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在南非，农场里饲养狮子供A们狩猎是合法的，对于这一现象英国摄影师大卫·钱塞勒希望他的这组最新作品，能引导观者正确地看待这种备受争议的行为。他也凭借这组照片而获得2016年的索尼世界摄影奖“竞赛组”第二名。
2015年7月，全世界的人们都知道了狮王西塞尔（cecil）遇害的消息。这只生活在津巴布韦万盖国家公园，深受人们喜爱的狮子先是被非法盗猎者引诱走，然后被当作奖品而惨遭杀害。一时之间，民愤四起。华尔特·詹姆斯·帕尔马（Walter James Palmer），这位明尼苏达州的牙医正是杀死狮子西塞尔的凶手，这也让他顿时成了网络上死亡威胁的目标。有关部门也在北美和非洲之间展开了深入的调查，以搞清这一杀戮事件背后的真相。一些大型航空公司也纷纷表示，他们的飞机将不再搭运这类野生动物奖品。
虽然西塞尔被杀事件使人们把关注的重点放在了非法盗猎上，但是，另外一群人则洋洋得意地以完全合法的方式继续他们的猎狮活动。这是因为，在一些国家或地区，一种鲜为人知的运动狩猎方式——认可狩猎仍然存在，比如在南非，人们可以肆意围捕并射杀那些人工繁育和圈养在农场里的狮子。
曾多次获得国际大奖的摄影师大卫·钱塞勒（David chancellor）在他的最新摄影作品“狮子”中，记录下了这种运动狩猎活动。
这组影像摄自南非各地的大型农场，那里的狮子和西塞尔一样，时刻等待着被猎杀的命运。前不久，刚刚在伦敦举办的“索尼世界摄影奖”上，记者见到了摄影师钱塞勒。凭借这组作品，他获得了“竞赛组”第二名的成绩。于是，我们和他就作品如何体现人与动物之间的复杂关系展开探讨。
你是如何开始对这一题材进行拍摄的？
最初，我对人们把野生动物进行“明码标价”的行为产生了兴趣。简单点说，就是为什么人们觉得把野生动物商品化如此重要。最咀显的例子莫过于明码标价的奖励，以及旅游狩猎活动了。对于这样的事情，我不想谴责某一特定的人群而称赞另一特定的人群，相反，我们要更多地呼唤社会各方面参与对这种现象的讨论并加以关注。
我觉得，津巴布韦的狮王西塞尔被猎杀的例子，就能充分体现这一事件是如何引发“膝跳反射”的。人们都说，“这件事太可怕了，我们应该阻止这种行为，”但人们并不清楚这件事所带来的后果：一方面，禁猎对于那些生活在非洲荒蛮地带的人们来说，他们将失去一笔可观的收入；另一方面，你去问一问那些与野生动物共居的当地住民，因为这些野生动物残害他们的孩子和牲口，毁坏他们的庄稼，他们还有没有别的活路，有没有得到满意的补偿。
当我着手拍摄“狮子”这个主题的时候，并没有确定我的受众群体是什么人，因为对于任何一个观者来说，这个主题无非会被他们认为是支持或是反对盗猎的题材，而实际上远不是这样的简单。
如果我们想继续与野生动物共生共存，我们必须对它们进行定价，否则它们将会快速灭绝。我自己当然不是一个盗猎者，我不过是一个刚对这个领域有所关注的人罢了。但是，我心里很清楚，我们必须承认，狩猎活动是保护野生动物切实可行的方法之一。
在你的最新摄影项目——“狮子”里，你把目光投向了那些圈养在笼子里，等待被猎杀的狮子们。这件事为什么引起了你的兴趣？
饲养狮子这种事情，只会发生在南非。从目前的情况来看，它对保护野生动物没有任何益处，这些狮子纯粹是人工养殖，供人们狩猎之用的。我个人并不支持这种饲养行为，因为没有任何迹象表明这种做法对保护野生动物有一丁点的好处。饲养狮子的人说，他们这么做也是为了降低对野生动物种群数量的压力，换句话说，猎杀人工养殖的狮子比猎杀野生的狮子便宜得多，而且货源充足——目前在南非的狮子养殖场里，有约8000只人工饲养的狮子，而野生狮子只有2000只。
