。
总之，东周玉器在造型、纹饰、审美等方面，都比西周玉器有了进一步的创新与改良，别具一格且影响深远。这与当时社会经济的发展、文化的开放融合是分不开的。
总结
综上所述，两周时期的玉器在整个玉器研究史中占据着十分重要的位置，其承上启下的特点十分明显，给后世研究当時的文化形态提供了重要的参考佐证。古代劳动人民的智慧是无穷的，在战乱频仍、技术等各项条件落后的情况下，仍旧能够取得如此丰硕的成果，不得不被后来人所钦佩。古语有云：“艰难困苦，玉汝于成”，博大精深的玉文化确是我国宝贵的精神财富。
参考文献：
[1][2]常素霞.中国玉器发展史[M].科学出版社.2009
[3][4]尤仁德.古代玉器通论[M].紫禁城出版社.2002
[5]孙庆伟.周代用玉制度研究[M].上海：上海古籍出版社，2008
[6]常素霞.中国玉器发展史[M].科学出版社.2009
[7][8]尤仁德.古代玉器通论[M].紫禁城出版社.2002
作者简介：
郑世慧（1993-），女，汉，山东人，硕士研究生在读，研究方向：玉器鉴定
关键词：西周；东周；玉器；变化
一、西周的创新性玉器及其使用制度
考古发现，与商朝相比，西周玉器在种类和数量方面有明显增加，玉雕业发达。其中规模较大，规格较高的遗存目前主要有周原玉器、晋侯墓地玉器、三门峡虢国墓地玉器、宝鸡弓魚国墓地以及长安县丰镐遗址玉器、北京琉璃河燕国玉器等[2]。
组玉佩
西周较大型组玉佩，似乎突然兴盛起来（迄今未发现商代组佩）[3]。组玉佩乃古代礼仪等级制度的象征，西周时期的组玉佩大部分都十分精美，身份越高，佩戴的组玉佩等级就越高、越华丽。现今国内多个博物馆内藏组玉佩均十分典型和精美，以现代的审美，它们的雍容华贵、庄严大方也让人叹为观止。
组玉佩虽形制各异，但其相同点就是稳定且有极强的庄重感。从墓葬出土情况来看，组玉佩顶部为环状，主体部分左右对称，不容易晃动。中间除却各种精美玉饰外，最重要的组成部分即璜与珩。研究表明，璜与珩的使用直接体现着身份差异，其使用数量越多，身份等级就越高，因此组玉佩是古代士大夫阶层修身立志的道德标准，而且是身份尊卑的直接体现。
装饰玉
西周的装饰玉主要有以下几种：第一种是玉人佩，西周的玉人造型多呈扁平不规则的长条形，两面纹饰相同，一般作侧身蹲踞状，造型多以几何线条，较为抽象，龙纹贯穿其中，体现“人龙合一”的造型艺术[6]；玉龙，龙的形象从古至今都是经久不衰的话题，相比商代，西周玉龙看起来更加活泼自然，与当时的审美观念有关。此外，还有玉鸟、玉鱼、玉鹿、玉猪等活泼精美的动物形象玉佩。此等装饰玉多用作发饰或者穿衣打扮上的小搭配。当然，地位划分仍旧存在，高等级墓葬在数量、结构等方面要远远高于普通墓葬。
创新纹饰
除以上两方面外，西周玉器在纹饰方面有很大创新，出现了单阴线、双阴线，还有双龙首纹璜、玦，双人首纹璜、玦，龙首束丝纹觹，龙首纹、龙鳞纹等，总体来说，比商代时期的玉器在各方面的进步都很大。
二、东周玉器的发展与进步
东周，即春秋战国时期，是一个诸侯纷争、战火弥漫的时代，诸侯僭越礼仪之事屡见不鲜，在这样的背景下，有着严格等级意义的玉器自然就被打破了常规，出现了以下几方面的变化：第一，玉器不再只是帝王贵族的权利，逐渐失去了作为礼器高贵的地位，而走向士大夫阶级的日常；第二，玉器的制作工艺发生了改变，尊贵的礼仪地位有所降低，而更加的灵活自然，融合了更多的审美元素；第三，装饰性玉器的发展出现了大爆发的趋势，不论是在纹饰、造型还是工艺技巧方面有着巨大进步，也就有了我们今天看到的东周时期大批精美的玉雕工艺装饰品。
