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读着郝铭鉴先生的这个集子,心里感到十分亲切。铭鉴大学毕业后,做过10年机关工作,此后就长期在出版阵地驰骋,卓然成家,成就显著。我和铭鉴同事30多年,同在一家出版社,同坐一间办公室,同住一幢宿舍楼,长期的亲密接触,使我在读他的这些文章时,脑海里重新闪现出他在编辑道路上的奋斗身影。
作者说,做编辑出版工作,“心中要有一块石头”。这一“石头”之喻,是他从美国《读者文摘》杂志社院子里的一块石头引出的,这块石头上刻着“编辑三问”。铭鉴所指的“石头”,就是“编辑三问”所体现的文化理念、文化追求。但作者绝不讲一般的空洞道理,而是糅合着他的亲历、亲见、亲闻,有感而发,有的放矢,几乎每篇文章都有一个引人思索的“文眼”。加之铭鉴知识丰赡,文笔清新,行文毫无枯燥说教气,正吻合了目前大众对阅读的需求——有益而又有趣。
这个集子既是他对编辑出版的理论思索,也是他多年从事出版编辑工作的实践感悟。铭鉴说,“出版过程是一个贯穿着一连串选择的过程,”它既是思想的选择、科学的选择,也是艺术的选择、趣味的选择,选择中要防止的,是不能让赵公元帅扰乱选择的眼光。铭鉴在他的出版编辑活动中,很好地把握了这一点。他参与主编、责编或策划的图书,诸如《中国新文学大系》《文艺鉴赏大成》《文化鉴赏大成》《中国现代文学研究丛书》《文艺探索书系》《朱光潜美学文集》以及《中国茶经》《中国酒经》《中国食经》《中国衣经》等书,都具有很高的文化“含金量”,不仅传播了优秀文化,而且实现了出版业特有的文化积累功效,其中有些书是可以“潜入历史,化作永恒”的。
作者对有些出版人总是仰视电视,一味跟着电视走的做法,是摇头的。这和我可说是“心心相印”。我曾说过,电视和出版各有不同的职责和作用,那些娱乐性的一次性的消费文化,电视搞就可以了,出版不宜再浪费社会资源,去推波助澜。如果一味跟着电视走,甚至成为电视的附庸,那就会丧失出版业在文化传播上的深度使命,最终丧失自己。由此可见,文化追求这块“石头”,实在是出版人的灵魂。
作者也是他所倡导的创新精神的实践者。1986年,上海文艺出版社推出了一套很有影响的《文艺探索书系》,铭鉴是策划者。他在编辑前言中写道:“精神劳动具有不可重复的特点。这需要不断地进行探索。探索精神是一种开拓精神,它体现了追求真理的虔诚和执著,体现了创造意识的清醒和强烈。”这种“清醒和强烈”的创新意识,在《别了,(文化与生活)》一文中也有着体现。《文化与生活》曾经是本具有很大影响的刊物,但随着时代的发展,它的编辑方式愈来愈不适应要求,于20世纪90年代后期改为另一种杂志,作为主编的郝铭鉴,是“笑着和昨天告别”的。没有强烈的创新意识,抱残守缺,是难以发出这样坦然的“笑”的。更能体现作者创新精神的,是他策划创办了《咬文嚼字》。这个开始并不被看好的小刊物,经过他的悉心经营,办得风生水起,成了一个有影响的出版品牌。在一次优秀出版人的评选会上,我曾说,许多刊物的主持人,这个人可以,换一个人也行,不会有太大的影响。但是,对《咬文嚼字》来说,没有郝铭鉴,也就不会有这样的刊物。郝铭鉴为《咬文嚼字》的诞生与成长,付出的热情、学识、智慧、精力,是难以换个人来代替的。
与创新相联系,作者反对“一窝蜂”出版,反对“跟着别人脚印走路”,主张记住“我是谁”,走自己的路。这点,在《我到哪儿去了?》《丹麦有条海滨公路》《悼“土掉渣”》等文中,都有生动的表述。想当年,我们在讨论编辑工作时,铭鉴也不时会讲出个性化语言,使一些庸常的说法别开了新生面,给人以新鲜的触动。
郝铭鉴博闻强记,思维敏捷,口才文才俱佳,是出版界的才子。他编书、买书、评书、读书,也写书。前不久出版的《文字的味道》,和这本书一样,也是随笔集,让读者嚼得津津有味。他的随笔风格特点,如同他在《新年旧愿》一文中对他的作者提出的写稿要求一样,有四个“点儿”,即新点儿、实点儿、活点儿、短点儿。要求别人的,自己首先做到,这也体现了他的言行一致,理论与实践的一致,不尚空谈,不作诳语。这种实实在在、老老实实的态度,配之以生动活泼、富有才情的笔墨,使他写的书亲切而多味。
