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摘 要： 本文主要对我国琵琶大师、教育家刘德海先生编著琵琶练习曲《每日必弹》中，常见的弹挑、轮指、扫拂、速度等演奏技法进行分析。并结合在几种指法在经典曲目中的的运用思考进行探讨。
关键词： 《每日必弹》 常见；琵琶；指法；浅谈
【中图分类号】 G632.33 【文献标识码】 A 【文章编号】 2236-1879（2018）08-0049-01
《每日必弹》由我国琵琶大师、演奏家、教育家，中国音乐学院教授、乐器系主任、副院长刘德海先生编著，是每个学习琵琶的人都值得拥有的基本功学练的“葵花宝典”。这本书较为详细的介绍了琵琶基本的左右手演奏技法、技巧。除了书中的四十五首练习曲，书后的“琵琶新思维99话题”，也给让人感受深刻。
我们常说“练曲不练功到头一场空”，可见基本功的重要性。琵琶是民族器乐中难度最大的乐器，左右手十个指头的灵活性、力度、协调性都需要长期练习。基本功就像修房子是夯地基，只有基础打的牢固，才能弹出好听的乐曲。基本功训练难在坚持、承载坚持、贵在坚持。《每日必弹》是我们在练习基本功时很好的朋友，除了对每个技法针对性的练习以外，为了避免日复一日的练习枯燥，刘德海先生也提出了“以曲带功”的观念，选用简单旋律练习，以提高学习兴趣。2018年4月在西安举行的“敦煌国乐 刘德海琵琶研修班”培训会上，刘德海先生也从《每日必彈》这本书开始，向我们介绍起琵琶学习的经验与技巧，并重点指导了其中练习中常见的问题，让听课学员受益匪浅。
刘老先生说琵琶美的核心是调和文化，琵琶的演奏也用该表现出风调雨顺的感觉。这里便提到琵琶弹挑的手型问题。琵琶弹挑的手型其实分为龙眼形、凤眼形和丝竹形。龙眼形的食指中关节和大指小关节稍稍隆起，两指交叉，此手型演奏出来的音色厚实，善慢善文善轻快；凤眼形的食指与大指稍稍伸直，两指交叉，此手型，音色坚挺，善慢善武，更善强善快速；丝竹形手腕趋平，掌心放松单靠手指发力。丝竹形综合了龙眼形和凤眼形，音色上可以营造出江南丝竹的风格。刘老先生也提出了琵琶的音色是丝竹声音，琵琶的母亲在江南这样的观点。如《诉——读唐诗<琵琶行>有感》的主题一乐段中，我们就采用侧锋出弦的龙眼手型，让声音呈现流水的感觉；《陈隋》一曲中使用的更多的则是凤眼形的手法，坚挺的声音搭配低沉悲哀的意境。在实际演奏中，弹挑手型的选择并没有完全的正确或错误，更多的适合与不适合。通常更多的是“非龙非凤”的常态手型。而弹挑如何练习的统一也是我们练习中的重难点。为了达到音色的统一，我们通常采用重音换置法，同时应该加强连续单挑的训练，如《每日必弹》的《开门三件事》第一件事的弹挑练习的音乐，用单挑的训练。
轮指是琵琶演奏中最基础最常用也是最难的手法。轮指只有凤眼形和龙眼形两种手法，前刚后柔。龙眼形能文不能武，能弱不能强；凤眼形能文能武能弱能强。在练习的时候，我们用大指抵住弦，中间经过六公分的位置，这样可以达到固定手型的作用。轮速也是需要根据乐曲的需要的来进行调整，切不可一味的追求快速。轮指最大的问题就是不匀，而解决这个问题最好的方法就是“六连音节奏训练法”，使每个指头都得到一次独立的感觉。里弦轮是我们在乐曲中会较长遇见的一种轮指类型。在里弦轮时，怕碰击外弦、手指不敢放开、动作拘谨这是每个初学者都会碰到的问题。所以在这种情况下我们常采用偏向凤眼形的手型。弹挑与轮指音响的统一，也是我们在练习中亟待解决的问题。要解决这个问题，首先的就是要解决触弦点的问题，其次就是手型的搭配；龙眼形弹挑搭配龙眼形轮指，凤眼形弹挑搭配凤眼形轮指。
