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“我得坦白，遇到你之前，我有过几段风流韵事。”玛丽娜望着乌雷，眼神怯怯，害羞而矜持。她是伟大的先锋派行为艺术家，此刻却像稚气未脱的小姑娘。
“这没什么，那是之前，我需要的是之后。”乌雷微笑着说，一边替她处理伤口。在刚结束的阿姆斯特丹苹果画廊的行为艺术表演上，玛丽娜用剃刀在自己小腹上划了一个五角星。
作为此次表演的助手，乌雷一直跟随玛丽娜。于是，一场对白自然地从艺术向爱情过渡了。
玛丽娜说：“说起来，接到画廊邀请函那天，刚好是我的生日。”
“你的生日是哪天？”
“11月30日。”
他睁大了眼，“那天也是我的生日。”
乌雷拿出随身携带的日记本，11月30日的内页被撕掉了，“我每年都这么做，因为憎恨这个日子。”
“真是太巧了，”玛丽娜淡淡地回应，“我也憎恨这一天。”
我想重温那样的窒息
他们有太多相似。出生于二战，流离颠沛贯穿整个童年;都对血有天然的恐惧;都喜欢孤独，并试图一个人去化解。最重要的，他们都把行为艺术当成生命，喜欢用肢体行为表现挣扎、无奈、对生存意义的质疑。
到了必须分手的时候了，玛丽娜要回贝尔格莱德，那里有她的生活，以及一个叫内沙的男友。
乌雷没送行，只在火车车门即将关闭的那一刻，狠狠地吻住她，还捏住了她的鼻子。她拼命抽取着肺中的空气。
氧气耗尽时，他松开了她，“这是我们合作的第一个艺术作品：呼吸。承受彼此带给对方的窒息感、拯救感。”
玛丽娜带着窒息感，回到了内沙的家。但那曾让她思如泉涌的房子，现在怎么看都像一座密不透风的监狱。“我一点都感觉不到爱。”她每天唯一有兴趣做的，就是躺在床上给乌雷打电话。
听说乌雷将去布拉格表演，她找到一张地图，把贝尔格莱德、阿姆斯特丹、布拉格都画上了圆圈。她发现，如果三点成一线的话，布拉格正好处于两座城市的中心点。
她立即拨通了乌雷的电话。“我必须去一趟布拉格，我想重温那样的窒息。”
我们只需要四面墙
他们给新表演命名为《空间关系》。
两人相距20米，向对方快步走去，相遇时，只是简单地擦肩而过，再回到原点，重新开始，每次都加快速度，并加大撞击的面积和力度。
半个小时之后，他们开始猛烈撞击对方的身体，直到玛丽娜被结结实实撞翻在地。她踉跄着爬起来，努力再尝试一次……
这不是体现力量的撞击试验，而是在暴力美学中，保持某种平衡，并希望在两个人的心理、意志之间，寻找某种共通之处，达成心灵的融合。
每一次接触，乌雷都会在她耳边重复一句：“来我身体里……”那晚，他不知道重复了多少次。表演结束，她带着他回到了家。
两天后，内沙突然回来了。三个人尴尬地见面了。内沙不失风度，请乌雷喝了酒，然后大醉离去，临走把房门钥匙小心地摆在了餐桌上。
“我们只需要四面墙，甚至连屋顶都不需要。”一年后，连吃饭都成问题时，他们决定卖掉房子，“可以买一辆车，住在里面，一起去欧洲旅行，继续我们的艺术。”
愿死在彼此的给予中
终于有了时间，可以丰满他们的第一个作品《呼吸》了。
他们把麦克风放在喉咙边，用纱布堵住鼻孔，然后面对面跪下来。他们的嘴唇紧紧贴合在一起，乌雷呼出的气体填充到玛丽娜肺部，她再把自己呼出的气吹到乌雷的肺里，如此循环往复。
最初的那点空气，在两个人身体里传来传去，消耗着。很快，他们已无法从彼此给予的气流中得到氧气。
这次表演持续了19分钟。
