从《驯悍记》看戏曲改革得与失

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戏曲和话剧作为中西方舞台艺术作品的代表,在本质上表现出两种截然不同的价值取向,前者以写意见长,以艺术真实为标准,偏重求“美”;后者以写实见长,以生活真实为追求,偏重求“真”。但是二者在不断探索新的演出路径的过程中,也在不断地吸取对方优长。半个多世纪过去,话剧艺术把沉重的道具和严格的戒律一件件甩开,以越来越轻盈灵动的崭新面貌面向观众,让娱乐性、游戏性、亲民性唱了主角;而戏曲舞台却越来越繁琐,龙套越来越多,在追求豪华、奢丽的舞美效果的同时,把原本属于戏曲的精华,如一人分饰多角、以人作桌、以人作凳、虚拟场景等,
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