饲养者说，狩猎者猎杀了人工养殖的狮子，就不会再去猎杀野生狮子了。但这种说法尚未得到证实，而且我个人也不赞同这种说法。对狩猎者而言，一旦你猎杀了一只饲养的狮子，那么下一个目标一定是一只野生狮子。因此，你并不是在保护狮子，而只不过是增加了另一个猎杀计划，让一只必死无疑的狮子多活几天罢了。
有些照片看起来很沉重。
这些照片是充满感情的，而且也必须充满感情。我一直以来的期望都是努力理解照片中所蕴含的感情。纪实摄影恰好给了我时间和空间去实现自己的期望。我希望观者分享我的作品之后能前往同样一个旅程。我并不试图“曝光”什么东西，只是想去理解这种东西，并表现出来。
进入这些狮子养殖场有多困难？
这个项目并不是一个隐蔽拍摄的项目。我并不想说这件事是对还是错，我只是想面对现实的挑战。很多时候，获得那些团体—无论是狩猎者组织，动物保护者组织，还是饲养者组织对我的信任是非常困难的，更别指望他们说，“好吧，你过来吧，看看我们都在干些什么。”但是，即使没有得到那种信任和答复，狩猎这件事都是黑白分明的，支持还是反对，其实都不重要，重要的是这种争论，以及我们为什么要支持或是反对这种狩猎活动。
我非常感谢那些在时间和空间上给予我帮助的人们，我为能够做这一项目，被允许做这一项目，并且能与那些技艺格外高超的、专注于各自专业的人们一起共事，感到荣幸之至。
你为何选择用中画幅胶片拍摄这个项目？
我用胶片拍摄，是因为我觉得这是一种可以“慢”下来的过程，让我的思考更为缜密。采用中画幅胶片拍摄，你可以靠近拍摄对象。从另一方面来讲，你要为人诚实，对工作要做到心中有数。如果我拍摄的是一个狩猎者，或者是一个兽医，我就得站在一头凶猛暴躁的动物前面进行拍摄。如果我要拍摄一次盗猎或反盗猎活动，或者一个捕捉或放生动物的场景，我也必须站在那些动物前面进行拍摄。我喜欢与所拍摄的人物或动物建立一种良好的关系，并与之对话，因为我感觉人与人、人与动物之间肯定存在某种与生俱来的信任感。
你用了哪些器材？
我使用的是玛米亚7II相机，以及43mm、50mm、65mm、85mm和150mm的镜头。在我看来，如果拍摄的是人与动物之间的故事，而你又不与他们接触，那么，使用长焦距镜头就没有太大意义。
2015年7月，全世界的人们都知道了狮王西塞尔（cecil）遇害的消息。这只生活在津巴布韦万盖国家公园，深受人们喜爱的狮子先是被非法盗猎者引诱走，然后被当作奖品而惨遭杀害。一时之间，民愤四起。华尔特·詹姆斯·帕尔马（Walter James Palmer），这位明尼苏达州的牙医正是杀死狮子西塞尔的凶手，这也让他顿时成了网络上死亡威胁的目标。有关部门也在北美和非洲之间展开了深入的调查，以搞清这一杀戮事件背后的真相。一些大型航空公司也纷纷表示，他们的飞机将不再搭运这类野生动物奖品。
虽然西塞尔被杀事件使人们把关注的重点放在了非法盗猎上，但是，另外一群人则洋洋得意地以完全合法的方式继续他们的猎狮活动。这是因为，在一些国家或地区，一种鲜为人知的运动狩猎方式——认可狩猎仍然存在，比如在南非，人们可以肆意围捕并射杀那些人工繁育和圈养在农场里的狮子。
曾多次获得国际大奖的摄影师大卫·钱塞勒（David chancellor）在他的最新摄影作品“狮子”中，记录下了这种运动狩猎活动。
这组影像摄自南非各地的大型农场，那里的狮子和西塞尔一样，时刻等待着被猎杀的命运。前不久，刚刚在伦敦举办的“索尼世界摄影奖”上，记者见到了摄影师钱塞勒。凭借这组作品，他获得了“竞赛组”第二名的成绩。于是，我们和他就作品如何体现人与动物之间的复杂关系展开探讨。
你是如何开始对这一题材进行拍摄的？
最初，我对人们把野生动物进行“明码标价”的行为产生了兴趣。简单点说，就是为什么人们觉得把野生动物商品化如此重要。最咀显的例子莫过于明码标价的奖励，以及旅游狩猎活动了。对于这样的事情，我不想谴责某一特定的人群而称赞另一特定的人群，相反，我们要更多地呼唤社会各方面参与对这种现象的讨论并加以关注。