“当一个人成为你的唯一源泉时，这源泉往往也会致你于死地，你却无法拒绝，因为没有第二条路走。这作品证实了人类依赖的局限性：像音乐一样美妙的事，最后变成了毒药。”
说这话的乌雷大约是个悲观主义者。对唇齿相依的给予，他甚至也持怀疑态度。玛丽娜相对乐观，“完全融入对方的生活，甚至愿意死在彼此的给予中，也没什么不好。”男人离了爱还可以活得很好，而女人，爱是全部，明知深渊，也情愿幸福到粉身碎骨。
他们24小时在一起，研究下一个表演，爱情和工作不可分割。他们开始称呼对方“胶水”，“我们不结婚也许是对的，这种如胶似漆的生活，比结婚本身更有意义。”
有那么一段时间，许多同行都转行了。因为行为艺术很难进入市场，无法得到足够的经济支持。从夸张的行为动作中，探寻思想层面的释放，这实在太小众。
1980年10月，乌雷和玛丽娜决定卖掉敞篷车，在欧洲进行最后一次表演，然后去隐居。和往常一样，他们带着爱情色调，去诠释《边缘》的人文内涵。乌雷在高达12英尺的墙上走来走去，玛丽娜在地上，踩着他的影子紧紧跟随。
一记耳光透露的崩溃
他们去了沙漠。
玛丽娜十分无聊，甚至开始给屋子里飞过的每一只苍蝇命名。对成就和欢呼的需求，正在她心中消失。
有天晚上，他们坐在沙漠里。一只鹰一直在头顶盘旋不去，最后也许飞累了，停在不远处的山丘上，安静得像一尊雕像。他们的好奇心被调动了起来，一直盯着那鹰看，直到累了，睡了过去。
太阳即将升起，他们醒了，鹰还在。乌雷忍不住，拎了一根棍子走过去，捅了它一下。它立即倒下去了，它已经被蚂蚁蛀空了。
玛丽娜突然想哭，“看，它像我的寂寞，像这沙漠带给我的空灵感和虚无。我想我们该离开了。”
乌雷提议：“去爬长城吧，我从长城西边开始，你从东边开始，在中间会合的时候，我们就结婚。”
他们想尽办法拉婚礼赞助，又开始了新一轮表演，静坐八小时。“我们试图用对视来读懂对方，这是一种默契的心灵测试。不过我们似乎失败了……”
首演七小时之后，乌雷实在受不了这种静止，起身离开了。为挽救失败，玛丽娜决定第二天加演一场。结果乌雷只坐了四小时，起身之前，气急败坏的他打了她一记耳光。而玛丽娜咬牙坚持到最后。
乌雷声称，玛丽娜独自继续表演，让他感到一种被打败的失落感。他敏感地认为她在羞辱他：“没有你，我一样行。”
那晚，玛丽娜给乌雷写了封信，“我们的合作一直天衣无缝。但现在的你，专注力下降，热情减退。医生说，从生理结构上看，对于静止，女人天生占优势。而这作品不仅提示了生理差别，更让我看到精神、抱负上的差距。我感觉到默契消失，我隐隐闻到情感趋于崩溃的味道……”
相遇的那刻我们分手
1986年10月，一个叫朱利安的15岁男孩突然出现，自称是乌雷的孩子。原来，早在十多年前，乌雷离开了一个怀有身孕的女人，让她独自抚养孩子。
这是最后一根压死了骆驼的稻草。从朱利安出现的那刻起，乌雷的形象彻底崩塌。玛丽娜以为他们水乳交融，想不到他隐瞒了这么重要的事。
“我们还有必要去长城上结婚吗？”乌雷问。
“长城是有必要去的，但不是结婚，等我们在人类最伟大的建筑之上相遇时，我们分手。”
九十天后，1988年6月27日，陕西神木县，一段破败的城墙上，两个奔波了太久的人终于拥抱在一起。这是最后一次彼此接近，再转身，就是天涯。
“别哭，我们实现了这么多。”乌雷的语气中有一点点责备。
“好吧，我们拥抱了12年的快乐，甚至这一刻，也是快乐的。这是我们最伟大的作品。”
随行记者有些不识时务，“为什么要和玛丽娜分手呢？她是这世界上最有魅力的女人。”
