张爱玲的短篇小说《封锁》初刊于1943年《天地》杂志第2期,后收入《传奇》中. 张爱玲在小说中多次论及“好人”与“真人”. 可见,小说中对于“好人”与“真人”的定义主要源于女主人公吴翠远的评价,那么在她的眼中,如何界定“好人”与“真人”? 男主吕宗桢为何从“真人”变成了“好人”? 张爱玲又是如何辨析两者的呢? 作者在小说中营造了一个孤立的艺术空间: 华茂银行的会计师吕宗桢拥有一份体面的工作和一个圆满的家庭,但他却企图改变. 电车的封锁使吕宗桢注意到坐在对面的大学英语助教吴翠远,从主动搭讪到互相调情再到谈婚论嫁,这戏剧性的场景随着封锁开始,又随着解封落幕. 在叙事文本中, 时空经常作为一个二元结构而存在. 但在小说《封锁》中,时间在电车里消解了,故事情节的发展由人物的空间位置来推动. 从相见、相识到相知,电车这一封闭时空体的形成, 为男女主人公欲望与本能的释放提供了一个理想性的封闭空间. 在小说中,可以看到吕宗桢怎样由熏鱼想到夫人托自己买的菠菜包子,进而埋怨她的不体贴;又怎样由躲避自己的表侄董培芝而去调戏对面的吴翠远……男女主人公的思想意识并未受到时空的限定而缩小, 反而异常活跃, 小说中大量的细节描写和对两位主人公心理活动的刻画, 使现代性的电车与非现代性的思想行为之间充满了张力,吕宗桢的形象也历经了从“真人”到“好人”的转变.