我觉得，津巴布韦的狮王西塞尔被猎杀的例子，就能充分体现这一事件是如何引发“膝跳反射”的。人们都说，“这件事太可怕了，我们应该阻止这种行为，”但人们并不清楚这件事所带来的后果：一方面，禁猎对于那些生活在非洲荒蛮地带的人们来说，他们将失去一笔可观的收入；另一方面，你去问一问那些与野生动物共居的当地住民，因为这些野生动物残害他们的孩子和牲口，毁坏他们的庄稼，他们还有没有别的活路，有没有得到满意的补偿。
当我着手拍摄“狮子”这个主题的时候，并没有确定我的受众群体是什么人，因为对于任何一个观者来说，这个主题无非会被他们认为是支持或是反对盗猎的题材，而实际上远不是这样的简单。
如果我们想继续与野生动物共生共存，我们必须对它们进行定价，否则它们将会快速灭绝。我自己当然不是一个盗猎者，我不过是一个刚对这个领域有所关注的人罢了。但是，我心里很清楚，我们必须承认，狩猎活动是保护野生动物切实可行的方法之一。
在你的最新摄影项目——“狮子”里，你把目光投向了那些圈养在笼子里，等待被猎杀的狮子们。这件事为什么引起了你的兴趣？
饲养狮子这种事情，只会发生在南非。从目前的情况来看，它对保护野生动物没有任何益处，这些狮子纯粹是人工养殖，供人们狩猎之用的。我个人并不支持这种饲养行为，因为没有任何迹象表明这种做法对保护野生动物有一丁点的好处。饲养狮子的人说，他们这么做也是为了降低对野生动物种群数量的压力，换句话说，猎杀人工养殖的狮子比猎杀野生的狮子便宜得多，而且货源充足——目前在南非的狮子养殖场里，有约8000只人工饲养的狮子，而野生狮子只有2000只。
饲养者说，狩猎者猎杀了人工养殖的狮子，就不会再去猎杀野生狮子了。但这种说法尚未得到证实，而且我个人也不赞同这种说法。对狩猎者而言，一旦你猎杀了一只饲养的狮子，那么下一个目标一定是一只野生狮子。因此，你并不是在保护狮子，而只不过是增加了另一个猎杀计划，让一只必死无疑的狮子多活几天罢了。
有些照片看起来很沉重。
这些照片是充满感情的，而且也必须充满感情。我一直以来的期望都是努力理解照片中所蕴含的感情。纪实摄影恰好给了我时间和空间去实现自己的期望。我希望观者分享我的作品之后能前往同样一个旅程。我并不试图“曝光”什么东西，只是想去理解这种东西，并表现出来。
进入这些狮子养殖场有多困难？
这个项目并不是一个隐蔽拍摄的项目。我并不想说这件事是对还是错，我只是想面对现实的挑战。很多时候，获得那些团体—无论是狩猎者组织，动物保护者组织，还是饲养者组织对我的信任是非常困难的，更别指望他们说，“好吧，你过来吧，看看我们都在干些什么。”但是，即使没有得到那种信任和答复，狩猎这件事都是黑白分明的，支持还是反对，其实都不重要，重要的是这种争论，以及我们为什么要支持或是反对这种狩猎活动。
我非常感谢那些在时间和空间上给予我帮助的人们，我为能够做这一项目，被允许做这一项目，并且能与那些技艺格外高超的、专注于各自专业的人们一起共事，感到荣幸之至。
你为何选择用中画幅胶片拍摄这个项目？
我用胶片拍摄，是因为我觉得这是一种可以“慢”下来的过程，让我的思考更为缜密。采用中画幅胶片拍摄，你可以靠近拍摄对象。从另一方面来讲，你要为人诚实，对工作要做到心中有数。如果我拍摄的是一个狩猎者，或者是一个兽医，我就得站在一头凶猛暴躁的动物前面进行拍摄。如果我要拍摄一次盗猎或反盗猎活动，或者一个捕捉或放生动物的场景，我也必须站在那些动物前面进行拍摄。我喜欢与所拍摄的人物或动物建立一种良好的关系，并与之对话，因为我感觉人与人、人与动物之间肯定存在某种与生俱来的信任感。
你用了哪些器材？
我使用的是玛米亚7II相机，以及43mm、50mm、65mm、85mm和150mm的镜头。在我看来，如果拍摄的是人与动物之间的故事，而你又不与他们接触，那么，使用长焦距镜头就没有太大意义。