作者曾自谦文章缺乏深度,比较浅。我想,这个浅,恰如鲁迅在《忆刘半农君》中所指出的,“他的浅,却如一条清溪,澄澈见底”。也可以说犹如一汪可赏可玩可品可饮的澄澈池水,在书林的万千景象中,也是不可或缺的一种亮丽。
作者说,做编辑出版工作,“心中要有一块石头”。这一“石头”之喻,是他从美国《读者文摘》杂志社院子里的一块石头引出的,这块石头上刻着“编辑三问”。铭鉴所指的“石头”,就是“编辑三问”所体现的文化理念、文化追求。但作者绝不讲一般的空洞道理,而是糅合着他的亲历、亲见、亲闻,有感而发,有的放矢,几乎每篇文章都有一个引人思索的“文眼”。加之铭鉴知识丰赡,文笔清新,行文毫无枯燥说教气,正吻合了目前大众对阅读的需求——有益而又有趣。
这个集子既是他对编辑出版的理论思索,也是他多年从事出版编辑工作的实践感悟。铭鉴说,“出版过程是一个贯穿着一连串选择的过程,”它既是思想的选择、科学的选择,也是艺术的选择、趣味的选择,选择中要防止的,是不能让赵公元帅扰乱选择的眼光。铭鉴在他的出版编辑活动中,很好地把握了这一点。他参与主编、责编或策划的图书,诸如《中国新文学大系》《文艺鉴赏大成》《文化鉴赏大成》《中国现代文学研究丛书》《文艺探索书系》《朱光潜美学文集》以及《中国茶经》《中国酒经》《中国食经》《中国衣经》等书,都具有很高的文化“含金量”,不仅传播了优秀文化,而且实现了出版业特有的文化积累功效,其中有些书是可以“潜入历史,化作永恒”的。
作者对有些出版人总是仰视电视,一味跟着电视走的做法,是摇头的。这和我可说是“心心相印”。我曾说过,电视和出版各有不同的职责和作用,那些娱乐性的一次性的消费文化,电视搞就可以了,出版不宜再浪费社会资源,去推波助澜。如果一味跟着电视走,甚至成为电视的附庸,那就会丧失出版业在文化传播上的深度使命,最终丧失自己。由此可见,文化追求这块“石头”,实在是出版人的灵魂。
作者也是他所倡导的创新精神的实践者。1986年,上海文艺出版社推出了一套很有影响的《文艺探索书系》,铭鉴是策划者。他在编辑前言中写道:“精神劳动具有不可重复的特点。这需要不断地进行探索。探索精神是一种开拓精神,它体现了追求真理的虔诚和执著,体现了创造意识的清醒和强烈。”这种“清醒和强烈”的创新意识,在《别了,(文化与生活)》一文中也有着体现。《文化与生活》曾经是本具有很大影响的刊物,但随着时代的发展,它的编辑方式愈来愈不适应要求,于20世纪90年代后期改为另一种杂志,作为主编的郝铭鉴,是“笑着和昨天告别”的。没有强烈的创新意识,抱残守缺,是难以发出这样坦然的“笑”的。更能体现作者创新精神的,是他策划创办了《咬文嚼字》。这个开始并不被看好的小刊物,经过他的悉心经营,办得风生水起,成了一个有影响的出版品牌。在一次优秀出版人的评选会上,我曾说,许多刊物的主持人,这个人可以,换一个人也行,不会有太大的影响。但是,对《咬文嚼字》来说,没有郝铭鉴,也就不会有这样的刊物。郝铭鉴为《咬文嚼字》的诞生与成长,付出的热情、学识、智慧、精力,是难以换个人来代替的。
与创新相联系,作者反对“一窝蜂”出版,反对“跟着别人脚印走路”,主张记住“我是谁”,走自己的路。这点,在《我到哪儿去了?》《丹麦有条海滨公路》《悼“土掉渣”》等文中,都有生动的表述。想当年,我们在讨论编辑工作时,铭鉴也不时会讲出个性化语言,使一些庸常的说法别开了新生面,给人以新鲜的触动。
郝铭鉴博闻强记,思维敏捷,口才文才俱佳,是出版界的才子。他编书、买书、评书、读书,也写书。前不久出版的《文字的味道》,和这本书一样,也是随笔集,让读者嚼得津津有味。他的随笔风格特点,如同他在《新年旧愿》一文中对他的作者提出的写稿要求一样,有四个“点儿”,即新点儿、实点儿、活点儿、短点儿。要求别人的,自己首先做到,这也体现了他的言行一致,理论与实践的一致,不尚空谈,不作诳语。这种实实在在、老老实实的态度,配之以生动活泼、富有才情的笔墨,使他写的书亲切而多味。
作者曾自谦文章缺乏深度,比较浅。我想,这个浅,恰如鲁迅在《忆刘半农君》中所指出的,“他的浅,却如一条清溪,澄澈见底”。也可以说犹如一汪可赏可玩可品可饮的澄澈池水,在书林的万千景象中,也是不可或缺的一种亮丽。