乌雷抱紧了怀中这个女人，“我想，是我没有留住她的魅力，我没那么好。”
（编辑 赵莹 zhaoyingno.1@163.com）
“这没什么，那是之前，我需要的是之后。”乌雷微笑着说，一边替她处理伤口。在刚结束的阿姆斯特丹苹果画廊的行为艺术表演上，玛丽娜用剃刀在自己小腹上划了一个五角星。
作为此次表演的助手，乌雷一直跟随玛丽娜。于是，一场对白自然地从艺术向爱情过渡了。
玛丽娜说：“说起来，接到画廊邀请函那天，刚好是我的生日。”
“你的生日是哪天？”
“11月30日。”
他睁大了眼，“那天也是我的生日。”
乌雷拿出随身携带的日记本，11月30日的内页被撕掉了，“我每年都这么做，因为憎恨这个日子。”
“真是太巧了，”玛丽娜淡淡地回应，“我也憎恨这一天。”
我想重温那样的窒息
他们有太多相似。出生于二战，流离颠沛贯穿整个童年;都对血有天然的恐惧;都喜欢孤独，并试图一个人去化解。最重要的，他们都把行为艺术当成生命，喜欢用肢体行为表现挣扎、无奈、对生存意义的质疑。
到了必须分手的时候了，玛丽娜要回贝尔格莱德，那里有她的生活，以及一个叫内沙的男友。
乌雷没送行，只在火车车门即将关闭的那一刻，狠狠地吻住她，还捏住了她的鼻子。她拼命抽取着肺中的空气。
氧气耗尽时，他松开了她，“这是我们合作的第一个艺术作品：呼吸。承受彼此带给对方的窒息感、拯救感。”
玛丽娜带着窒息感，回到了内沙的家。但那曾让她思如泉涌的房子，现在怎么看都像一座密不透风的监狱。“我一点都感觉不到爱。”她每天唯一有兴趣做的，就是躺在床上给乌雷打电话。
听说乌雷将去布拉格表演，她找到一张地图，把贝尔格莱德、阿姆斯特丹、布拉格都画上了圆圈。她发现，如果三点成一线的话，布拉格正好处于两座城市的中心点。
她立即拨通了乌雷的电话。“我必须去一趟布拉格，我想重温那样的窒息。”
我们只需要四面墙
他们给新表演命名为《空间关系》。
两人相距20米，向对方快步走去，相遇时，只是简单地擦肩而过，再回到原点，重新开始，每次都加快速度，并加大撞击的面积和力度。
半个小时之后，他们开始猛烈撞击对方的身体，直到玛丽娜被结结实实撞翻在地。她踉跄着爬起来，努力再尝试一次……
这不是体现力量的撞击试验，而是在暴力美学中，保持某种平衡，并希望在两个人的心理、意志之间，寻找某种共通之处，达成心灵的融合。
每一次接触，乌雷都会在她耳边重复一句：“来我身体里……”那晚，他不知道重复了多少次。表演结束，她带着他回到了家。
两天后，内沙突然回来了。三个人尴尬地见面了。内沙不失风度，请乌雷喝了酒，然后大醉离去，临走把房门钥匙小心地摆在了餐桌上。
“我们只需要四面墙，甚至连屋顶都不需要。”一年后，连吃饭都成问题时，他们决定卖掉房子，“可以买一辆车，住在里面，一起去欧洲旅行，继续我们的艺术。”
愿死在彼此的给予中
终于有了时间，可以丰满他们的第一个作品《呼吸》了。
他们把麦克风放在喉咙边，用纱布堵住鼻孔，然后面对面跪下来。他们的嘴唇紧紧贴合在一起，乌雷呼出的气体填充到玛丽娜肺部，她再把自己呼出的气吹到乌雷的肺里，如此循环往复。
最初的那点空气，在两个人身体里传来传去，消耗着。很快，他们已无法从彼此给予的气流中得到氧气。
这次表演持续了19分钟。
“当一个人成为你的唯一源泉时，这源泉往往也会致你于死地，你却无法拒绝，因为没有第二条路走。这作品证实了人类依赖的局限性：像音乐一样美妙的事，最后变成了毒药。”
