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身为《傲骨贤妻》的衍生剧，《傲骨之战》近日播出了第一季。
剧中无论是女王戴安的翻盘故事、平民卢卡的奋斗故事还是富家女玛雅的成长故事，都如此顺其自然。不管她们在芝加哥这个纷繁复杂的都市中有什么小心思小怪癖和小秘密，她们始终坚守于道德，骄傲于身份，执着于理想。
相形之下，诸多国产剧中的大女主，与其说是女强人，毋宁说是加强版的玛丽苏。而真正的大女人，在生活中始终带着傲气，抵抗岁月，抵抗世界。
女性的战争与胜利：想要笑到最后，先要学会忍痛
“我，唐纳德·约翰·特朗普，庄严宣誓，我必忠实执行，总统职务……”没等电视机里的话说完，大律所合伙人戴安目瞪口呆，愤愤而起，扔下遥控，抬腿就走。
没错，这就是《傲骨之战》的开篇。
身为《傲骨贤妻》的衍生剧，《傲骨之战》这部揭露美国当代社会现状的律政大戏，以分别有着精英知识分子、黑人、同性恋身份的三位女性作为主角——戴安养老金打水漂，成为职场“毒药”后被一家非裔美国人律所挖走，与昔日队友卢卡（另一女主）并肩作战，顺便调教小菜鸟玛雅，重整旗鼓，漂亮翻盘。
作为一部几乎全女班而其母剧也以女性为主的律政剧，不用说，女性的胜利几乎是板上钉钉的事。无论是女王戴安的翻盘故事、平民卢卡的奋斗故事还是富家女玛雅的成长故事，都如此顺其自然。但三人的特殊身份又为这胜利增添了别样的意味。
关于戴安，从《傲骨贤妻》追到《傲骨之战》，想必所有观众对这个角色的期待都是从她身上，看到事业、才智、独立对女人终身的滋养。活得像个女王，不是一句空话，无需任何人为自己加冕，你可以憑自己打下一片江山。记得在《傲骨贤妻》中，戴安从头到尾只哭过一次，那是她心心念念被许诺的职位落了空，她接完电话躲进卫生间隔断哭了大约三秒钟，然后收拾情绪，重新做人——那一刻太动人，仿佛极短的醒世寓言：想要笑到最后，先要学会忍痛。
所以戴安有感情洁癖也是可以理解的，她那么坚强、自傲，终于遇到一个令她掏心掏肺的人，而对方也还是出了轨，想一想确实难受：我本来根本不相信这回事，是你让我相信，又是你把它摧毁了。
卢卡绝对是正传和外传里都最讨人喜欢的人物，这是一个很正直，很独立，同时略带出世感的姑娘。尤其《傲骨之战》第一集，她对玛雅的保护与鼓励，立即让人找回了《傲骨贤妻》的感动——尽力活下去，去创造新的价值、看到新的希望、迎接新的变化、找到新的方向。
玛雅的故事则主要集中在家庭冲突：父亲可能主导了庞氏骗局，母亲可能在和叔叔偷情。在这种开局之下，所有人对于剧情发展的期待或许都是：玛雅在这个过程中逐渐成长，从不谙世事的富家千金变成人格独立、独挡一面的事业女性。
无论如何，《傲骨之战》在任何意义上都要比国产婆媳大战更有可看性和社会意义。在这场主要是自由派和特朗普政府的goodfight中，女人是女权斗士，是黑人精英，是同性恋出柜者。
不管她们在芝加哥这个纷繁复杂的都市中有什么小心思小怪癖和小秘密，她们始终坚守于道德，骄傲于身份，执着于理想。她们会哭，会笑，会骂，会疯狂，最重要的是，她们相信，不论下一场官司还是下一轮挑战，她们一定，会赢。
“别废话了，不管是买衣服还是谈恋爱都需要钱”
诞生于2009年的《傲骨贤妻》是一部由Robert King和Michelle King夫妇俩一手创作的律政类剧集。