扫拂是琵琶中经典的技法之一。《十面埋伏》这一作品，想必是很多人都听说过的一首经典曲目。在练习过程中常采用第一二弦双弦双弹起步，逐渐递进到第三弦、第四弦。扫拂中以小臂和手腕合力为主，手指只起微调的作用。富有个性的扫拂是琵琶声音嘈杂的根源， 更不适合初学者练习。过去，我们追求“大弦嘈嘈如急雨”般的扫拂，而随着音乐实践的不断发展，今时今日，琵琶的声音更加追求“江南丝竹”的感觉，追求尽可能的消除扫拂中带来的杂音，追求扫拂的美感，所以有了“扫拂就是弹挑”的新概念。面对诸如《十面埋伏》、《霸王卸甲》等气氛性的武曲，不能为了强调“气氛”而将旋律演绎的过分嘈杂。扫拂的耐力和爆发力也是两个难点，训练耐力和爆发力则是“冰冻三尺非一日之寒”，只有日复一日的积累才会达到这样的效果。
“快速”是我们在很多乐曲中都会碰见的段落，如何保证快速乐段的清晰，如何使左右手在同一个频率上，是我们在练习中必须压面对的问题。《每日必弹》中的《左追右》是众多练习曲中一个典型。该练习曲的就是训练左右手配合的实用之作。以前四拍的右手弹挑带动后四拍左手的动作。采用非龙非凤的手型，逐渐加速，并保证在快速下的清晰。这样的练习没有捷径，只有每日坚持练习，并且一定要掐着节拍器精确的演奏。
在西安的大师课上，中国音乐学院葛咏教授也跟我们讲了许多观念。美的声音需要好的方法支撑，手型对了，方法就对了，方法对了声音就好听了。我们在练习《每日必弹》的时候也需要有速度支撑，用丝竹的手型中速练习，大指与食指不开口，指腕并用。
刘德海先生在书中这样这样说到“每天不碰一下琵琶，我的心里总感到缺点什么似的”；“老师要求我记得很牢，回到家里赶紧按老师所说的要求在琴上练习一遍”，我们是这样的乐手吗？尽管我们暂时不弹琵琶，我们心里是否想着琵琶？这样的要求，我们做到了吗？琵琶的技术在随着时代与艺术实践的发展而发展，任何的技术都需要不断地开发与完善。琵琶的指法技巧也会随着时间的推移不断地发展，任何的技术都没有绝对的正确与错误。琵琶演奏是一项磨练意志的考验。如何和这块有灵性的“木头”培养默契与感情 ，也是我们在开始琵琶练习之前要思考的问题。
参考文献
[1] 《每日必弹》上海音乐出版社 刘德海著 [2014-1]
[2] 琵琶的历史.中国古曲网 [2014-10-21]
[3] 琵琶的传派.中国古曲网 [2014-10-21]
关键词： 《每日必弹》 常见；琵琶；指法；浅谈
【中图分类号】 G632.33 【文献标识码】 A 【文章编号】 2236-1879（2018）08-0049-01
《每日必弹》由我国琵琶大师、演奏家、教育家，中国音乐学院教授、乐器系主任、副院长刘德海先生编著，是每个学习琵琶的人都值得拥有的基本功学练的“葵花宝典”。这本书较为详细的介绍了琵琶基本的左右手演奏技法、技巧。除了书中的四十五首练习曲，书后的“琵琶新思维99话题”，也给让人感受深刻。
我们常说“练曲不练功到头一场空”，可见基本功的重要性。琵琶是民族器乐中难度最大的乐器，左右手十个指头的灵活性、力度、协调性都需要长期练习。基本功就像修房子是夯地基，只有基础打的牢固，才能弹出好听的乐曲。基本功训练难在坚持、承载坚持、贵在坚持。《每日必弹》是我们在练习基本功时很好的朋友，除了对每个技法针对性的练习以外，为了避免日复一日的练习枯燥，刘德海先生也提出了“以曲带功”的观念，选用简单旋律练习，以提高学习兴趣。2018年4月在西安举行的“敦煌国乐 刘德海琵琶研修班”培训会上，刘德海先生也从《每日必彈》这本书开始，向我们介绍起琵琶学习的经验与技巧，并重点指导了其中练习中常见的问题，让听课学员受益匪浅。