1、春秋玉器造型工艺上的创新
新中国成立以后，发现了几处重要的春秋墓葬：淅川下寺楚国墓地、河南宝相寺黄君孟夫妇墓、太原金胜村251号春秋大墓等。通过对这些墓葬出土的玉器研究发现，与西周玉器相比，春秋玉器在继承西周玉器的造型、纹饰上，表现出在承传基础上呈现多方面的创新。如双龙首璜饰有宽窄双阴线纹的龙首纹等[7]。
其中，最为常见的纹饰为谷纹，古人以谷纹玉为祥玉。“谷之善义，取自以良谷为嘉禾。”[8]我们在博物馆中看到的玉璧，最常见的纹饰就是谷纹，如谷粒一般圆润，排列有序。有学者认为，玉器谷纹是谷物种子颗粒的象征，有祈求丰收的意愿在里面。此外，由勾云纹或卷云纹组成的复合型龙首纹也是当时常见的一种创新型纹饰，其独特之处值得深入地研究。
2、战国玉器的风采
到了战国时期，战乱频仍，礼制崩坏。昔日高高在上的玉器开始走下神坛，变得更加“接地气”，珠宝玉器市场的出现和繁荣印证了这一点，有钱有地位的人争相以佩戴玉饰以显示品味。目前出土的战国重要墓葬有湖北随县曾侯乙墓、山东曲阜鲁国故城、河北平山县中山国王墓、河南信阳楚墓等。
战国玉器的创新造型有龙首带钩、玉剑佩、耳杯、大型挂饰、镜架、整玉型玉幎目等。不难看出，此时的风格已逐渐贴近生活。
龙首形带钩
进到博物馆的人，无不被一类线条流畅、转折自然的玉器所吸引，那便是玉带钩，古玉带钩的功能类似于今天的腰带扣。战国玉带钩比较经典，影响很大，后世玉带钩形制基本还是沿袭战国时期的模式。
楚国玉龙
说起战国时期的经典玉器，不得不提的就是玉龙。战国玉龙将龙的飞舞灵动之姿诠释地淋漓尽致。玉器本身的高贵性加上古人对于龙的崇拜，二者的结合自然意义深刻。到了战国后期，玉龙造型越发灵动，工艺更加精巧。在这期间，最突出的当属楚国的玉龙。
楚国玉龙的奔放之姿透露着当时的文化审美，相比其它诸国更加恢弘大气。从各地考古发掘的楚国玉龙情况来看，造型上多为S形或者W形，多呈现回首状，上唇长且上卷，下唇平衡向前或微微向上扬，但上下唇一般不会接触，呈现一种张口咆哮之姿，十分生动。
总之，东周玉器在造型、纹饰、审美等方面，都比西周玉器有了进一步的创新与改良，别具一格且影响深远。这与当时社会经济的发展、文化的开放融合是分不开的。
总结
综上所述，两周时期的玉器在整个玉器研究史中占据着十分重要的位置，其承上启下的特点十分明显，给后世研究当時的文化形态提供了重要的参考佐证。古代劳动人民的智慧是无穷的，在战乱频仍、技术等各项条件落后的情况下，仍旧能够取得如此丰硕的成果，不得不被后来人所钦佩。古语有云：“艰难困苦，玉汝于成”，博大精深的玉文化确是我国宝贵的精神财富。
参考文献：
[1][2]常素霞.中国玉器发展史[M].科学出版社.2009
[3][4]尤仁德.古代玉器通论[M].紫禁城出版社.2002
[5]孙庆伟.周代用玉制度研究[M].上海：上海古籍出版社，2008
[6]常素霞.中国玉器发展史[M].科学出版社.2009
[7][8]尤仁德.古代玉器通论[M].紫禁城出版社.2002
作者简介：
郑世慧（1993-），女，汉，山东人，硕士研究生在读，研究方向：玉器鉴定