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摘要：近期，随着视频播放软件的发展与众审美方式的演变，以张艺谋竖屏微电影作品为代表的竖屏电影进入到大众视野。竖屏电影作为新时期新事物，其本身存在诸多问题。本文认为在视觉观赏、拍摄制作、文化传播三大方面，竖屏电影的问题与发展值得电影界深思。
关键词：竖屏电影;历史溯源;现代发展;现实困境
一、竖屏电影的溯源与发展
竖屏电影，是近两年产生的，与传统横屏格式电影相对的概念，是电影画幅比例上的一次改变与尝试。
而其兴起，是一场由抖音、快手竖屏短视频市场浪潮波及的余浪。不可否认，抖音快手中短小、带有低级趣味的竖屏视频很好的利用与符合了现代的碎片化生活节奏。再加上竖屏模式会极具强调凸显大多以人为中心的短视频的俗气风格，狭窄的视野给予观看者一种可以接近的、有沉浸感的身临其境的人物式体验。这样的视频模式，由三四线及以下文化鉴赏水平较低的观看者自发推动，由资本家推波助澜，使抖音快手席卷中国，甚至影响国外。就算是审美标准较高者，也可能因为“俯视感”的文化高傲以及因为片段化的生活间隙寻求娱乐而大量观看此类视频。
有了用户群体，资本家推出相应的商业模式。于是竖屏电影第一次出现在了商业界，而非纯粹的艺术领域。
在2020年1月21日，由张艺谋导演团队与上汽通用汽车别克品牌拍摄的竖屏贺岁系列微电影上线，该系列包括《遇见你》《陪伴你》《温暖你》《谢谢你》。引起了较大反响，是在电影领域的一次新尝试。
当然，在电影界，这并非是竖屏电影的首次亮相。在张艺谋导演的前头，已经有了华为竖屏电影《悟空》、腾讯旗下的yoo视频出品的《我的男友力姐姐》、优酷上同时拥有标准版与竖屏版本的《直播攻略》等。
这些作品的反响不一。张艺谋导演的竖屏微电影用平凡的故事温暖人心，且形式与内容相合，展现竖屏美学;《悟空》的电影质感优良又巧含叙事，因此广受好评;但像《我的男友力姐姐》、《直播攻略》就反响平平。
二、竖屏电影的现实困境
其一，视觉观赏困境
首先，竖屏不可避免地直接将人眼的视角从横向120度缩减至不到30度，极度不符合现实的视觉效果。视觉压榨极其强烈。试想，雄伟浩壮的泰坦尼克号如果出现在竖屏格式当中，我们便无法像真实的视野那样看到它的全貌，也就无法展现灾难影像叙事下泰坦尼克下沉的冲击与灾难下的美感。
其次，在只有30度范围的视频画面下，观看者容易受到外部视野的干扰，而无法做到沉浸式的叙事体验。电影是造梦的艺术，需要营造梦的虚拟真实，专注、沉溺、吸引是必备的要素。竖屏在这一点，显然已经失去了。
再者，除了视觉效果不真实与视野干扰两点之外，人眼天生在水平方向视野处理信息的能力要强于纵向视野。因为竖屏电影的画面信息多呈纵向展开，所以在观看竖屏电影时，观众对于影视信息的接收能力与处理能力会相对于横屏减弱，可能会造成电影画面理解的间断性与延时性，缺乏对整体的理解和梳理。想象一下，如果在打王者荣耀、绝地求生等游戏时用竖屏比例的画面，势必会造成游戏手速、大脑反应的延迟，影响游戏体验。在电影观赏中，也是同理的。特别是对于像《湄公河行动》、《复仇者联盟》这类动作切换复杂，场景变化快的电影画面，竖屏的表现容易让观众跟不上节奏。
其二，拍摄制作困境
首先，人物关系表现具有难度。如果要表现人物关系，窄屏带来的不便就是不同人物在画面中会显得簇拥起来，需要以一个合理的视角、焦距、人物表现去陈述关系。不过《遇见你》这个场景是巧妙地规避了这一点，在一个垂直方向的挤压空间内进行叙事，规避水平方向，以俯视感与仰视感以及特写表现人物情绪。《陪伴你》中的人物位置有纵深感，同理，因为水平的有限，注定了以纵深感表现“窄屏”的温情人物关系。
其次，场景与景别的设置需要仔细斟酌。比如《遇见你》是在火车铺位这样有上中下的纵向位置关系的场景，导演挑选场景与剧本设计时必然做了考虑，而不是简单的找一个不适合竖屏的场景。
