【摘 要】
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近日阅读王汉民、黄胜江新著《乾隆朝文人戏曲研究》(旧日中华书局出版),收获良多.rn众所周知,焦循有“一代有一代之所胜”之论断,后王国维提出“凡一代有一代之文学”的观点,既成了人们把握中国古代文学发展史的规律性判断,又成了撰写文学史的一种史实判断,对20世纪中国的文学史观和文学研究格局产生了难以估量的影响.但对于中国古代戏曲史而言,以“一代之戏曲”为研究对象的断代史戏曲专论,甚为罕见.
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近日阅读王汉民、黄胜江新著《乾隆朝文人戏曲研究》(旧日中华书局出版),收获良多.rn众所周知,焦循有“一代有一代之所胜”之论断,后王国维提出“凡一代有一代之文学”的观点,既成了人们把握中国古代文学发展史的规律性判断,又成了撰写文学史的一种史实判断,对20世纪中国的文学史观和文学研究格局产生了难以估量的影响.但对于中国古代戏曲史而言,以“一代之戏曲”为研究对象的断代史戏曲专论,甚为罕见.
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