城市雕塑，作为一种与城市居民共存共在的公共艺术，作为所在城市、所在社区的重要文化建设工程项目，和作为现代城市文化的鲜明标识，堪称所在地的“眼睛”。城市雕塑，具有双重特性：作为公共艺术，与公众生活息息相关是一种“通俗艺术”；作为造型艺术，又是严格遵循艺术创作规律的“高雅艺术”，同时她又和当地的地域文化有着难以割断的联系。
　　近二十年来，城市雕塑在中国越来越处于炙手可热的时尚巅峰，出现了许多优秀作品，成为所在城市的亮点。
　　但是，在繁荣之中，却也出现了许多不如人意的现象，大批的仿冒、粗制滥造的雕塑戮进公众的眼睛。针对此种严重污染公共空间、且屡禁不止的怪象，本刊特走访了一些雕塑家、文艺评论家和有关管理机构的领导，通过大家的意见，结合一些典型的案例，以期为这些伪劣城雕找到“归宿”，同时寻求防范措施。
　　 （编辑人语：东土）
　　
　　拆除伪劣雕塑繁荣城市文化
　　文/中国雕塑学会会长 程允贤
　　
　　拆除伪劣雕塑，我举双手赞成。我曾在许多公共场合，包括在接受电视台、报刊社等媒体采访时都曾提到此事。对我来说，是个呼吁了很多年的老话题。
　　改革开放以来，我国城市雕塑发展很快，已成为城市文明和城市文化生活的一个重要组成部分。二十多年来，城市雕塑出现了不少优秀作品，深受人民群众的好评。与此同时，我国的城市雕塑作品也开始走向世界，目前在三十多个国家中矗立着中国雕塑家的作品，产生了很好的影响。
　　我国城市雕塑发展太快，不免泥沙俱下，出现了不少伪劣作品，群众对此很有意见。造成这些伪劣雕塑出现的原因很多，究其主要：一、管理体制的滞后，和管理力度的薄弱；二、城市雕塑的创作是专业性很强的工作，要求创作者具备相当的专业知识和修养，并不是所有的雕塑家都能够搞好城市雕塑。许多非专业人员（包括一些没有受过雕塑专业训练的民间石雕艺人）也独立进行城市雕塑创作。三、有的作者缺乏责任感，没有把社会效益放在首位，甚至单纯追求经济效益；四、社会上存在的不正之风；五、搞所谓“献礼”工程、“任期工程”，时间太短，不能保证工程质量等等。
　　劣质城雕的出现，以至必须对它进行拆除，既劳民伤财，也会在群众中造成不良影响。拆除，是亡羊补牢，但最好是防患于未然。
　　防止劣质雕塑的产生涉及很多方面。首先是提高雕塑家的艺术素质和专业修养，强调艺术家的社会责任感和艺术责任感；加强城市雕塑的学术研究，研究城市雕塑如何坚持先进文化的前进方向，与时俱进，创作出无愧于伟大时代的精品力作。其次，应该提高管理水平，改善管理体制，以法律来为城市雕塑建设保驾护航。城市雕塑的行政管理者应该是懂雕塑，爱雕塑，并不专业从事雕塑创作而且有一定行政权力的干部。雕塑家应当好管理者的顾问，帮着政府把好艺术质量关，不一定直接做管理者。其三，应该正确对待从事石雕的民间艺人，关心他们，对他们多进行艺术教育、加强培养，提高他们对城市雕塑的理解能力和鉴赏能力、审美意识。他们有石雕技术，但缺乏城市雕塑的基本功，不具备独立创作能力。如果由雕塑家来创作设计，辅导民间艺人加工制作，应是较好的合作方式，二者都得到尊重，可能会出精品。天安门人民英雄纪念碑的浮雕就是很好的实例。其他，如强调百年大计，质量第一，尽可能不赶时间，宁缺勿滥，防止不正之风等等，也是必须解决的问题。
　　拆除劣质雕塑，是一个万不得已而为之的下策，只有防止伪劣雕塑的产生，消灭他们滋生的土壤才是上策。
　　
　　
　　北京杜绝劣质城市雕塑
　　文/北京市城雕建管办主任 于化云
　　
