论文部分内容阅读
摘要：我国的当代艺术市场自20世纪90年代兴起，在我国市场经济体系下形成了一种新兴的市场形式，为我国经济的发展提供了新鲜的血液。然而，由于我国当代艺术市场的形成和发展恰逢全球化迅速发展的时期，我国艺术市场也浓重地受到了西方文化的影响。虽然，西方的影响为毫无经验的我国当代艺术市场的发展提供了一定程度上的经验借鉴，但是我们丝毫不能忽视的是过度西化为我国当代艺术市场的发展带来了种种的阻碍。本文从我国当代艺术市场发展实际出发，浅析过度西化对市场的健康持续发展带来的种种影响，为冲破西方影响，探索独立特色的当代艺术市场发展之路提出一些意见和建议。
关键词：过度西化；艺术市场；发展
中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-68-2
中国当代艺术的发展已经有近20年的历史，艺术市场的发展与市场紧密地结合在一起，“无论是新生代艺术、政治波普和玩世现实主义，还是新文人画、都市水墨；无论是观念艺术、行为艺术，还是视像艺术、DV及新媒体艺术，中国当代艺术的每一次更新与发展，都与市场化的进程紧密地结合在一起。”①由此可见，当代艺术市场对当代艺术的发展有着决定性的作用。确保当代艺术市场独立、健康、持续发展成为我国当代艺术发展的重要使命。但是当代艺术市场的过度西化却给当代艺术的发展带来了种种的危害。
一、我国当代艺术市场过度西化的表现及危害
（一）西方的价值观影响导致了市场的趋利性
西方国家由于受资本主义经济制度的深刻影响，其当代艺术市场有着强烈的趋利性。而我国当代艺术市场的形成完全是在西方价值观的影响下诞生、发展起来的。因此，虽然当前我国当代艺术已经有了诸多的类型和特色，但是西方价值观的趋利性还是深刻地影响了中国市场的发展。主要表现有，某些艺术家执着且认真地创造着属于个人特色的作品，但是却无人问津。比如，某些“艺术家”根据西方的价值需求，将工作做成车间，使艺术创造成为流水作品却能获得较大的收益。又比如，在我国当代艺术投资上，不是通过画廊挖掘出真正有价值意义的作品，而是通过拍卖、中介等方式进行经济上的交易。在如此的价值取向上，真正有才情的艺术家无法将其作品转化成经济利益，导致了真正有价值的艺术作品的埋没。更严重的是，这种价格上、经济上的“暴力”作为一种成为一种强大的经济影响力，从而动摇了我国当代艺术的价值评价体系。然而，真正的艺术不应该是为了追逐利益而产生的，它应该有着强烈的社会属性，应该承载了一定的文化内涵，应该是能够被理解、被欣赏的一种艺术的理想和享受，但是这种艺术的独特价值都在艺术市场的趋利性中消失了。
（二）西方的文化取向导致了民族文化的失语
一直以来，我国艺术市场的发展，在其文化取向上，一直采取“拿来主义”的态度，将西方的文化取向作为我国当代艺术市场的文化取向，这样做的后果是，我国的市场是为了西方文化的需求而存在，我国传统的民族文化的取向在我国当代艺术市场中集体失语。比如，西方的资本和资源在流入中国当代艺术市场时，肯定是按照西方本位的思维方式和审美追求来衡量和理解中国的当代艺术，这时所谓的“中国文化”“民族元素”其实是沿承了西方的审美追求，并非真正中国民族文化的体现。而且，西方资本在中国当代艺术市场成交量上占据的巨大额度，使这种审美追求下产生的作品具有趋同性、审美低俗性，没有形成具有中国特色民族文化的当代艺术市场追求，而艺术市场的作品也缺乏了民族的灵魂和思想深度。长此以往，虽然我国当代艺术相关的批评家、理论家提出了要有自己的民族特色和思想深度，但是也只是停留在呼吁的阶段，最终市场的需求还是从经济的角度出发，所谓的呼吁只能停留在学术层面，无法与市场规律相悖，也很难引起当代艺术市场的真正转变。
（三）西方艺术的入侵使中国当代艺术成为其附庸
