【摘 要】
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自元以降,以山西地区为中心的水陆画中的龙王形象主要有两类.一类为头戴梁冠、手持笏板的王侯高官形象.这类龙王形象还可以细分为朝元和献宝两种模式.另一类为武士形象,多出现在水陆画守斋护戒龙王图像中,图像内容受到佛教龙王护法故事影响.由水陆画的画面布局可知,龙王与五岳四渎、风雨雷电以及四值使者关系密切.水陆画的龙王形象融合了民间对龙王的理解以及佛教、道教和外来文化等多重因素,有着复杂的文化内涵.
【机 构】
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温州大学 美术与设计学院,浙江 温州 325035
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自元以降,以山西地区为中心的水陆画中的龙王形象主要有两类.一类为头戴梁冠、手持笏板的王侯高官形象.这类龙王形象还可以细分为朝元和献宝两种模式.另一类为武士形象,多出现在水陆画守斋护戒龙王图像中,图像内容受到佛教龙王护法故事影响.由水陆画的画面布局可知,龙王与五岳四渎、风雨雷电以及四值使者关系密切.水陆画的龙王形象融合了民间对龙王的理解以及佛教、道教和外来文化等多重因素,有着复杂的文化内涵.
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