　　当前，城市雕塑在我国得到迅猛发展，已经成为我国城市文化的重要组成部分。它与其它艺术形式最大的不同，在于城市雕塑是强迫人们对其产生感触的形象艺术。优秀的城市雕塑在美化城市环境的同时，也会陶冶人们的情操，从而提升、促进了城市文化的发展；而劣质城市雕塑则会丑化城市环境，造成一种人们审美意识上的“视觉污染”。其实，这种现象早在十几年前就已经引起了有关部门的重视——作为中国的政治、经济以及文化中心，北京市在1988年就率先颁布了《北京城市雕塑建设管理暂行规定》，开始遏制劣质雕塑的建设。北京城市雕塑建设管理办公室成立后，加大了向社会呼吁北京杜绝劣质城市雕塑的力度，做出了一系列弘扬优秀城市雕塑、摒除伪劣城市雕塑的举措。
　　
　　一、劣质城市雕塑坚决拆除
　　
　　北京的劣质城市雕塑产生的根基主要是：（1）某些区县街道办事处不按正常程序报批；（2）一些雕塑生产厂家甚至一些没有雕塑造型加工能力的厂家，盲目揽活，粗制滥造；（3）个别设计者只追求名利和眼前利益，仿造，抄袭，用不成熟的作品应付市场；（4）城市雕塑管理机构的网络框架不健全，缺乏有效的管理审批程序。
　　劣质城市雕塑的特征是：具象雕塑的造型，比例失调，人物残疾；抽象雕塑的造型多是油条加鸡蛋模式，工艺粗糙。
　　 北京对伪劣雕塑采取坚决抵制的态度，发现一尊拆除一尊，但这需要决心和韧劲，往往有些在任领导刚刚完成的“政绩工程”，马上拆除，会有一定的压力与阻力。1996年以来平均每年都要拆除若干座劣质城市雕塑。 例如：
　　1996年4月，拆除西城区二里沟小学门前《师生》劣质雕塑。
　　1998年4月，拆除朝阳区东大桥居民区内一座劣质雕塑。
　　2000年9月，拆除宣武区滨河路的一座劣质雕塑。
　　2000年12月，拆除昌平县南环路“雕塑一条街”劣质雕塑近20组。至此，80年代中期建设的这批劣质城市雕塑全部拆除。
　　2001年，石景山区拆除从南京一企业购买的“商品雕塑”，该雕塑可以说是最短命的一尊。
　　2002年，拆除朝阳区劲松街道“美人鱼”雕塑。
　　2003年，拆除东城区安定门立交桥抄袭的《和平里》雕塑等。
　　
　　二、工作中的体会
　　
　　北京城市雕塑建设已逐步走向成熟，在管理工作中我们有一些体会，愿与大家交流。
　　1、与时俱进，开拓工作。北京城市雕塑建设，上级领导没有给下达硬性指标。我们分析形势，与时俱进，积极、主动地开展工作，特别是在一些大型的城市雕塑工程中我们从研讨会到征集方案，从加工招投标到安装、验收，不仅参与而且把关。经我们验收的工程目前不管在舆论新闻界还是在领导和百姓中都有很好的评价。先后主持了长安街城市雕塑建设，王府井1－4期城市雕塑建设，中国人民抗日战争雕塑纪念园雕塑建设，2002中国北京国际城市雕塑艺术展等。
　　2、树立服务的观念，提高雕塑管理机构的凝聚力。通过这些事情使我们体会到管理是服务：一是行使好政府的职能，把握住雕塑的主流方向。二是规范雕塑行业生产，使其进入良性发展轨道。三是保护公平有序的竞争，促进雕塑市场的真正繁荣。四是为北京建起更多的优秀雕塑，美化首都的环境。城市雕塑管理办公室代表政府行使管理权，负责沟通政府与雕塑界的关系；城市雕塑管理办公室还应作为雕塑界为政府出规划、提建议的代言人。因此，树立形象问题就是关系政府的政策能否顺利执行，关系雕塑界对政府信任程度百分比的重大问题。在工作中，我们特别注重既保证政府的有关精神能及时传达给雕塑界，又努力为雕塑家做实事，排干扰，给机会，创条件。