故事的主角是毕业于乔治城大学法律系的Alicia Florrick。13年前，Alicia放弃了自己前途光明的律师职业而成为了一名家庭主妇，全心全意辅佐丈夫Peter Florrick的政治仕途。但身为伊利诺伊州检察长的Peter却卷入了召妓丑闻并锒铛入狱。为了生计和一双儿女的前程，Alicia不得不回到法律界，和比自己小十几二十岁的后辈们在同一起跑线上重新出发。
2016年5月，美剧《傲骨贤妻》（The Good Wife）正式播出了全剧的大结局，“好媳妇”7年156集的旅程画上句号。
在七年的时间里，我们见证了主角Alicia在职场和私人生活中的双向成长：她不仅从实习生熬到了合伙人，更建立起了属于自己的事务所。另一方面，她也不断在被别人背叛和背叛别人中学会了直面自己的情和欲。
King夫妇坦言，他们是受到了前纽约州州长Eliot Spitzer在2008年所发生的召妓丑闻，和包括美国前总统克林顿在内的一系列政坛桃色事件的启发，萌生了创作《傲骨贤妻》的灵感。正如剧名所暗示的，《傲骨贤妻》想要关注的不是这些犯错的男政客们的人生经历，而是那些自愿或者被迫在认错记者会上默默站在他们背后的妻子们。
七年，作为政客的丈夫，不是在竞选就是在偷腥撒欢，他们的婚姻早就名存实亡，但是为了竞选，Alicia选择一直站在丈夫Peter身边，配合政治作秀的需要。
然而，从她重回职场的那一天起，这种没有感情维系的契约关系，就由女人的奉献变成了一场双赢的游戏。最终成为州长的丈夫，不仅给她带来了名誉声望，也让她的职业生涯迎来了春天。
原来，人生没有非黑即白的选择，每个人都有权利在法律允许范围内，选择最有利于自己的生活方式。
在最后一季，Peter因为选举中滥用职权、干涉司法公正而再次面临牢狱之灾，前一分钟还在讨论离婚的Alicia立刻回房间拿来一条领带给丈夫系上，还搭了一件衣服在他的手上盖住手铐，两人并肩走出去。
即使没有爱，还有利益。《傲骨贤妻》也确实提醒了人们：婚姻并不是女人的全部。在历史上的大部分时刻，妻子是女人最重要的身份来源。而这一身份最根本的问题就在于它是一种“关系性”和“衍生性”的存在。男人可以作为独立的政客或者律师而得到社会承认，但女人却要依靠男人才得到社会地位。 而《傲骨贤妻》中的女权是一种“别废话了，不管是买衣服还是谈恋爱都需要钱”的女权。娜拉在出走后只有认真工作，靠自己的专业素养才能实现真正的独立。真到了这个时候，离婚或者不离也不会再是一个问题了。
真正的大女人，在生活中始终带着傲气，抵抗岁月，抵抗世界
在《傲骨之战》热播的同时，国内同步热播的还有另外一部“大女主戏”——《楚乔传》。所谓大女主戏，通常以女性视角为主线，女主角往往工于计谋，或者嫁接到历史人物身上，着重描写女性传奇励志的一生。
大女主戏虽然是新近打出的宣传口号，但在这之前，孙俪饰演的大红大紫的《甄嬛传》《芈月传》，都是典型的大女主戏。《楚乔传》之后，还有一系列大女主戏将制作播出，比如周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、孙俪的《那年花开月正圆》、陈乔恩的《独孤皇后》、杨幂的《扶摇皇后》。可以说，2017年下半年的荧幕将被各种大女主戏霸屏。
尽管这两年国产大女主戏层出不穷，却很少有特别让人引起共鸣的真正女主。在已播出的剧情中，我们发现楚乔与我们曾经见过的甄嬛、芈月或其她所有灰姑娘的经历、成长、品格、爱情几乎是一模一样的。