再者，人物移动的受限。在竖屏中，人物最好不能过分的横向移动超出画幅。一般在竖屏中的人物都是限制在纵深方向的位置改变，在水平方向的行为有明显有限制。华为竖屏电影《悟空》中的人物移动就是如此。再如《温暖你》和《谢谢你》中的演员移动主要也是人随电梯的纵向移动和擦窗工人的上下移动。
其三，文化传播困境
一方面，题材与内容限制其发展。由于抖音快手短视频的原生内容，我们可以看到大量的以喜剧、幽默、反讽、短时、情景化的竖屏题裁內容。例如竖屏短剧《生活对我下了手》，其大量分集的单元剧形式结合喜剧幽默的内容，确实在竖屏短剧的形式下吸引了大量的观众;再如公众号‘朱一旦的枯燥生活’的火爆，其反讽式的灰色幽默情景叙事十分独特，有时甚至带着些对社会现象的深刻反思，是竖屏影视中的引领与尝试。
但是除了喜剧、情景化，我们很难找到适用于竖屏电影、竖屏影视的其他题材。反观横屏影视，我们可以看到如《阿甘正传》这样富含人生意蕴的剧情长片，如《速度与情趣》这样让人肾上腺素飙升的惊险动作大片，有像《星际穿越》这般蕴含人文的科幻大片，当然也有具有喜剧元素的电影如《小萝莉的猴神大叔》、开心麻花喜剧系列。竖屏电影、影视不如横屏那般，可以承载任何内容。
另一方面，竖屏电影呈现出影视语言文化不完整的弊端。竖屏电影尚不完备，没有形成完整的影视语言体系。相比于可以用影视技巧带给观众映像化反思的传统横屏的电影、影视，竖屏形式在影视语言这一块，只有一两年的尝试，它仍然需要足够时间的理论基础与文化积淀。现在的竖屏语言，在商业化的催生下，稍显苍白无力。
结语
竖屏形式的问题一定程度上是昭然若揭的，但仍需要不断持续的在电影工业、商业体系、市场导向、艺术向往中寻找与探索，在电影“健康和谐”建设之路上，将竖屏形式与部分的电影内容做到一个真正意义上的融合。回看电影历史，从画面、摄影、声音、表演、制片等的发展与改变，从来都与人生活的其他方面密不可分。但其核心就是促进电影更优更深层次的成长。面对竖屏形式，同样如此，仍是导演、电影圈需要不断思考与探究的东西。
关键词：竖屏电影;历史溯源;现代发展;现实困境
一、竖屏电影的溯源与发展
竖屏电影，是近两年产生的，与传统横屏格式电影相对的概念，是电影画幅比例上的一次改变与尝试。
而其兴起，是一场由抖音、快手竖屏短视频市场浪潮波及的余浪。不可否认，抖音快手中短小、带有低级趣味的竖屏视频很好的利用与符合了现代的碎片化生活节奏。再加上竖屏模式会极具强调凸显大多以人为中心的短视频的俗气风格，狭窄的视野给予观看者一种可以接近的、有沉浸感的身临其境的人物式体验。这样的视频模式，由三四线及以下文化鉴赏水平较低的观看者自发推动，由资本家推波助澜，使抖音快手席卷中国，甚至影响国外。就算是审美标准较高者，也可能因为“俯视感”的文化高傲以及因为片段化的生活间隙寻求娱乐而大量观看此类视频。
有了用户群体，资本家推出相应的商业模式。于是竖屏电影第一次出现在了商业界，而非纯粹的艺术领域。
在2020年1月21日，由张艺谋导演团队与上汽通用汽车别克品牌拍摄的竖屏贺岁系列微电影上线，该系列包括《遇见你》《陪伴你》《温暖你》《谢谢你》。引起了较大反响，是在电影领域的一次新尝试。
当然，在电影界，这并非是竖屏电影的首次亮相。在张艺谋导演的前头，已经有了华为竖屏电影《悟空》、腾讯旗下的yoo视频出品的《我的男友力姐姐》、优酷上同时拥有标准版与竖屏版本的《直播攻略》等。
这些作品的反响不一。张艺谋导演的竖屏微电影用平凡的故事温暖人心，且形式与内容相合，展现竖屏美学;《悟空》的电影质感优良又巧含叙事，因此广受好评;但像《我的男友力姐姐》、《直播攻略》就反响平平。
二、竖屏电影的现实困境
其一，视觉观赏困境