　　3、具体做法。1998年，我们扶持北京建筑艺术雕塑工厂雕塑研究室举办“’98步履—北京建筑艺术雕塑工厂雕塑研究室十人雕塑展”，为雕塑家打造名声，推出作品，取得很好的效果。此后，我们又支持雕塑家举办各种展览，于2000年在北京朝阳区红领巾公园我们支持雕塑家举办公共艺术成果展，在展览艺术的同时，为公园打造了新的景观，形成了双赢的局面，是一种很好的尝试。此外，我们还对一些新创办的雕塑加工厂家进行扶持，经营正规，注重质量，要求北京的雕塑厂家都要诚信经营，北京的雕塑市场就会形成一种正气，北京雕塑的质量也会随之不断提高。因为我们尽心尽力为雕塑家和雕塑厂家服务，所以在我们的周围形成了一种力量，在我们组织的各项活动中，都会有积极参与者。
　　
　　三、加强城市雕塑管理的建议
　　
　　申奥的成功，WTO的加入，城市化的加快，国外雕塑艺术领域的进入，都将进一步推进城市公共艺术的发展，但也不可避免地出现城市“视觉垃圾”。如何进一步繁荣？如何加强管理？如何又符合市场经济规律又能管好？是我们城市雕塑管理部门必须思考的课题。谈一点不成熟的看法。
　　1、城市雕塑是城市建设的组成部分，必须纳入城市规划建设的轨道，城市雕塑既是城市艺术，也是城市中的构筑物，特别是大型城市区域标志性城市雕塑，必须按照城市建筑办理审批手续。
　　2、城市雕塑（包括雕塑展览）的公共性，要求城市雕塑满足甲方的要求，满足环境的要求，满足所在区域群众的欣赏能力，同时要充分体现雕塑家的个性风格。城市雕塑的综合因素要求设计方案必须经过主管部门组织专家进行审批，不能强调艺术而“自言自语”。
　　3、建立对加工行业的资质认证、年审工作，对生产劣质雕塑的单位取消资质，直至吊销执照。
　　4、打击城市雕塑“盗版”，规范城市雕塑市场。
　　总之，城市雕塑管理是一门新学问，全国必须一盘棋运作，作为管理部门既要促进繁荣，又要规范管理，在繁荣发展时期，制定城市雕塑的管理规则，规范城市雕塑市场是当务之急。
　　
　　拆和建的背后
　　文/深圳市城雕办负责人 孙振华
　　
　　拆除坏的城市雕塑的呼声在中国出现好些年了，有的地方也付诸了行动，这些要求拆除的意见有的来自公众的投诉，有的是专家的看法，还有官员的指示，甚至还有风水先生的主意......
　　拆还是不拆，如果要拆该怎么拆？这些都不是简单的问题。
　　我的看法是，那些被我们认为是坏的城市雕塑，只要是不对公众的人身安全具有明显的或潜在的威胁，对环境生态不产生直接的破坏作用，对城市的交通和设施不构成直接的影响，能不拆就不拆，能保留就保留。
　　因为在建和拆的背后所涉及到的许多复杂的问题我们还没有搞清楚，我们还没有一个章程。如果说这些坏雕塑是匆匆忙忙的非理性的建设，有的是靠行政手段强制立起来的话，那么，我们现在利用行政手段又匆匆忙忙地把它们拆掉，这种行为意味着什么？这么做同样是非理性的，同样是简单粗暴的。表明上看起来，这种行为是在纠错，实际上，拆雕塑的行为与建雕塑的行为在本质上是一致的，它们都是一些“意见、看法、指示”的产物，它们没有纳入有效的公共事务的决策、执行、管理、监督的系统。如果这些雕塑的建设是一个错误，那么拆掉这些雕塑同样是一个错误，因为它以否定的方式，同样肯定和强化了这种非制度性的、非理性的行为，最后的结果是恶性循环，拆了建，建了再拆。谁能保证以后这类的雕塑不如雨后春笋一样地冒出来呢？在一个刚刚吃饱饭的国家，刚做城市雕塑没有几年，就这么拆了建，建了拆，不是吃饱了撑的是什么？
　　还有，作为社会的公众事务，城市雕塑建设与否、拆除与否的决策机制是什么？也就是说，城市雕塑建与拆是谁说了算？
　　许多雕塑是以为民办实事、美化城市的名义建的，但是在决策的过程中公众并不知情，有些雕塑的建设目的，与其说是美化城市，不如说是为了美化某些官员的顶戴花翎。有些雕塑建得不好，污染了城市的视线，迄今为止，并没有一个官员拍着胸脯出来向公众承担责任，检讨自己糟蹋了纳税人的银子。如果这种对官员的纠错机制没有出来，拆了又如何？这也是我不主张拆坏雕塑的理由，就让它放在那里罢，姑且也让坏雕塑发挥一下“镜子”的作用。