中国当代艺术市场自形成以来，从根本上来说是引进西方艺术的范畴而来的，随后才在西方艺术范畴中纳入了当代艺术的概念，这就无法避免的使中国的当代艺术成为了其附庸。其中最明显的一点就是表现，中国当代艺术批评的过程中主要以西方的概念为基础，呈现出西方当代艺术话语权的景象，西方艺术也成为了中国当代艺术市场的主导。这主要表现在，在诸多的批评类的学术论文、访谈中，作者都大量地套用了西方批评理论体系中的概念，并且将这些概念强行用于中国当代艺术资源的批评。诚然，我国当代艺术市场作为一个开放的市场体系，应该接受来自各个国家、各个种族的话语中的精华，但是我国当代艺术市场想要得到健康的发展，是否应该在消化好、理解好西方的概念和理论的同时，也要将其置于具体的市场语境中，从而形成真正的中国当代艺术的批评，进而确保中国当代艺术在市场上的独立性。
二、我国当代艺术市场过度西化的原因剖析
（一）我国当代艺术市场的原生动力是西方的需求
中国当代艺术在90年代刚刚兴起的时候，市场上流通的主要是古玩、名人字画，比如陈逸飞的油画等，在其兴起之初的买主主要是西方人，这是艺术市场生成的原生动力，为我国当代的艺术市场的形成奠定了“西化”的基调。随之，在1993年的威尼斯双年展上，王广义、方力钧等一些艺术家开始进入西方人的视野，这也进一步将西方的市场需求成为了中国当代艺术市场的“典范”和“标杆”。就是在这种先入为主的市场规律中，西方当代艺术的价值需求、审美趣味成为了评价和衡量当代艺术的一个标准。从此，中国当代艺术市场的发展再也没有摆脱西方的影响。
（二）我国本土文化元素在当代艺术市场上的缺失
从中国民族文化元素的失语上来看，究其原因，最根本的就是我国本土文化元素在当代艺术市场中的缺失，使中国声音无法发出来。在中国当代艺术市场中，能成为“潮流”的多数是受到西方艺术追求影响才成为“潮流”。而且中国当代本土艺术元素所倡导的多元化、民族化只是一种口头的追求，没有真正成为中国当代艺术市场的需求。况且在中国这样一个有着特殊艺术环境的国家里，真正构建具有中国当代精神、当代民俗文化特殊的艺术价值体系确实有着很大的难度。 （三）当代艺术市场属于纯经济行为
我国当代艺术市场在形成的过程中，主要的途径有：受到全球性的当代艺术品投资热的影响；当前国内房地产、基金、股票等投资的回报率的下降，使大量的资本转向了有更高回报率的艺术品投资，在这些途径的引导下，当代艺术市场的发展悄然兴起。但是这些兴起的动机都是纯经济的行为，与中国当代艺术的价值取向没有直接的联系，比如一个拍卖行一年的额度几乎能够翻一倍，在这样长期缺乏良好的文化动机和市场机制的背景中，突然因为经济逐利而爆热起来的。
三、过度西化语境下我国当地艺术市场持续发展的对策
（一）建立中国当代艺术市场体制
虽然，处于转型开放的社会大环境之下的中国当代艺术，对西方艺术体制进行了本能的接受，但是，我们不能否认的是中国元素、中国符号也在较多的中西方艺术家中获得青睐，在这种条件下，要建立起中国当代健康的、可持续的艺术市场体制，既能够遵循市场的一般规律，争取在国际上获得艺术话语权，又能对本土艺术进行引导和保护的工作机制。比如，通过市场机制的引导，将发展的重点转移到本土文化的构建上来，建立相应的艺术机构、赞助机构、艺术基金馆等。同时，需要依附于国家体制之下并且与强大的经济支持以及商业消费主义相结合，当代艺术由官方推介走向国际市场，是目前大环境下当代艺术发挥自身影响力的一个重要渠道。
（二）重构中国本土传统文化