首先，竖屏不可避免地直接将人眼的视角从横向120度缩减至不到30度，极度不符合现实的视觉效果。视觉压榨极其强烈。试想，雄伟浩壮的泰坦尼克号如果出现在竖屏格式当中，我们便无法像真实的视野那样看到它的全貌，也就无法展现灾难影像叙事下泰坦尼克下沉的冲击与灾难下的美感。
其次，在只有30度范围的视频画面下，观看者容易受到外部视野的干扰，而无法做到沉浸式的叙事体验。电影是造梦的艺术，需要营造梦的虚拟真实，专注、沉溺、吸引是必备的要素。竖屏在这一点，显然已经失去了。
再者，除了视觉效果不真实与视野干扰两点之外，人眼天生在水平方向视野处理信息的能力要强于纵向视野。因为竖屏电影的画面信息多呈纵向展开，所以在观看竖屏电影时，观众对于影视信息的接收能力与处理能力会相对于横屏减弱，可能会造成电影画面理解的间断性与延时性，缺乏对整体的理解和梳理。想象一下，如果在打王者荣耀、绝地求生等游戏时用竖屏比例的画面，势必会造成游戏手速、大脑反应的延迟，影响游戏体验。在电影观赏中，也是同理的。特别是对于像《湄公河行动》、《复仇者联盟》这类动作切换复杂，场景变化快的电影画面，竖屏的表现容易让观众跟不上节奏。
其二，拍摄制作困境
首先，人物关系表现具有难度。如果要表现人物关系，窄屏带来的不便就是不同人物在画面中会显得簇拥起来，需要以一个合理的视角、焦距、人物表现去陈述关系。不过《遇见你》这个场景是巧妙地规避了这一点，在一个垂直方向的挤压空间内进行叙事，规避水平方向，以俯视感与仰视感以及特写表现人物情绪。《陪伴你》中的人物位置有纵深感，同理，因为水平的有限，注定了以纵深感表现“窄屏”的温情人物关系。
其次，场景与景别的设置需要仔细斟酌。比如《遇见你》是在火车铺位这样有上中下的纵向位置关系的场景，导演挑选场景与剧本设计时必然做了考虑，而不是简单的找一个不适合竖屏的场景。
再者，人物移动的受限。在竖屏中，人物最好不能过分的横向移动超出画幅。一般在竖屏中的人物都是限制在纵深方向的位置改变，在水平方向的行为有明显有限制。华为竖屏电影《悟空》中的人物移动就是如此。再如《温暖你》和《谢谢你》中的演员移动主要也是人随电梯的纵向移动和擦窗工人的上下移动。
其三，文化传播困境
一方面，题材与内容限制其发展。由于抖音快手短视频的原生内容，我们可以看到大量的以喜剧、幽默、反讽、短时、情景化的竖屏题裁內容。例如竖屏短剧《生活对我下了手》，其大量分集的单元剧形式结合喜剧幽默的内容，确实在竖屏短剧的形式下吸引了大量的观众;再如公众号‘朱一旦的枯燥生活’的火爆，其反讽式的灰色幽默情景叙事十分独特，有时甚至带着些对社会现象的深刻反思，是竖屏影视中的引领与尝试。
但是除了喜剧、情景化，我们很难找到适用于竖屏电影、竖屏影视的其他题材。反观横屏影视，我们可以看到如《阿甘正传》这样富含人生意蕴的剧情长片，如《速度与情趣》这样让人肾上腺素飙升的惊险动作大片，有像《星际穿越》这般蕴含人文的科幻大片，当然也有具有喜剧元素的电影如《小萝莉的猴神大叔》、开心麻花喜剧系列。竖屏电影、影视不如横屏那般，可以承载任何内容。
另一方面，竖屏电影呈现出影视语言文化不完整的弊端。竖屏电影尚不完备，没有形成完整的影视语言体系。相比于可以用影视技巧带给观众映像化反思的传统横屏的电影、影视，竖屏形式在影视语言这一块，只有一两年的尝试，它仍然需要足够时间的理论基础与文化积淀。现在的竖屏语言，在商业化的催生下，稍显苍白无力。
结语
竖屏形式的问题一定程度上是昭然若揭的，但仍需要不断持续的在电影工业、商业体系、市场导向、艺术向往中寻找与探索，在电影“健康和谐”建设之路上，将竖屏形式与部分的电影内容做到一个真正意义上的融合。回看电影历史，从画面、摄影、声音、表演、制片等的发展与改变，从来都与人生活的其他方面密不可分。但其核心就是促进电影更优更深层次的成长。面对竖屏形式，同样如此，仍是导演、电影圈需要不断思考与探究的东西。