　　拆还是不拆，除了谁说了算的问题，还有标准的问题，什么是好城雕，什么是坏城雕，它们的标准是什么？这个标准谁来掌握？
　　1989年3月，美国纽约政府决定拆除曼哈顿联邦大厦前的一件城市雕塑，名为《倾斜的拱门》，这是雕塑家理查德·塞拉在20世纪70年代末期接受政府的委托而创作的，它的造型是用钢板做的一道弧形墙，拆除的原因是因为这件雕塑不断受到公众的投诉。然而，政府的拆除决定并没有那么顺利地得到执行，拆还是不拆，众说纷纭，最后，只得由法院来判决。结果，法院裁定，塞拉的《倾斜的拱门》缺乏审美价值，雕塑被拆除。
　　当然，赛拉是不服气的，1990年，他在耶鲁大学发表演讲为自己辩护，他说，他的作品与那些名家的作品，如冈萨雷斯、斯密斯、考尔德等人的作品最大的区别在于，他们的作品是从部分与整体的关系出发，关注的是作品的视觉效果；而他的作品只是所选现场和环境构成因素，它是不能与现场环境相分离的，所以，他认为，只要雕塑自身具有任何潜在的艺术价值，它就是与环境冲突的，就是“反环境”的。
　　当然，塞拉的作品还是拆了，但是这种靠法律手段的强制拆除是否能解决艺术问题，这是值得怀疑的。因为法庭的判决也只是陪审团或者法官个人的意志。
　　那么，究竟什么样的雕塑是好的雕塑？在我看来，城市雕塑本身没有绝对的好与坏，它的成功与否，能被公众接受与否，与时间、与雕塑在建成后它所经历的事件，它所承载的故事有很大的关系。离开了城市雕塑与社会的联系，孤立地说好或坏是很难的。这也就是说，城市雕塑的好坏是生成的，它的艺术价值是生长出来的，是时间赋予的，而不是预成的。
　　有一个刚从美国纽约学习回来的人对我讲，过去，有许多美国人都觉得世贸大楼很难看，一旦被恐怖分子炸掉了，又都觉得特别不习惯，总觉得缺少了什么。建筑与雕塑，道理是一样的。时间往往就是最好的艺术家，在地下挖出来的古代陶罐、陶俑，时间越远越觉得好，其实用当时的眼光看，精品也是少数，大量的是粗制滥造的东西。但是，即使是古代粗制滥造的东西，现在看起来也是好的。中国古代留下那么多的石窟、佛像，真正的精品也是少数，大量的是雷同、重复的，因为它本来就不是为了审美而造的，可是今天在我们看来，那是一个都不能少。以古观今，那些被认为是不好的城市雕塑，它至少有一个史料的作用，它在几百年后，几千年后，它们也和我们今天考古发掘出来的雕塑一样，说明了我们今天的很多事情，它是说明我们这个时代的风习、时尚、趣味的形象的标本。因为到那个时候，再来看这些雕塑，它们至少还有社会学的意义。以前，我看到城市大街上，银行、证券公司每个门口摆一对狮子，觉得没有文化，艺术性也不强，希望拆除它们；现在我的想法变了，这就是文化，这些业主希望靠狮子避邪、镇宅，这本身就是一种文化。将来，人们把这些狮子发掘出来，会从这么多的数量中，感受到这种心理的力量是那么巨大。它的确能真实地反映这个时代人们的内心世界。
　　城市雕塑不是雕塑家个人的事，而是公众的事，它是一个社会学的、公共领域的事情，城市雕塑建不建？建了好不好？如果不好怎么办，拆还是不拆？这些都不仅仅是艺术范围内的事情。城市雕塑建与拆的背后涉及的是一个广泛的社会领域，艺术性的好坏高低，并不是城市雕塑建和拆的全部理由，充其量，它们只是城市雕塑背后所存在的社会学系统中的一个部分。在艺术的范围内能够解决城市雕塑的所有问题，那就太天真了。
　　因此，城市雕塑的建设要特别慎重，不要轻易建，一个大型的城市雕塑的建设要有公众的听证制度和质询制度，要有民意的调查和反馈，光有所谓专家的意见是不够的；一旦建了，不管好不好，也不要轻易拆，这就是我的看法。
　　