女主角的出生，一定是相对悲惨的。像楚乔，是战乱时代命如草芥的奴隶。女主角的成长经历，一定是总有小人想害我。女二害完，女三害，女三害完女四害……而女主的个性，自然是集天下所有优点为一身。楚乔一出场，在猎场被贵族射杀时她就与众不同了，别人都被狼咬死了，她拍拍狼狼就松口了；她有勇气、有义气，能够替姐妹出头，愿意替她们受罚；她还特别聪明……总之在她身上，你简直是找不到任何一个黑点。
女主的情感史，则无一例外是所有男人都爱我，所以女人都嫉妒我。男一男二男N不仅优秀，还纯情到令人发指。他们必须是高富帅，出身非富即贵，长相帅气非凡，性情或是温润如玉，或是霸道狂野，或是成熟稳重，并且都对女主一心一意、非你不可、绕指千柔。
大女主剧，不仅仅是女主受难史、爱情史，它還是女主——同时也是女性的成长史和精神史。表面上，女性的确“成长”了。可如果我们细究女性的成长过程，我们就会遗憾地发现，男性依旧是她们唯一的解药。无论是芈月、甄嬛还是楚乔，她们成是因为男人的宠幸和栽培，她们败一定是因为男人的误会或失宠。作为女性政治人物，她们的成长路径要么离不开男性特权阶层的教诲和庇佑，要么延续的是宫斗剧的套路，在他人一轮又一轮的陷害中进步；而不是一名女性自身意识的觉醒，并在一次又一次的危机中习得韬略和眼光、勇气与智谋、气度与格局。
反观《傲骨之战》的三个女性角色，于她们而言，生活本身就是一场战争。她们从没想过，躲在男人搭建的小爱巢里，就能过好一生。这些女人的生活，也不仅仅是不停地战斗。她们也会流露出脆弱与无助的一面，即使强大如戴安，在新律所要求自己交出认购金自己甚至有可能要为此失去住所时，也无助地想要拨通分居丈夫的电话。这样有脆弱有强悍，匍匐着前进的生活才是我们能够感知的生活。
如此说来，诸多国产剧中的大女主，与其说是女强人，毋宁说是加强版的玛丽苏。而真正的大女人，在生活中始终带着傲气，抵抗岁月，抵抗世界。
剧中无论是女王戴安的翻盘故事、平民卢卡的奋斗故事还是富家女玛雅的成长故事，都如此顺其自然。不管她们在芝加哥这个纷繁复杂的都市中有什么小心思小怪癖和小秘密，她们始终坚守于道德，骄傲于身份，执着于理想。
相形之下，诸多国产剧中的大女主，与其说是女强人，毋宁说是加强版的玛丽苏。而真正的大女人，在生活中始终带着傲气，抵抗岁月，抵抗世界。
女性的战争与胜利：想要笑到最后，先要学会忍痛
“我，唐纳德·约翰·特朗普，庄严宣誓，我必忠实执行，总统职务……”没等电视机里的话说完，大律所合伙人戴安目瞪口呆，愤愤而起，扔下遥控，抬腿就走。
没错，这就是《傲骨之战》的开篇。
身为《傲骨贤妻》的衍生剧，《傲骨之战》这部揭露美国当代社会现状的律政大戏，以分别有着精英知识分子、黑人、同性恋身份的三位女性作为主角——戴安养老金打水漂，成为职场“毒药”后被一家非裔美国人律所挖走，与昔日队友卢卡（另一女主）并肩作战，顺便调教小菜鸟玛雅，重整旗鼓，漂亮翻盘。
作为一部几乎全女班而其母剧也以女性为主的律政剧，不用说，女性的胜利几乎是板上钉钉的事。无论是女王戴安的翻盘故事、平民卢卡的奋斗故事还是富家女玛雅的成长故事，都如此顺其自然。但三人的特殊身份又为这胜利增添了别样的意味。
关于戴安，从《傲骨贤妻》追到《傲骨之战》，想必所有观众对这个角色的期待都是从她身上，看到事业、才智、独立对女人终身的滋养。活得像个女王，不是一句空话，无需任何人为自己加冕，你可以憑自己打下一片江山。记得在《傲骨贤妻》中，戴安从头到尾只哭过一次，那是她心心念念被许诺的职位落了空，她接完电话躲进卫生间隔断哭了大约三秒钟，然后收拾情绪，重新做人——那一刻太动人，仿佛极短的醒世寓言：想要笑到最后，先要学会忍痛。