随着中国经济、社会的发展，也随之带动了艺术的发展，西方经济的绝对优势在逐渐地减弱，中国的传统文化在逐渐地复苏和发展。因此，在这个重要的历史契机下，要借着我国经济发展的东风，使中国传统文化成为国内外文化界批评和关注的焦点，应该有策略地抓住机遇重新认识以及重构本土艺术传统，确立自身的文化身份，从而能够争取到当代艺术的话语权。因此，中国的当代艺术是时候立足于本土进行重新思考，用更为丰富的当代艺术语言来诠释本土的文化传统和艺术经验，并从自身的社会文化语境出发，实现更深层面对自身文化的反思。就当代艺术市场来说，只有在中国本土传统文化重构的基础上，我国的当代艺术市场的发展才能更加完整和充沛。
（三）重建当代艺术价值体系
当前中国当代艺术市场深受西方价值体系的影响，因此占据市场优势的西方在艺术追求上的态度也必然直接地影响了中国市场。因此，要在最大程度地排除西方价值体系干预的前提下，重新构建中国当代艺术市场价值体系，使中国的当代市场顺理成章地成为一种带有中国文化特色语境。市场经济体系的趋利性是伴随着文化价值体系的产生而产生的，这对中国艺术市场价值体系的重构带来了难度。但是，只有实现了自身艺术价值体系的支撑，饱受西方文化侵袭的中国当代艺术，才能真正做到在自身传统文化基础上对当代文化语境独特体验的感受表达。因此，要在开放的市场体系中，着力改变在西方审视下的身份，建立能够独立面对国际市场，结合了传统艺术面貌的艺术立场和体系。
参考文献：
[1]张朝晖.从中国出发：面向新世纪的中国艺术[A].当叛逆沦为时尚[C].长沙：湖南美术出版社，2006，7.
[2]刘晓路，邹跃进，王端廷.中国美术中的文化殖民问题三人谈[J].美术观察，1996，（12）.
[3]稳步构建中国当代艺术价值体系[J].收藏投资导刊，2011，（04）.
[4]罗中立：中国当代艺术院对中国当代艺术产生深远影响[EB/OL].雅昌艺术网，2011-06-07.
[5]马永健.后现代艺术20讲[M].上海：上海社会科学院出版社，2006，1.
[6]王岳川.西方艺术精神[M].北京：高等教育出版社，2005，1.[7]河清.现代，太现代了！中国[M].北京：中国人民大学出版社，2004，7.
作者简介：
岳妍，女，河北文安人，安徽财经大学文化与传媒学院，硕士研究生，助教，研究方向：当代艺术，造型艺术；
王传征，安徽蚌埠人，安徽财经大学商学院，硕士研究生，助教，研究方向：当代艺术，造型艺术。
关键词：过度西化；艺术市场；发展
中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-68-2
中国当代艺术的发展已经有近20年的历史，艺术市场的发展与市场紧密地结合在一起，“无论是新生代艺术、政治波普和玩世现实主义，还是新文人画、都市水墨；无论是观念艺术、行为艺术，还是视像艺术、DV及新媒体艺术，中国当代艺术的每一次更新与发展，都与市场化的进程紧密地结合在一起。”①由此可见，当代艺术市场对当代艺术的发展有着决定性的作用。确保当代艺术市场独立、健康、持续发展成为我国当代艺术发展的重要使命。但是当代艺术市场的过度西化却给当代艺术的发展带来了种种的危害。
一、我国当代艺术市场过度西化的表现及危害
（一）西方的价值观影响导致了市场的趋利性
西方国家由于受资本主义经济制度的深刻影响，其当代艺术市场有着强烈的趋利性。而我国当代艺术市场的形成完全是在西方价值观的影响下诞生、发展起来的。因此，虽然当前我国当代艺术已经有了诸多的类型和特色，但是西方价值观的趋利性还是深刻地影响了中国市场的发展。主要表现有，某些艺术家执着且认真地创造着属于个人特色的作品，但是却无人问津。比如，某些“艺术家”根据西方的价值需求，将工作做成车间，使艺术创造成为流水作品却能获得较大的收益。又比如，在我国当代艺术投资上，不是通过画廊挖掘出真正有价值意义的作品，而是通过拍卖、中介等方式进行经济上的交易。在如此的价值取向上，真正有才情的艺术家无法将其作品转化成经济利益，导致了真正有价值的艺术作品的埋没。更严重的是，这种价格上、经济上的“暴力”作为一种成为一种强大的经济影响力，从而动摇了我国当代艺术的价值评价体系。然而，真正的艺术不应该是为了追逐利益而产生的，它应该有着强烈的社会属性，应该承载了一定的文化内涵，应该是能够被理解、被欣赏的一种艺术的理想和享受，但是这种艺术的独特价值都在艺术市场的趋利性中消失了。