　　维护良好的雕塑制作空间杜绝劣质雕塑的出现
　　文/原合肥市城雕办主任 徐晓虹
　　
　　近悉北京将拆除一批劣质的户外城雕，以此维护北京健康有序的艺术创作空间。对当今北京迅速发展的户外雕塑的优与劣、高与低，以及雕塑在城市建设中的重要性，许多艺术家已对此论述的已极为透彻。如何界定作品的优与劣，哪些作品该不该拆，本人不敢妄加评论，只是本人曾在合肥城雕办工作了十多年，工作中常常遇到种种类似的问题，于是仅从维护良性有序的艺术创作空间，减少劣质雕塑的出现及产生劣质作品的某些因素，谈谈个人拙见。
　　1994年是合肥市被国务院列为全国四个雕塑试点城市的第十二个年头，全国城雕委的领导同志和几位德高望重的美院雕塑老师一行来到了合肥，对合肥的户外雕塑进行了实地考察和认真的了解，并针对本市的城市雕塑现状进行了深入分析与评价，在总体肯定的基础上就存在的问题提出了看法与建议，这些看法与良好的建议引起了市政府领导的高度重视和市雕塑办的认真对待。为此，市雕塑办对当时合肥现有的户外雕塑进行了全面认真分析评价并征求了一些专家及群众的意见，决定拆除几座由无资质、无作者姓名的厂家制作的粗制滥造、俗不忍睹的劣质石雕。此举引起了广大市民的广泛关注，询问者众多，反对者有之，但得到了大多数市民的认可，并引发了更多的人前来关心城市雕塑的发展，较好地维护了合肥城市雕塑良好的发展势头。
　　随着中国改革开放的不断深入，中国的环境艺术发展空间日益扩大，加上中国经济的不断增长，各种形式的美展、艺术交流的不断开展与提高，城市景点中广场雕塑建设的此起彼伏，中国的户外雕塑已引起了世界的广泛关注，较十年前有了很大的变化与发展。在这种前所未有的创作环境中，涌现出许多优秀的雕塑家和优秀的户外雕塑作品，这些表达真、善、美的优秀作品，以不同的理念和艺术形式出现在人们的视觉中，极大地丰富了人们的精神生活，净化了人们的心灵，有些作品已成为一个城市的标志、象征，对提升城市文化建设的档次起到了重要作用。同时我们也应看到，在中国城市雕塑迅速发展和市场经济发展迅猛的大潮下，也难免泥沙俱下，少数鱼目混珠的作品有之，粗制滥造的雕塑作品也有之，这是一种正常现象。对艺术家作品的评价，本来就没有绝对的标准，优与劣、高与低，这是一个智者见智的永恒性话题。但如有较多的劣质雕塑出现在城雕已发展了二十多年后的今天的北京，就是正常中的有些不正常了。何为劣质雕塑，这些雕塑是如何产生的，其中的原因很多，难以一一列举，但有些因素是众所周知，其波及面也越来越大。据说受到利益的诱惑，个别三无雕塑制作单位，将国外雕塑图片扫进电脑，再由电脑操作员进行处理，便轻轻松松地在很短的时间里产生出大量的雕塑家也许用一生也难以创作出来的“作品”。然后将这些抄袭处理的图片变成雕塑进行成批生产，利用铺天盖地的广告宣传和低廉的价格出售，占领了相当多的城市建设空间，污染了城市建设环境，使许多人对雕塑家的劳动及作品价值产生了怀疑。这种现象的存在，无疑是对那些坚持认真创作的雕塑家的劳动的一种嘲弄，甚至影响到了一些雕塑家对自身前途和价值的怀疑，这种现象不能不让人忧虑。
　　拆除是为了建设更好的，但建设不是为了拆除，所以要防止劣质雕塑出现的最好办法就是从根本上完善、健全城雕发展机制，引导和提高广大民众对劣质作品的判断能力，防止一哄而建，或一哄而拆的不正常尴尬局面，对一些重要位置的雕塑应慎建、慎拆，将问题杜绝在萌芽之中。同时应具体作品具体分析，既要防止劣质作品的大量出现，又要保护好城雕建设的延续性与雕塑作品所应有的文化包容性。维护珍惜当今的艺术创作良好氛围，创作优秀的作品，杜绝劣质的作品的出现，维护雕塑艺术的尊严和良好的创作空间是我们共同的责任。