说这话的乌雷大约是个悲观主义者。对唇齿相依的给予，他甚至也持怀疑态度。玛丽娜相对乐观，“完全融入对方的生活，甚至愿意死在彼此的给予中，也没什么不好。”男人离了爱还可以活得很好，而女人，爱是全部，明知深渊，也情愿幸福到粉身碎骨。
他们24小时在一起，研究下一个表演，爱情和工作不可分割。他们开始称呼对方“胶水”，“我们不结婚也许是对的，这种如胶似漆的生活，比结婚本身更有意义。”
有那么一段时间，许多同行都转行了。因为行为艺术很难进入市场，无法得到足够的经济支持。从夸张的行为动作中，探寻思想层面的释放，这实在太小众。
1980年10月，乌雷和玛丽娜决定卖掉敞篷车，在欧洲进行最后一次表演，然后去隐居。和往常一样，他们带着爱情色调，去诠释《边缘》的人文内涵。乌雷在高达12英尺的墙上走来走去，玛丽娜在地上，踩着他的影子紧紧跟随。
一记耳光透露的崩溃
他们去了沙漠。
玛丽娜十分无聊，甚至开始给屋子里飞过的每一只苍蝇命名。对成就和欢呼的需求，正在她心中消失。
有天晚上，他们坐在沙漠里。一只鹰一直在头顶盘旋不去，最后也许飞累了，停在不远处的山丘上，安静得像一尊雕像。他们的好奇心被调动了起来，一直盯着那鹰看，直到累了，睡了过去。
太阳即将升起，他们醒了，鹰还在。乌雷忍不住，拎了一根棍子走过去，捅了它一下。它立即倒下去了，它已经被蚂蚁蛀空了。
玛丽娜突然想哭，“看，它像我的寂寞，像这沙漠带给我的空灵感和虚无。我想我们该离开了。”
乌雷提议：“去爬长城吧，我从长城西边开始，你从东边开始，在中间会合的时候，我们就结婚。”
他们想尽办法拉婚礼赞助，又开始了新一轮表演，静坐八小时。“我们试图用对视来读懂对方，这是一种默契的心灵测试。不过我们似乎失败了……”
首演七小时之后，乌雷实在受不了这种静止，起身离开了。为挽救失败，玛丽娜决定第二天加演一场。结果乌雷只坐了四小时，起身之前，气急败坏的他打了她一记耳光。而玛丽娜咬牙坚持到最后。
乌雷声称，玛丽娜独自继续表演，让他感到一种被打败的失落感。他敏感地认为她在羞辱他：“没有你，我一样行。”
那晚，玛丽娜给乌雷写了封信，“我们的合作一直天衣无缝。但现在的你，专注力下降，热情减退。医生说，从生理结构上看，对于静止，女人天生占优势。而这作品不仅提示了生理差别，更让我看到精神、抱负上的差距。我感觉到默契消失，我隐隐闻到情感趋于崩溃的味道……”
相遇的那刻我们分手
1986年10月，一个叫朱利安的15岁男孩突然出现，自称是乌雷的孩子。原来，早在十多年前，乌雷离开了一个怀有身孕的女人，让她独自抚养孩子。
这是最后一根压死了骆驼的稻草。从朱利安出现的那刻起，乌雷的形象彻底崩塌。玛丽娜以为他们水乳交融，想不到他隐瞒了这么重要的事。
“我们还有必要去长城上结婚吗？”乌雷问。
“长城是有必要去的，但不是结婚，等我们在人类最伟大的建筑之上相遇时，我们分手。”
九十天后，1988年6月27日，陕西神木县，一段破败的城墙上，两个奔波了太久的人终于拥抱在一起。这是最后一次彼此接近，再转身，就是天涯。
“别哭，我们实现了这么多。”乌雷的语气中有一点点责备。
“好吧，我们拥抱了12年的快乐，甚至这一刻，也是快乐的。这是我们最伟大的作品。”
随行记者有些不识时务，“为什么要和玛丽娜分手呢？她是这世界上最有魅力的女人。”
乌雷抱紧了怀中这个女人，“我想，是我没有留住她的魅力，我没那么好。”
（编辑 赵莹 zhaoyingno.1@163.com）