所以戴安有感情洁癖也是可以理解的，她那么坚强、自傲，终于遇到一个令她掏心掏肺的人，而对方也还是出了轨，想一想确实难受：我本来根本不相信这回事，是你让我相信，又是你把它摧毁了。
卢卡绝对是正传和外传里都最讨人喜欢的人物，这是一个很正直，很独立，同时略带出世感的姑娘。尤其《傲骨之战》第一集，她对玛雅的保护与鼓励，立即让人找回了《傲骨贤妻》的感动——尽力活下去，去创造新的价值、看到新的希望、迎接新的变化、找到新的方向。
玛雅的故事则主要集中在家庭冲突：父亲可能主导了庞氏骗局，母亲可能在和叔叔偷情。在这种开局之下，所有人对于剧情发展的期待或许都是：玛雅在这个过程中逐渐成长，从不谙世事的富家千金变成人格独立、独挡一面的事业女性。
无论如何，《傲骨之战》在任何意义上都要比国产婆媳大战更有可看性和社会意义。在这场主要是自由派和特朗普政府的goodfight中，女人是女权斗士，是黑人精英，是同性恋出柜者。
不管她们在芝加哥这个纷繁复杂的都市中有什么小心思小怪癖和小秘密，她们始终坚守于道德，骄傲于身份，执着于理想。她们会哭，会笑，会骂，会疯狂，最重要的是，她们相信，不论下一场官司还是下一轮挑战，她们一定，会赢。
“别废话了，不管是买衣服还是谈恋爱都需要钱”
诞生于2009年的《傲骨贤妻》是一部由Robert King和Michelle King夫妇俩一手创作的律政类剧集。
故事的主角是毕业于乔治城大学法律系的Alicia Florrick。13年前，Alicia放弃了自己前途光明的律师职业而成为了一名家庭主妇，全心全意辅佐丈夫Peter Florrick的政治仕途。但身为伊利诺伊州检察长的Peter却卷入了召妓丑闻并锒铛入狱。为了生计和一双儿女的前程，Alicia不得不回到法律界，和比自己小十几二十岁的后辈们在同一起跑线上重新出发。
2016年5月，美剧《傲骨贤妻》（The Good Wife）正式播出了全剧的大结局，“好媳妇”7年156集的旅程画上句号。
在七年的时间里，我们见证了主角Alicia在职场和私人生活中的双向成长：她不仅从实习生熬到了合伙人，更建立起了属于自己的事务所。另一方面，她也不断在被别人背叛和背叛别人中学会了直面自己的情和欲。
King夫妇坦言，他们是受到了前纽约州州长Eliot Spitzer在2008年所发生的召妓丑闻，和包括美国前总统克林顿在内的一系列政坛桃色事件的启发，萌生了创作《傲骨贤妻》的灵感。正如剧名所暗示的，《傲骨贤妻》想要关注的不是这些犯错的男政客们的人生经历，而是那些自愿或者被迫在认错记者会上默默站在他们背后的妻子们。
七年，作为政客的丈夫，不是在竞选就是在偷腥撒欢，他们的婚姻早就名存实亡，但是为了竞选，Alicia选择一直站在丈夫Peter身边，配合政治作秀的需要。
然而，从她重回职场的那一天起，这种没有感情维系的契约关系，就由女人的奉献变成了一场双赢的游戏。最终成为州长的丈夫，不仅给她带来了名誉声望，也让她的职业生涯迎来了春天。
原来，人生没有非黑即白的选择，每个人都有权利在法律允许范围内，选择最有利于自己的生活方式。
在最后一季，Peter因为选举中滥用职权、干涉司法公正而再次面临牢狱之灾，前一分钟还在讨论离婚的Alicia立刻回房间拿来一条领带给丈夫系上，还搭了一件衣服在他的手上盖住手铐，两人并肩走出去。