（二）西方的文化取向导致了民族文化的失语
一直以来，我国艺术市场的发展，在其文化取向上，一直采取“拿来主义”的态度，将西方的文化取向作为我国当代艺术市场的文化取向，这样做的后果是，我国的市场是为了西方文化的需求而存在，我国传统的民族文化的取向在我国当代艺术市场中集体失语。比如，西方的资本和资源在流入中国当代艺术市场时，肯定是按照西方本位的思维方式和审美追求来衡量和理解中国的当代艺术，这时所谓的“中国文化”“民族元素”其实是沿承了西方的审美追求，并非真正中国民族文化的体现。而且，西方资本在中国当代艺术市场成交量上占据的巨大额度，使这种审美追求下产生的作品具有趋同性、审美低俗性，没有形成具有中国特色民族文化的当代艺术市场追求，而艺术市场的作品也缺乏了民族的灵魂和思想深度。长此以往，虽然我国当代艺术相关的批评家、理论家提出了要有自己的民族特色和思想深度，但是也只是停留在呼吁的阶段，最终市场的需求还是从经济的角度出发，所谓的呼吁只能停留在学术层面，无法与市场规律相悖，也很难引起当代艺术市场的真正转变。
（三）西方艺术的入侵使中国当代艺术成为其附庸
中国当代艺术市场自形成以来，从根本上来说是引进西方艺术的范畴而来的，随后才在西方艺术范畴中纳入了当代艺术的概念，这就无法避免的使中国的当代艺术成为了其附庸。其中最明显的一点就是表现，中国当代艺术批评的过程中主要以西方的概念为基础，呈现出西方当代艺术话语权的景象，西方艺术也成为了中国当代艺术市场的主导。这主要表现在，在诸多的批评类的学术论文、访谈中，作者都大量地套用了西方批评理论体系中的概念，并且将这些概念强行用于中国当代艺术资源的批评。诚然，我国当代艺术市场作为一个开放的市场体系，应该接受来自各个国家、各个种族的话语中的精华，但是我国当代艺术市场想要得到健康的发展，是否应该在消化好、理解好西方的概念和理论的同时，也要将其置于具体的市场语境中，从而形成真正的中国当代艺术的批评，进而确保中国当代艺术在市场上的独立性。
二、我国当代艺术市场过度西化的原因剖析
（一）我国当代艺术市场的原生动力是西方的需求
中国当代艺术在90年代刚刚兴起的时候，市场上流通的主要是古玩、名人字画，比如陈逸飞的油画等，在其兴起之初的买主主要是西方人，这是艺术市场生成的原生动力，为我国当代的艺术市场的形成奠定了“西化”的基调。随之，在1993年的威尼斯双年展上，王广义、方力钧等一些艺术家开始进入西方人的视野，这也进一步将西方的市场需求成为了中国当代艺术市场的“典范”和“标杆”。就是在这种先入为主的市场规律中，西方当代艺术的价值需求、审美趣味成为了评价和衡量当代艺术的一个标准。从此，中国当代艺术市场的发展再也没有摆脱西方的影响。
（二）我国本土文化元素在当代艺术市场上的缺失
从中国民族文化元素的失语上来看，究其原因，最根本的就是我国本土文化元素在当代艺术市场中的缺失，使中国声音无法发出来。在中国当代艺术市场中，能成为“潮流”的多数是受到西方艺术追求影响才成为“潮流”。而且中国当代本土艺术元素所倡导的多元化、民族化只是一种口头的追求，没有真正成为中国当代艺术市场的需求。况且在中国这样一个有着特殊艺术环境的国家里，真正构建具有中国当代精神、当代民俗文化特殊的艺术价值体系确实有着很大的难度。 （三）当代艺术市场属于纯经济行为