刘老先生说琵琶美的核心是调和文化，琵琶的演奏也用该表现出风调雨顺的感觉。这里便提到琵琶弹挑的手型问题。琵琶弹挑的手型其实分为龙眼形、凤眼形和丝竹形。龙眼形的食指中关节和大指小关节稍稍隆起，两指交叉，此手型演奏出来的音色厚实，善慢善文善轻快；凤眼形的食指与大指稍稍伸直，两指交叉，此手型，音色坚挺，善慢善武，更善强善快速；丝竹形手腕趋平，掌心放松单靠手指发力。丝竹形综合了龙眼形和凤眼形，音色上可以营造出江南丝竹的风格。刘老先生也提出了琵琶的音色是丝竹声音，琵琶的母亲在江南这样的观点。如《诉——读唐诗<琵琶行>有感》的主题一乐段中，我们就采用侧锋出弦的龙眼手型，让声音呈现流水的感觉；《陈隋》一曲中使用的更多的则是凤眼形的手法，坚挺的声音搭配低沉悲哀的意境。在实际演奏中，弹挑手型的选择并没有完全的正确或错误，更多的适合与不适合。通常更多的是“非龙非凤”的常态手型。而弹挑如何练习的统一也是我们练习中的重难点。为了达到音色的统一，我们通常采用重音换置法，同时应该加强连续单挑的训练，如《每日必弹》的《开门三件事》第一件事的弹挑练习的音乐，用单挑的训练。
轮指是琵琶演奏中最基础最常用也是最难的手法。轮指只有凤眼形和龙眼形两种手法，前刚后柔。龙眼形能文不能武，能弱不能强；凤眼形能文能武能弱能强。在练习的时候，我们用大指抵住弦，中间经过六公分的位置，这样可以达到固定手型的作用。轮速也是需要根据乐曲的需要的来进行调整，切不可一味的追求快速。轮指最大的问题就是不匀，而解决这个问题最好的方法就是“六连音节奏训练法”，使每个指头都得到一次独立的感觉。里弦轮是我们在乐曲中会较长遇见的一种轮指类型。在里弦轮时，怕碰击外弦、手指不敢放开、动作拘谨这是每个初学者都会碰到的问题。所以在这种情况下我们常采用偏向凤眼形的手型。弹挑与轮指音响的统一，也是我们在练习中亟待解决的问题。要解决这个问题，首先的就是要解决触弦点的问题，其次就是手型的搭配；龙眼形弹挑搭配龙眼形轮指，凤眼形弹挑搭配凤眼形轮指。
扫拂是琵琶中经典的技法之一。《十面埋伏》这一作品，想必是很多人都听说过的一首经典曲目。在练习过程中常采用第一二弦双弦双弹起步，逐渐递进到第三弦、第四弦。扫拂中以小臂和手腕合力为主，手指只起微调的作用。富有个性的扫拂是琵琶声音嘈杂的根源， 更不适合初学者练习。过去，我们追求“大弦嘈嘈如急雨”般的扫拂，而随着音乐实践的不断发展，今时今日，琵琶的声音更加追求“江南丝竹”的感觉，追求尽可能的消除扫拂中带来的杂音，追求扫拂的美感，所以有了“扫拂就是弹挑”的新概念。面对诸如《十面埋伏》、《霸王卸甲》等气氛性的武曲，不能为了强调“气氛”而将旋律演绎的过分嘈杂。扫拂的耐力和爆发力也是两个难点，训练耐力和爆发力则是“冰冻三尺非一日之寒”，只有日复一日的积累才会达到这样的效果。
“快速”是我们在很多乐曲中都会碰见的段落，如何保证快速乐段的清晰，如何使左右手在同一个频率上，是我们在练习中必须压面对的问题。《每日必弹》中的《左追右》是众多练习曲中一个典型。该练习曲的就是训练左右手配合的实用之作。以前四拍的右手弹挑带动后四拍左手的动作。采用非龙非凤的手型，逐渐加速，并保证在快速下的清晰。这样的练习没有捷径，只有每日坚持练习，并且一定要掐着节拍器精确的演奏。
在西安的大师课上，中国音乐学院葛咏教授也跟我们讲了许多观念。美的声音需要好的方法支撑，手型对了，方法就对了，方法对了声音就好听了。我们在练习《每日必弹》的时候也需要有速度支撑，用丝竹的手型中速练习，大指与食指不开口，指腕并用。
刘德海先生在书中这样这样说到“每天不碰一下琵琶，我的心里总感到缺点什么似的”；“老师要求我记得很牢，回到家里赶紧按老师所说的要求在琴上练习一遍”，我们是这样的乐手吗？尽管我们暂时不弹琵琶，我们心里是否想着琵琶？这样的要求，我们做到了吗？琵琶的技术在随着时代与艺术实践的发展而发展，任何的技术都需要不断地开发与完善。琵琶的指法技巧也会随着时间的推移不断地发展，任何的技术都没有绝对的正确与错误。琵琶演奏是一项磨练意志的考验。如何和这块有灵性的“木头”培养默契与感情 ，也是我们在开始琵琶练习之前要思考的问题。
参考文献
[1] 《每日必弹》上海音乐出版社 刘德海著 [2014-1]
[2] 琵琶的历史.中国古曲网 [2014-10-21]
[3] 琵琶的传派.中国古曲网 [2014-10-21]