风中有经幡的圣言 外一首

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  深夜,无底洞
  小春秋浓缩在魔盒里
  喇嘛低眉
  一群人喝酒,唱挽歌
  十只手捆绑在一起
  關节的语言啪啪作响
  欢快的狐狸
  趴在你的躯体上
  与此同时,流水解封
  一些可以歌颂的事物
  煮沸,冷却
  再拿到案板上切割
  她们探出头庆祝
  帝国的神话
  没有人再怀疑
  迟到的春天
  铺上几张网,从牢房里
  放出来的羊
  注定是牺牲品
  夜里,老者唱大风歌
  太史公曰
  兴亡窥探古今
  子民丰衣足食否?
  出逃记
  月亮之上,风干的不仅仅是往事
  事物内部分裂出多余的阴谋
  眼神慈悲
  一块石头的宿命
  风吹进身体的瞬间
  这些生动的场景
  再也描摹不出简单的意象
  他卷带包裹仓皇
  出逃
  月亮之下是人间
  若干年后
  我只能在一些孱弱的文字里
  寻求一丝慰藉
  风中的蝴蝶改变不了
  被做成标本的命运
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早晨明亮。空气新鲜  小小的风也可以自带微凉  在车上  母亲坐于我一侧  这让我心有所安  她还戴着春寒时候我给她买的那顶帽子  一路向西  天趋于雨前的满腹心事  一车的人,明明是各怀心事  却都说着  云淡风轻的题外话。比如  我此行的目的  是陪母亲去省立医院  取回今年春上她留在那里的腦秘密  当我侧目,看见她  瘦小的身子在那件旧外套里  仿佛又小了一寸  而车窗外的草木倒退着  向岁
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不远处,站着两匹马  它们身侧,树木次第生长  淹没的,是古战场?是遥远的国度?  两匹马那么寂静,它们用寂静  压抑着脖间翻动的鬃毛  和四蹄边汹涌的青草  它们低着头,把嘶鸣埋进慵懒时光  尽力摁住,那奔跑的风云和野心  余家湾即景  余家湾,三只鹰  像人世和天宇之间神秘的符咒  在山顶盘旋。其时  群峰在它翅翼之下低伏  草木在它翅翼之下低伏  白龙江在它翅翼之下低伏  弹指间,云垂风骤 
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把郞川河的每一滴水都当作漢字  密密麻麻地写进誓词  浪花签上自己的姓名  (把南漪湖提在手里。今夜  乘车赶往郑州)  把河南大地装不下的雨水  都倾倒给南漪湖  吞进肚子。南漪湖的纯平之心  一百年初心不改  南漪湖的水面,像最美的申请书
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季节策划了一场盛大的告别仪式  于是所有该走的都走了  阳光扯着云朵的衣襟,频频回首  最后消失在天的尽头  所有的鸟虫都哭泣着  直到没有了力气  树叶绕着枝头转啊转  一转身,留下决绝的背影  山寒,水瘦  一地枯黄也渐渐失了颜色  如电影落幕后的清寂  总还是藏着一些秘密的  像暗夜里那頭小兽  猛然窜到你面前时  毫无预兆
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望水的目光,定格在帆与涛的江面  回首来路,我在山之崖,树之根、草之尖  峡谷的逶迤苍茫  让我在匆忙间焦虑  生死未卜的前行,从沟壑到平原  是否如愿  等待那些叫河与川的名字  成为我的收容  山的狭窄,让我学会激荡的挑战  平原的宽广,让我經历汹涌的博大  弘大的气势归于江海  那是我一生焦虑后的渴望
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三十年前  荒山野岭碧草漫透  貪婪伸向草原深处  掠夺得体无完肤  狂沙飞卷,遮天蔽日  放弃魔咒,有佛光加持  无数棵树苗插入荒漠  风雨喂养有幸活下来  碗口粗细  林涛阵阵,碧海及天  大自然就是这么奇怪  汗水化作灵秀  没有多余的语言  灵犀的只会意一笑  风儿携来一曲短笛  还是那乡音  恍若等待了千年
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顺着城市纵横交错的管网  躲回故乡泥土怀中  中年的水井  邻居家的屋檐,已苍老许多  鐵柄上锈迹,像回忆的淤青  每摇一圈辘轳  咯吱咯吱的喊声  就朝童年靠近一步  我,多像那只木桶  在触水的瞬间  迫不及待用腮呼吸  咕咚咕咚,念叨乡愁  甘甜,被井绳提上来  那是石缝间渗出的母乳  再攒足表情  抹一抹挂在嘴角的奶滴  让月光与月光,重新确认
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静坐  读着两位逝者的遗著  一个因病骤死  一个卧轨暴亡  兩个人的光芒  像太阳底下青葱的麦苗  散发出阳光的味道  习惯了没有思想的生活  炫耀起丰盛的血肉之躯  和一副脑满肠肥的皮囊  流浪的日子  未能学会吃堑长智  岁月的精彩  就这样匆匆溜走
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伴随着市场化和现代化的浪潮,90年代的文学具有了前所未有的多元化形态,身体、商业、利益、个体等成为时代的关键词。在这种情况下,虽然民间意识形态获得了前所未有的解放,对在80年代依然牢固的主流意识形态造成了极大的冲决,因而造成了政治化叙事的基本解体,但由于解构的力量是由改革开放(另一种形式的革命)这种外在力量所带来的,人们在轻蔑、嘲笑、讽刺、消解的同时,还未思及以理智的头脑进行精神文化的选择和重建。
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