我国当代艺术市场在形成的过程中，主要的途径有：受到全球性的当代艺术品投资热的影响；当前国内房地产、基金、股票等投资的回报率的下降，使大量的资本转向了有更高回报率的艺术品投资，在这些途径的引导下，当代艺术市场的发展悄然兴起。但是这些兴起的动机都是纯经济的行为，与中国当代艺术的价值取向没有直接的联系，比如一个拍卖行一年的额度几乎能够翻一倍，在这样长期缺乏良好的文化动机和市场机制的背景中，突然因为经济逐利而爆热起来的。
三、过度西化语境下我国当地艺术市场持续发展的对策
（一）建立中国当代艺术市场体制
虽然，处于转型开放的社会大环境之下的中国当代艺术，对西方艺术体制进行了本能的接受，但是，我们不能否认的是中国元素、中国符号也在较多的中西方艺术家中获得青睐，在这种条件下，要建立起中国当代健康的、可持续的艺术市场体制，既能够遵循市场的一般规律，争取在国际上获得艺术话语权，又能对本土艺术进行引导和保护的工作机制。比如，通过市场机制的引导，将发展的重点转移到本土文化的构建上来，建立相应的艺术机构、赞助机构、艺术基金馆等。同时，需要依附于国家体制之下并且与强大的经济支持以及商业消费主义相结合，当代艺术由官方推介走向国际市场，是目前大环境下当代艺术发挥自身影响力的一个重要渠道。
（二）重构中国本土传统文化
随着中国经济、社会的发展，也随之带动了艺术的发展，西方经济的绝对优势在逐渐地减弱，中国的传统文化在逐渐地复苏和发展。因此，在这个重要的历史契机下，要借着我国经济发展的东风，使中国传统文化成为国内外文化界批评和关注的焦点，应该有策略地抓住机遇重新认识以及重构本土艺术传统，确立自身的文化身份，从而能够争取到当代艺术的话语权。因此，中国的当代艺术是时候立足于本土进行重新思考，用更为丰富的当代艺术语言来诠释本土的文化传统和艺术经验，并从自身的社会文化语境出发，实现更深层面对自身文化的反思。就当代艺术市场来说，只有在中国本土传统文化重构的基础上，我国的当代艺术市场的发展才能更加完整和充沛。
（三）重建当代艺术价值体系
当前中国当代艺术市场深受西方价值体系的影响，因此占据市场优势的西方在艺术追求上的态度也必然直接地影响了中国市场。因此，要在最大程度地排除西方价值体系干预的前提下，重新构建中国当代艺术市场价值体系，使中国的当代市场顺理成章地成为一种带有中国文化特色语境。市场经济体系的趋利性是伴随着文化价值体系的产生而产生的，这对中国艺术市场价值体系的重构带来了难度。但是，只有实现了自身艺术价值体系的支撑，饱受西方文化侵袭的中国当代艺术，才能真正做到在自身传统文化基础上对当代文化语境独特体验的感受表达。因此，要在开放的市场体系中，着力改变在西方审视下的身份，建立能够独立面对国际市场，结合了传统艺术面貌的艺术立场和体系。
参考文献：
[1]张朝晖.从中国出发：面向新世纪的中国艺术[A].当叛逆沦为时尚[C].长沙：湖南美术出版社，2006，7.
[2]刘晓路，邹跃进，王端廷.中国美术中的文化殖民问题三人谈[J].美术观察，1996，（12）.
[3]稳步构建中国当代艺术价值体系[J].收藏投资导刊，2011，（04）.
[4]罗中立：中国当代艺术院对中国当代艺术产生深远影响[EB/OL].雅昌艺术网，2011-06-07.
[5]马永健.后现代艺术20讲[M].上海：上海社会科学院出版社，2006，1.
[6]王岳川.西方艺术精神[M].北京：高等教育出版社，2005，1.[7]河清.现代，太现代了！中国[M].北京：中国人民大学出版社，2004，7.
作者简介：
岳妍，女，河北文安人，安徽财经大学文化与传媒学院，硕士研究生，助教，研究方向：当代艺术，造型艺术；
王传征，安徽蚌埠人，安徽财经大学商学院，硕士研究生，助教，研究方向：当代艺术，造型艺术。