即使没有爱，还有利益。《傲骨贤妻》也确实提醒了人们：婚姻并不是女人的全部。在历史上的大部分时刻，妻子是女人最重要的身份来源。而这一身份最根本的问题就在于它是一种“关系性”和“衍生性”的存在。男人可以作为独立的政客或者律师而得到社会承认，但女人却要依靠男人才得到社会地位。 而《傲骨贤妻》中的女权是一种“别废话了，不管是买衣服还是谈恋爱都需要钱”的女权。娜拉在出走后只有认真工作，靠自己的专业素养才能实现真正的独立。真到了这个时候，离婚或者不离也不会再是一个问题了。
真正的大女人，在生活中始终带着傲气，抵抗岁月，抵抗世界
在《傲骨之战》热播的同时，国内同步热播的还有另外一部“大女主戏”——《楚乔传》。所谓大女主戏，通常以女性视角为主线，女主角往往工于计谋，或者嫁接到历史人物身上，着重描写女性传奇励志的一生。
大女主戏虽然是新近打出的宣传口号，但在这之前，孙俪饰演的大红大紫的《甄嬛传》《芈月传》，都是典型的大女主戏。《楚乔传》之后，还有一系列大女主戏将制作播出，比如周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、孙俪的《那年花开月正圆》、陈乔恩的《独孤皇后》、杨幂的《扶摇皇后》。可以说，2017年下半年的荧幕将被各种大女主戏霸屏。
尽管这两年国产大女主戏层出不穷，却很少有特别让人引起共鸣的真正女主。在已播出的剧情中，我们发现楚乔与我们曾经见过的甄嬛、芈月或其她所有灰姑娘的经历、成长、品格、爱情几乎是一模一样的。
女主角的出生，一定是相对悲惨的。像楚乔，是战乱时代命如草芥的奴隶。女主角的成长经历，一定是总有小人想害我。女二害完，女三害，女三害完女四害……而女主的个性，自然是集天下所有优点为一身。楚乔一出场，在猎场被贵族射杀时她就与众不同了，别人都被狼咬死了，她拍拍狼狼就松口了；她有勇气、有义气，能够替姐妹出头，愿意替她们受罚；她还特别聪明……总之在她身上，你简直是找不到任何一个黑点。
女主的情感史，则无一例外是所有男人都爱我，所以女人都嫉妒我。男一男二男N不仅优秀，还纯情到令人发指。他们必须是高富帅，出身非富即贵，长相帅气非凡，性情或是温润如玉，或是霸道狂野，或是成熟稳重，并且都对女主一心一意、非你不可、绕指千柔。
大女主剧，不仅仅是女主受难史、爱情史，它還是女主——同时也是女性的成长史和精神史。表面上，女性的确“成长”了。可如果我们细究女性的成长过程，我们就会遗憾地发现，男性依旧是她们唯一的解药。无论是芈月、甄嬛还是楚乔，她们成是因为男人的宠幸和栽培，她们败一定是因为男人的误会或失宠。作为女性政治人物，她们的成长路径要么离不开男性特权阶层的教诲和庇佑，要么延续的是宫斗剧的套路，在他人一轮又一轮的陷害中进步；而不是一名女性自身意识的觉醒，并在一次又一次的危机中习得韬略和眼光、勇气与智谋、气度与格局。
反观《傲骨之战》的三个女性角色，于她们而言，生活本身就是一场战争。她们从没想过，躲在男人搭建的小爱巢里，就能过好一生。这些女人的生活，也不仅仅是不停地战斗。她们也会流露出脆弱与无助的一面，即使强大如戴安，在新律所要求自己交出认购金自己甚至有可能要为此失去住所时，也无助地想要拨通分居丈夫的电话。这样有脆弱有强悍，匍匐着前进的生活才是我们能够感知的生活。
如此说来，诸多国产剧中的大女主，与其说是女强人，毋宁说是加强版的玛丽苏。而真正的大女人，在生活中始终带着傲气，抵抗岁月，抵抗世界。